| 畫友之家,以畫會(huì)友 郭味蕖(1908.2--1971.12),當(dāng)代畫家。男,漢族,山東濰坊人。原名忻,后改慰劬、味蘧、味??;曾用別號(hào)汾陽(yáng)王孫、浮翁,晚號(hào)散翁;堂號(hào)知魚(yú)堂、二湘堂、疏園等。出身于書(shū)香世家,自幼隨家鄉(xiāng)畫家丁東齋、劉秩東習(xí)畫。1929年考入上海美術(shù)??茖W(xué)校習(xí)西畫,畢業(yè)后曾任山東省立第一鄉(xiāng)村師范學(xué)校教師。1937年入北京故宮博物院古物陳列所研習(xí)中國(guó)畫。得黃賓虹指導(dǎo).擅花鳥(niǎo)兼及山水,所作融會(huì)諸家,以工帶寫,畫風(fēng)清麗活潑,生動(dòng)自然,風(fēng)范別具。對(duì)金石、考古、鑒賞、書(shū)法和文學(xué)皆深有研究。1951年受徐悲鴻之聘任職于中央美術(shù)學(xué)院研究部,后相繼在民族美術(shù)研究所、徐悲鴻紀(jì)念館從事理論研究。1960年任中央美院中國(guó)畫講師,1962年任中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系花鳥(niǎo)科主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 在“文化大革命”中受迫害,1970年,以“戰(zhàn)備疏散”為由被遷返濰坊,于1971年12月19日在家鄉(xiāng)濰坊逝世。1980年文化部及中央美術(shù)學(xué)院在北京八寶山革命公墓禮堂舉行了“郭味蕖同志追悼會(huì)”,對(duì)其給予高度評(píng)價(jià)。 他在藝術(shù)上大膽實(shí)踐,勇于創(chuàng)新,主張花鳥(niǎo)和山水相結(jié)合、白描和點(diǎn)染相結(jié)合、工筆和寫意相結(jié)合、重彩和潑墨相結(jié)合的創(chuàng)作方法。他的作品立意清新,色彩秀麗,構(gòu)圖新穎,具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。郭味蕖是位學(xué)者型的畫家。他的學(xué)術(shù)研究,包括中國(guó)美術(shù)史、金石考古、書(shū)畫鑒賞、歷代書(shū)畫家研究、中國(guó)版畫史、民間年畫、中國(guó)古代建筑與雕刻、花鳥(niǎo)畫史、花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作技法理論,以及文學(xué)、詩(shī)詞、書(shū)法等諸多方面。劉曦林評(píng)說(shuō):“中西繪畫兩層根基,史論與實(shí)踐雙軌同步,是中國(guó)近、現(xiàn)代諸如陳師曾、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等許多大藝術(shù)家的共同道路。郭味蕖也是這條造就大師的道路上的后來(lái)者。這條畫家兼學(xué)者的廣采博取的道路,充實(shí)了他的學(xué)養(yǎng),并使他得以從縱的歷史演變及橫向的對(duì)比聯(lián)系中得以把握了藝術(shù)變革的規(guī)律,為其更新花鳥(niǎo)畫藝術(shù)的觀念,攀登花鳥(niǎo)畫新高峰奠定了基石。” 代表作有《鸚鵡圖》《被澤之陂》《大好春光》《驚雷》《銀漢欲曙》、《河山似錦》、《東風(fēng)朱霞》等。曾在濟(jì)南、青島、北京等地多次舉辦個(gè)人畫展,為人民大會(huì)堂中央廳、北京廳、廣西廳、山東廳等處作大幅花鳥(niǎo)畫。 1979年人民美術(shù)出版社出版《郭味蕖畫輯》,1988年出版《郭味蕖畫選》。.編著出版《知魚(yú)堂鑒古錄》、《知魚(yú)堂書(shū)畫錄》、《宋元明清書(shū)畫家年表》,《中國(guó)版畫史略》,《藝話》, 《寫意花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作技法十六講》》、《明清四畫人評(píng)傳》等。 郭味蕖國(guó)畫作品《晚風(fēng)》 該畫中郭味蕖一反平時(shí)畫作色彩的鮮艷與明麗,代之以淡淡的墨色與石青為主的灰色調(diào)子,緊緊扣住了標(biāo)題所示的特定時(shí)間。畫面意境深幽淡雅,晚風(fēng)輕拂,嫩葉婆娑,有平和舒緩的韻律之美。似一手淺吟低唱的小夜曲,深含文人的儒雅之態(tài)。 在畫法上畫家采取了寫意與工筆相結(jié)合的手法。老干以沒(méi)骨寫意大筆寫成,嫩葉則采用工筆雙鉤填色法,這樣便形成粗與細(xì)、放與收、墨與色的對(duì)比,產(chǎn)生豐富的視覺(jué)效果。但粗放不野逸,細(xì)收不拘謹(jǐn),墨與色攏于一個(gè)大的灰色調(diào)子中,產(chǎn)生了既對(duì)立又統(tǒng)一的藝術(shù)效果,表現(xiàn)了畫家對(duì)自然實(shí)景的提煉與升華的功力。 
 
 
 
 
 
 
 
 
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