天津建城600年歷史文化篇·名家十日談

　　在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上，有一位以擅繪長(zhǎng)臂猿著稱的天津畫(huà)家，他筆下的猿猴雖然與宋代易元吉、牧溪等人一脈相承，但在猿猴面部刻畫(huà)上更趨于簡(jiǎn)括有力。在絲毛技法上也不同于易元吉那種扁筆細(xì)絲，而是創(chuàng)造性地運(yùn)用了濃墨散筆點(diǎn)絲的技法，猿體的明暗和質(zhì)感愈發(fā)顯見(jiàn)。為了合乎人們的欣賞習(xí)慣，畫(huà)家在表現(xiàn)猿猴四肢和軀干時(shí)，大膽摻入人體的一些特征，從而將猿猴藝術(shù)地?cái)M人化了。這位畫(huà)家就是張其翼先生。

　　張其翼(1915—1968)，字君振，福建閩侯人。16歲參加中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，后轉(zhuǎn)入湖社畫(huà)會(huì)活動(dòng)；20歲考入北京輔仁大學(xué)美術(shù)系，師從溥碨、汪慎生等名家學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)及山水畫(huà)；21歲被聘為湖社畫(huà)會(huì)的花鳥(niǎo)評(píng)議。同年，張其翼創(chuàng)辦鴻飛畫(huà)社，招收學(xué)生，開(kāi)班授課，并兼任古物陳列研究所武英殿國(guó)畫(huà)館研究員，系統(tǒng)對(duì)故宮藏畫(huà)進(jìn)行臨摹和復(fù)制工作。新中國(guó)成立之初，張其翼積極參加中國(guó)畫(huà)研究會(huì)的籌建工作，隨后加入剛剛成立的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，1956年調(diào)入設(shè)在天津的河北藝術(shù)師院美術(shù)系(今天津美術(shù)學(xué)院)任教，在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)中頗多建樹(shù)。

　　張其翼終生對(duì)馬遠(yuǎn)、張中、呂紀(jì)作品的研究與臨寫(xiě)精勤無(wú)倦。他將馬遠(yuǎn)表現(xiàn)山石的技法移入花樹(shù)創(chuàng)作之中，在汲取呂紀(jì)工寫(xiě)兼施的同時(shí)，巧妙融合元代張中那種疏簡(jiǎn)放意的特點(diǎn)，使其創(chuàng)作生動(dòng)自然、清逸耐看。其花鳥(niǎo)畫(huà)從寫(xiě)意走向工筆，復(fù)從工筆走向兼工帶寫(xiě)、工寫(xiě)并施。其工寫(xiě)兼用或工寫(xiě)混用的花鳥(niǎo)創(chuàng)作，形神畢肖而令人叫絕。張其翼作品遠(yuǎn)看極有氣勢(shì)，近看又極為精妙。他常常以寫(xiě)意的筆法增強(qiáng)畫(huà)面氣氛，同時(shí)又以工筆技法取得工致效果。他沒(méi)有因擅長(zhǎng)工筆而使寫(xiě)意受到束縛，也沒(méi)有因擅長(zhǎng)寫(xiě)意而減弱工筆的特色。他下筆如有金剛之杵，力透紙背，靈氣盎然，達(dá)到了工中寓寫(xiě)、以寫(xiě)為工的境界。他的工筆畫(huà)處處見(jiàn)筆，工而不弱，細(xì)而不膩，寓蒼勁于潤(rùn)秀之中。

　　總之，張其翼的繪畫(huà)繼承了宋元以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，將宋畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)工致、元畫(huà)的抒情達(dá)意、明畫(huà)的工寫(xiě)結(jié)合乃至清代意筆花卉豪縱勁健的筆意熔為一爐，并在師法自然、順應(yīng)時(shí)代藝術(shù)潮流的過(guò)程中，將古今花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的精英融會(huì)貫通起來(lái)，從而脫穎而出，形成了自己鮮明的風(fēng)格，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上卓然成家。