歐陽(yáng)修《蝶戀花》

朋友你好，在欣賞完宰相晏殊的三首佳作以后，今天要跟大家分享的是晏殊的學(xué)生，歐陽(yáng)修的作品《蝶戀花》。

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁。在《醉翁亭記》中，他寫明了“醉翁”的來(lái)由：“太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰‘醉翁’也?！睔W陽(yáng)修謚號(hào)為文忠，世人都喜歡叫他歐陽(yáng)文忠公。他和韓愈、柳宗元、蘇軾合稱“千古文章四大家”，也是我們熟知的“唐宋散文八大家”之一。其余7個(gè)人分別是韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏。

三蘇、王安石和曾鞏，都是布衣出身，通過(guò)歐陽(yáng)修這位伯樂(lè)才得以揚(yáng)名、受到重用，歐陽(yáng)修對(duì)宋代文壇的貢獻(xiàn)，由此可見(jiàn)。歐陽(yáng)修自己在散文、史學(xué)、詞學(xué)方面均有很深的造詣，是宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。

與晏殊的詞相比，歐陽(yáng)修其實(shí)也是沿襲著先前五代詞人的老路，詞風(fēng)婉轉(zhuǎn)纏綿，但他創(chuàng)新的成分要比晏殊更多些。作為開(kāi)風(fēng)氣之先的一代文宗，歐陽(yáng)修對(duì)宋詞的革新主要體現(xiàn)在對(duì)詞抒情功能的提升和通俗化方向的拓展。歐陽(yáng)修一生三遭貶謫，仕途遠(yuǎn)不如師傅晏殊那樣順利，因此對(duì)于人生的變幻莫測(cè)和官場(chǎng)的艱辛險(xiǎn)惡也不時(shí)會(huì)在詞中表達(dá)出來(lái)，顯示出一種新的創(chuàng)作方向。

他用自己的作品告訴人們：宋詞不僅可以寫傳統(tǒng)的相思別恨，也可以抒發(fā)個(gè)人的生命體驗(yàn)和感悟；不僅可以“陽(yáng)春白雪”般高雅，也可以“下里巴人”一樣通俗。

今天賞讀的這首《蝶戀花》，依舊是沿著五代詞人的路子，以閨中女子的口吻表達(dá)相思離恨；但感情真摯而不造作，給人一往情深之感。

庭院深深，深不見(jiàn)底，院中的圍墻擋住了女子的視野，看不到庭院之外那片廣闊的天地。楊柳依依，隨風(fēng)飛揚(yáng)，似層層煙霧，一重又一重，就像隔在女子和外部世界中數(shù)不清的簾幕。多情的公子們把豪華的馬車停在游樂(lè)的地方，我登樓遠(yuǎn)眺，卻看不到那通往章臺(tái)的道路。暮春時(shí)節(jié)，連風(fēng)雨都是這樣的狂橫，關(guān)上門想要避免黃昏的到來(lái)，留住春的芳華，卻依舊無(wú)可奈何。婆娑著淚眼問(wèn)眼前的鮮花，你可知道我的心意？它默不作聲，飄落而去，飛過(guò)秋千，帶走了最后那一點(diǎn)春意。

李清照對(duì)歐陽(yáng)修的這首詞十分稱贊，曾模仿他的語(yǔ)氣，寫了好幾首類似的作品。大概女詞人在這首男人詞里，找到了閨中女性的共鳴，那就是庭院深深，雖然給予了女性最優(yōu)渥的物質(zhì)，卻也困住了她們的自由，讓她們?cè)诰裆蠘O度苦悶，并常常與丈夫兩地相思?！皝y紅”是雜亂飄落的紅花，也是女子青春逝去、隨風(fēng)飄落的悲劇性命運(yùn)象征。歐陽(yáng)修的一句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”讓整首詞曲折有致、余韻悠長(zhǎng)，深院貴婦心中難言的凄楚如泣如訴、回味綿長(zhǎng)。

歐陽(yáng)修似乎也十分偏愛(ài)《蝶戀花》這個(gè)詞牌，有許多依此填詞的作品。也許對(duì)他本人而言，他也是一只癡戀著花兒的蝴蝶，只是他的花，不是遠(yuǎn)行的情人，而是胸中的政治抱負(fù)。他也喜歡用花來(lái)傳達(dá)自己各種不同的情感。在被貶官至宜昌的時(shí)候，他還寫道：“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟?！边@次的花兒，沒(méi)有了離愁別恨，而是表達(dá)了這樣的情感：即使被貶，命運(yùn)像殘花一樣飄落，只要曾經(jīng)享受過(guò)那樣燦爛多姿的青春，這一生還有什么不能承受的呢？

希望今晚的節(jié)目能夠讓你在歐陽(yáng)修的庭院深深中感受到自由的可貴、女子的深情，愿每一個(gè)人都能被深情對(duì)待。祝你晚安。

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