雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
　　　　　　　　　　
＊【注釋】

1. 玉勒雕鞍：嵌玉的馬籠頭和雕花的馬鞍。
2. 游冶：春游。
3. 章臺路：漢代長安有章臺街在章臺下。后人因以章臺為歌妓聚居之所。
4. 亂紅：零亂的落花。

＊【翻譯】

庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。騎著華貴的馬匹到處游逛，但樓臺高聳，再也找不到當(dāng)年那條繁華的章臺街。

雨暴風(fēng)狂，在三月暮春的傍晚，即使把門掩住黃昏，也無法挽留住春天。我傷心流著淚水問花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一樣，在我眼前紛飛落去。

＊【背景】

歐陽修（西元一○○七～一○七二年），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。

據(jù)《宋史．歐陽脩列傳》記載，歐陽修四歲時父親去世，因為家里貧窮，母親鄭氏買不起紙筆，便拿荻草當(dāng)筆，沙堆當(dāng)紙，親自教年幼的兒子讀書認(rèn)字，而歐陽脩的領(lǐng)悟力也過于常人，讀過的文章，沒多久即能誦背，啟蒙教育可說全來自母親的悉心教導(dǎo)。

還有一位對歐陽修產(chǎn)生重大影響的人物，就是唐代文學(xué)家韓愈。歐陽脩小時候曾與母親投奔到隨州（今湖北隨縣）叔父住處，當(dāng)時，歐陽脩經(jīng)常上城南李氏家藏借書，有一回他在舊紙簍里撿到一本殘缺不全的《韓愈文集》，研讀以后開始對韓愈心存佩服，向往有朝一日能與韓愈并駕齊驅(qū)；其后到洛陽擔(dān)任推官，與尹洙等古文家切磋古文，他拿出自己珍藏破舊的《韓愈文集》，并廣求民間舊本進(jìn)行補綴，將韓愈的文章刊印發(fā)行各地。正因為歐陽脩的大力提倡，宋代文風(fēng)才一改晚唐余留的花間駢靡，重拾素樸的古文精神。

此外，歐陽修生平還有一件為人津津樂道之事，他在宋仁宗嘉佑二年（西元一○五七年），以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，親自錄取了曾鞏、蘇軾、蘇轍等一批文壇新秀，尤其是蘇軾，當(dāng)時年僅廿一歲，歐陽脩已看出這號人物，來日必不同凡響，說道：“老夫亦須放他出一頭地?！惫嫫浜筇K軾成為中國歷史上一代文豪。

＊【故事】

歐陽修一生耿直敢言，又為一代儒宗、古文運動的推行者，他有部分詞作向來引起研究者的爭議，有人認(rèn)為嚴(yán)謹(jǐn)如歐陽脩，絕不可能寫出風(fēng)流閨情之作，如這闋〈蝶戀花〉，即說是南唐詞人馮延巳所作，曲名為〈鵲踏枝〉；不過經(jīng)過兩派人馬幾番爭論，后人仍多從此詞原作應(yīng)為歐陽修。

〈蝶戀花〉主寫暮春幽怨，將生活在幽閉環(huán)境中的主人翁，內(nèi)心難以明言的隱痛，藉外在景象烘托而出。上片寫庭院幽深，楊柳重重，仿佛與世隔絕之境，作者重疊用了三個“深”字，強調(diào)內(nèi)心遭受層層封鎖的囚禁之苦；下片描寫風(fēng)雨交加的景象，暗喻憂傷之心，亦如同被風(fēng)雨捶擊的痛楚，最末，詞人滿腔的幽深怨恨，早已無人可哭訴，只能寄語被吹亂散落的花朵。

＊【歷久彌新說名句】

北南宋之交的才女詞人李清照，在〈臨江仙〉詞序?qū)懙溃骸皻W陽公作〈蝶戀花〉有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作庭院深深深數(shù)闋。”這段序詞，一來說明李清照對歐陽脩此段文字之鐘愛，二來是李清照的年代離歐陽脩相去不遠(yuǎn)，更可證實〈蝶戀花〉的確為歐陽脩所作。

李清照其中一闋〈臨江仙〉始兩句為“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃”，這是李清照寫于南宋高宗建炎三年（西元一一二九年）的作品，算是她晚期之作，首句襲用歐陽修之“庭院深深深幾許”，第二句“云窗霧閣”則出自唐代韓愈〈華山女〉中“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，作者將庭院之幽深、云窗之高遠(yuǎn)，交互映托，宛如一幅風(fēng)景畫；其另一闋〈臨江仙〉始兩句為“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”，詞題寫“梅”，李清照藉詠梅為題，托物抒懷，一面感嘆春光來遲，一方面表達(dá)春閨怨婦的凄婉之情。由于這兩闋〈臨江仙〉寫于北宋徽欽二帝被擄，南宋高宗南渡之后，有人認(rèn)為李清照外表乍看似寫婦人閨怨，實是暗指亡國之恨，面對國破家亡、奸臣當(dāng)?shù)溃~人心中潛藏萬般愁苦，只能用曲筆道出，不敢明言寫之。

歐陽修〈蝶戀花〉最末二句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，也是一對千古佳句，其中“花不語”三字，更是向來前輩所喜用，如晚唐詞人溫庭筠〈惜春詞〉有“百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨”之句，晚唐詩人嚴(yán)惲七言絕句〈落花〉，最末二句為“盡日問花花不語，為誰零落為誰開”，不過，由于后出歐陽修的“淚眼問花花不語”，表現(xiàn)意蘊更為渾厚，情思亦悠長深遠(yuǎn)，后世讀者對〈蝶戀花〉評價也比前兩者來得高。