逸民談玉-良渚玉器上的線條

陳逸民 陳鶯

為了連貫地理解良渚玉器的加工工藝，特別是它的錯落連結(jié)的加工工藝，所以有必要來理解良渚玉器的線條。

良渚文化的玉器更是以線條之美而聞名于世，但是，良渚玉器線紋的雕刻，和紅山文化截然不同，它琢磨細(xì)致，其細(xì)如毫發(fā)的“細(xì)曲線紋是由短而細(xì)的線條錯落連接而成，其直線紋是由筆直的陰線構(gòu)成，這種不同作工的線條并存就是我們鑒定其真?zhèn)蔚母鶕?jù)。”[1]這種細(xì)曲線紋線條的錯落連接和筆直的陰線，構(gòu)成了良渚文化玉器特有的線條美。在圖1（上海博物館展示照片）的良渚玉琮上可以清楚地看到這種工藝所雕刻的線條如松如緊，如斷如聯(lián)，挺拔中又不乏柔軟，緊密中又略顯松馳，這種線條，是現(xiàn)代工藝絕然難以模仿的。

1  良渚玉琮上的線條

但是，讀者不能把楊伯達(dá)先生“其直線紋是由筆直的陰線構(gòu)成”的這句話作簡單的理解，這種直線基本上是筆直的，然而限于數(shù)千年前的加工工藝，它又不可能是完全筆直的，圖2所示的良渚玉琮上，其表示羽冠的直線有不少分叉和重疊，在幾個(gè)厘米的寬度上最多要刻出近十根直線，其艱難程度可想而知。而這種分叉和重疊又恰恰是我們鑒定良渚玉琮神人紋真?zhèn)蔚囊罁?jù)。

2  直線的分叉和重疊

因此可以這樣說，良渚玉器上的直線是筆直的，卻又是有粗細(xì)的，還可能有分叉和重疊。

良渚玉器的弧線是由短而細(xì)的線條錯落連接的。這個(gè)論斷已經(jīng)從圖1和圖2上可以十分清楚地看出。如果讀者在放大鏡下觀察，可以明顯地體會，不僅是弧線，就是直線，也是斷斷續(xù)續(xù)地連接，整個(gè)線條并不劃一整齊，能正確地判斷這種如松如緊，如斷如聯(lián)的線條，那就基本上掌握了良渚玉器的線條加工工藝了。

3  神人獸面紋上的圓

良渚玉器的圓，加工方式有兩種，一是直接用管鉆鉆圓，二是用弧線連接。圖3是一張十分清晰的良渚玉琮王上的神人獸面紋放大圖，箭頭所指分別為弧線連接的圓和管鉆鉆的圓。由此可見，在大的玉琮上，即使是圓的加工工藝，也因不同部位和不同大小而采用了不同的工藝。從圖上可以看出，用弧線連接的圓，有明顯的接痕，圓也顯得不規(guī)整，往往帶有棱角；而用管鉆鉆的圓，雖然比較規(guī)整，圓象個(gè)圓，卻往往偏心，顯然是鉆孔時(shí)定位不正或者鉆孔工具抖動所致。一般來說，比較小的圓往往用弧線連接工藝制成，而稍大的圓則用管鉆工藝鉆成。這兩種不同的圓，它們在良渚玉器上的出現(xiàn)也是鑒定者必須掌握的基本要素。

良渚玉器的線條加工工藝是鑒定良渚玉器的重要依據(jù)。