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圖/by:志賀理江子 || 多病的秋天
多病的受人膜拜的秋天 當(dāng)玫瑰花園里吹起狂風(fēng) 果園里飄著雪花的時候 你就死去了
可憐的秋天 你的死亡迎來了一片茫茫的白色 和熟透了的豐碩的果實(shí) 在天空深處 巨鷹翱翔 俯瞰披著綠發(fā)的矮小而天真的水神 她們是從未和愛情見過面的
在遙遠(yuǎn)的森林的邊緣上 有群鹿的哀鳴 我是多麼愛你呵節(jié)侯 我是多麼愛你那聲音 你那無須采摘而自動墜落的果子 呻吟著的風(fēng)呻吟著的樹 它們在秋天一滴一滴滴盡它們所 有的淚珠 腳踐踏著的 樹葉 滾動在鐵軌上的 車輪 流逝的 生命
|| 密臘波撟
塞納河在密臘波撟下?lián)P波 我們的愛情 應(yīng)當(dāng)追憶麼 在痛苦的后面往往來了歡樂
讓黑夜降臨讓鐘聲吟誦 時光消逝了我沒有移動
我們就這樣手拉著手臉對著臉 在我們胳膊的撟梁 底下永恒的視線 追隨著困倦的波瀾
讓黑夜降臨讓鐘聲吟誦 時光消逝了我沒有移動
愛情消逝了像一江流逝的春水 愛情消逝了 生命多麼迂回 希望又是多麼雄偉
讓黑夜降臨讓鐘聲吟誦 時光消逝了我沒有移動
過去一天又過去一周 不論是時間是愛情 過去了就不再回頭 塞納河在密臘波撟下奔流
讓黑夜降臨讓鐘聲吟誦 時光消逝了我沒有移動
作者：阿波利奈爾，出生于1880年，是一個意大利軍官與一位波蘭流亡貴族女兒的私生子。他是被作為棄婦的母親帶到法國的。他做過家庭教師、編輯，浪跡于社會的最底層。后來他與畢加索等青年畫家結(jié)交，開展新美術(shù)運(yùn)動。1913年他發(fā)表《未來主義的反傳統(tǒng)》，在繪畫詩歌方面樹起了立體未來主義的旗幟。1913年出版詩集《燒酒集》，1917年出版圖像詩集《美文集》。他認(rèn)為與科學(xué)不斷創(chuàng)造出機(jī)器和飛機(jī)一樣，詩也應(yīng)不斷創(chuàng)造出新鮮的東西。他說：“詩人的任務(wù)就是不斷創(chuàng)新、新的一切都在于驚奇……驚奇是強(qiáng)大的新生力量。” 就算我死去了，也從未和愛情見過面
詩人的死好像是特別的，幾乎給人的印象是死亡成就詩人，而在死亡這件事情上，很多詩人也做足了功課，似乎他的一生只為等待這個時刻。阿波利奈爾的去世卻是其中最為平淡的一位，只因?yàn)樗哪贻p，讓我在一段時間里抓住他不放，但是死亡這件事情讓他完成了從最不可愛的人向可愛的人過渡。
阿波利奈爾的榮光是黎明時分非常勻稱的晨光，從他的詩歌里，我們幾乎可以看到塞納河的過往，在這條河邊，不知道有多少人徘徊眷戀過，青年男女追逐愛情，藝術(shù)家們踩著巴黎的氣息在這里尋找和創(chuàng)作，不論是高更的憂郁，還是常玉的孤獨(dú)，圍繞塞納河能夠講述的故事像星河一樣燦爛。阿波利奈爾在其中轉(zhuǎn)過頭一瞥，密臘波橋下有著他多病的秋天，所以在看他這兩首詩的時候，感受到的孤獨(dú)是空曠無極的空曠。這種空曠源自于他失敗的愛情嗎？他追逐無法垂愛他的女性，就像飛蛾撲向無法撫摸的光和熱一樣，求愛，對于阿波利奈爾來說不過是一個徒勞的過程，他收獲的果實(shí)唯有詩鄉(xiāng)里讓人瑟瑟發(fā)抖的孤獨(dú)和寂寞。
有時候會想，假如阿波利奈爾得到了他的愛，他會不會從詩鄉(xiāng)里隕落？
有時候會想，在塞納河這么浪漫的地方，藝術(shù)家們在這里追波逐浪，卻很少有人收獲愛情，除了薩特和波伏娃的超凡脫俗，除了亨利·米勒的風(fēng)流，我們所見大多數(shù)人的悲哀和落寞映襯著巴黎的輝煌，就像明亮的燭臺下站立了一大群人，只能眼瞅著黑暗侵襲著自己的靈魂，然后耗費(fèi)著自己的生命在黑暗里舞蹈。
但是我們的想象可能只是一場流感，擊碎阿波里奈爾的純粹，要知道，我們隔著時間長河看到的過去和未來都不值一提，只會對詩人增加誤解，所以經(jīng)常會有一種聲音不斷地提醒我們，要想了解一位詩人，讀他的作品吧，要想得到那遠(yuǎn)古的回音，只需要去讀他的詩。
的確，在這些文字里，我們才能深刻地體會到一種力量，無論是黑暗籠罩，還是水波拍岸，和文字握手的人們面臨自身的處境，一次又一次的吟唱，要說去理解詩人，不如把它當(dāng)作自己的一次共鳴。
那么，在今天，秋天有著過去那個多病的秋天的溫度，果子也會自動墜落，每日流逝的生命有著同樣的重量，黑夜降臨，我們倚靠窗戶等著黑夜降臨，有的人吸煙，有的人飲酒，而我恰好什么也沒有做，一遍一遍想著下午的陣雨，在那片雨的幕布下，阿波利奈爾追憶的愛情陷入了地底。 薦詩/奉秦林 現(xiàn)實(shí)以上主義 好書推薦 ▼ |
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