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談到文采，很多人可能會認(rèn)為，好文采需要有飽讀詩書的功底，還要有順手拈來的天賦，這么說也沒錯，但是飽讀詩書和順手拈來，其實是大師們才能達到的境界，你不需要把標(biāo)準(zhǔn)定得這么高。
我在針對注意力寫作的這堂課里，要教給你的是一套更基本、更快速有效的方法。
/0 1/ ------------------------------------------------------------------------------- 文字的畫面感和音律感
首先，我們來講講，什么是文采 ?
人們對文采其實沒有一個很清晰的定義，但是我們說一篇文章很有文采的時候，一定指的是，它的語言帶給人審美上的愉悅感。
而我把這種審美上的愉悅感分為畫面感和音律感。它們分別用“看”和“聽”這兩種人類最原始的接受信息的方式。
我們把通過感官直接獲得的信息稱為形象化信息，把需要在人的大腦中加工再得出結(jié)果的信息叫做抽象化信息。形象化信息比起抽象化信息，天然更容易被人接受，這也是為什么，看紅樓夢電視劇的人遠遠多于看紅樓夢小說的人。
我在前面說過，閱讀其實是費腦力的活動。好的作者，就應(yīng)該以降低讀者的理解成本為目的。所以，要成為注意力寫作的高手，你需要盡可能為你的讀者提供容易接受的那一類信息。
你要如何去做呢？有三點，第一，語言盡量簡單化、口語化；第二，用文字營造畫面感；第三，用具體代替抽象。
/0 2/ ------------------------------------------------------------------------------- 語法簡單化、口語化
先說第一點，語言盡量簡單化、口語化。
人們往往以為，書面語比口語更加高級，其實未必。前面我們說了，寫作是把網(wǎng)狀的思想，線性輸出的一個過程，這個過程并不容易。
我們看到大量語法結(jié)構(gòu)復(fù)雜的書面表達，要么是作者本身希望保持自己的專業(yè)感、權(quán)威感，要么是作者沒有下足夠的功夫，把自己腦海中的東西清晰化、簡單化。 而我們注意力寫作，當(dāng)然就不能這么干了。那么怎樣才能讓句子簡單化呢，你只需要做一件事，就是修改。
你一定聽說過，好文章都是改出來的，在修改的階段，你要重點注意改掉這幾種語法結(jié)構(gòu)：一是過長的從句，二是多層的邏輯，比如雙重否定，三是連鎖的形容詞。
上面三種情況，都很容易讓讀者為了尋找句子主干，而被迫放慢閱讀的速度，消耗掉他們的耐心。
一個過長的從句，你要把它拆成幾個短句；多層的邏輯，改成單層的邏輯；盡量不用連鎖的形容詞，如果去掉形容詞會丟失語意，那就打破句子原有的結(jié)構(gòu)，重新安排一整句話。
短句比長句還有一個優(yōu)點，就是容易有節(jié)奏感、音律感，想想我們平時說話，一口氣一般不超過10個字。記住，多用逗號，會讓你的文字節(jié)奏更加明快。
/0 3/ ------------------------------------------------------------------------------- 用文字在讀者心里畫畫
說完了第一個技巧，語法要簡單化，用短句不用長句。接下來我要說第二個技巧：用文字在讀者心里畫一幅畫。 剛才我們說了，人的大腦天然更容易識別具像化的東西，而不太容易記住那些抽象化的概念，所以如果讓你的文字給讀者留下深刻印象，你就要學(xué)會用文字畫畫。
怎么做呢？我提供三個思路：第一、多用動詞、名詞，少用形容詞；第二、善于抓細節(jié)；第三、善于使用比喻。
我們先來說多用動詞和名詞。
我想讓你先想一個問題，人類語言中是形容詞先出現(xiàn)呢？還是動詞和名詞先出現(xiàn)？我相信是名詞和動詞。
因為動詞和名詞是來描述具體事物的，而形容詞它其實描述的是抽象的感知，描述人類復(fù)雜的心理情緒，或描述事物的一種狀態(tài)。所以，其實形容詞是讓讀者理解成本更高的詞。
注意力寫作，要求我們用讓讀者理解成本更低的詞，在這里也就是動詞和名詞。通常來說，只有初級的作者才會傾向去用華麗和模糊的形容詞。高級的作者，一定會克制形容詞的使用頻率，更多使用名詞和動詞。
我舉一個經(jīng)典的旅游廣告文案，來說明巧用動詞和名詞是如何讓文字富有畫面感的： “你寫PPT時，阿拉斯加的鱈魚正躍出水面；你看報表時，梅里雪山的金絲猴剛好爬上樹尖；你擠進地鐵時，西藏的山鷹一直盤旋云端；你在會議中吵架時，尼泊爾的背包客一起端起酒杯，坐在火堆旁。”
你看，這就是名詞和動詞不斷疊加使用的效果，沒有一個形容詞，但是它勾勒出了幾幅讓人無比心向往之的畫面。
說完了多用名詞和動詞，我們來說細節(jié)描寫。
好的細節(jié)描寫就像好的材質(zhì)和面料，賦予文字質(zhì)感，細節(jié)描寫更加容易引發(fā)聯(lián)想，讓人產(chǎn)生代入感，甚至達到身臨其境的效果。
我這里舉一個作家汪曾祺寫美食的例子。他講的是高郵咸鴨蛋比其他地方的咸鴨蛋好吃很多，他是這么寫的：
“高郵咸蛋的特點是質(zhì)細而油多。蛋白柔嫩，不似別處的發(fā)干、發(fā)粉，入口如嚼石灰。油多尤為別處所不及?！匠Ｊ秤?，一般都是敲破“空頭”用筷子挖著吃?？曜宇^一扎下去，吱--紅油就冒出來了?！?/span>
你看，讀這段話的時候，是不是仿佛高郵咸鴨蛋就在你的面前，食欲都被勾起來了？
我曾經(jīng)在一篇文章里面描寫吳曉波老師的瘦，我是這樣寫的： “身高1米83的他，因為瘦顯得腿更長，上身那件淺灰色的Tom Browne的襯衫在他身上多了一些空曠感”。
你看，我并沒有一直強調(diào)吳老師很瘦，而是通過描寫他服裝的細節(jié)，讓他的瘦更能被讀者體會到。
說完了細節(jié)描寫，我們接著來說，怎么使用比喻。
舉一個例子。假如我們要去描述一個人通過磨難變得堅強。一般人可能會說，他經(jīng)過磨難之后變得特別的堅強。用“特別”去強調(diào)，其實就是很低級的寫法。
當(dāng)然，還有人會用復(fù)雜一點的修辭，比如說：經(jīng)過不斷的敲打和錘煉，他有了鋼鐵般的品質(zhì)——這里用上了比喻，用上了“鋼鐵”、“敲打”、“錘煉”這些具象的概念，但是它依然不高明。
注意，我們在用比喻的時候，一定要避免陳詞濫調(diào)，陳詞濫調(diào)之所以叫做陳詞濫調(diào)，就是因為，它被使用得太多，以至于讓人“無感”了。
假如我們來這樣來描述堅強，聽聽這句話：“所有堅強，都是柔軟生的繭”，——堅強這么一個抽象的概念在這里就變得極富畫面感。
網(wǎng)上有過一篇流傳很廣的文章，叫《我是范雨素》，你可能也看過。文章里面的第一句話是這么寫的：“我的生命是一本不忍卒讀的書，命運把我裝訂的極為拙劣”。這也是一個用比喻寫出了畫面感的例子。
/0 4/ ------------------------------------------------------------------------------- 用具體代替抽象
講完了如何營造畫面感，我們最后來說一點，把抽象的概念具體化。
不知道你發(fā)現(xiàn)沒有，我們剛剛說到的比喻，其實就是用具象的事物去表達抽象的感覺，事實上，你還需要注意，當(dāng)你表達一個抽象的概念的時候，最好把它還原成具體的事物。
小說家格雷厄姆·格林的墓碑里，有這么一句話： “我最愛看的是事物危險的邊緣、誠實的小偷、軟心腸的刺客和疑懼天道的無神論者?！?/span>
這句話是說，一個好的故事應(yīng)該是充滿戲劇沖突的，這個道理直接說出來很簡單，也很平淡，但是，這句話卻被廣泛引用。為什么呢？
原因是，這句話本身足夠動人，它把“戲劇沖突”這個抽象概念，通過具體的例子，生動地表現(xiàn)了出來。而且，它還連續(xù)用了“危險”、“邊緣”、“小偷”、“軟心腸”、“刺客”這類能帶來感官和心理刺激的詞匯，讓這句話更富表現(xiàn)力。所以你在寫作的時候，也要善于利用那些本身容易帶來感官和心理刺激的詞匯。 |
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