作品鑒賞

陸儼少先生以他幾十年對(duì)中國(guó)山水的潛心研究和探索，縱覽千年中國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)展脈絡(luò)，集山水大家所長(zhǎng)，取其精華部分為己用，繼承傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)，作出了重要貢獻(xiàn)。先生擅山水，兼善詩(shī)文，書(shū)法，對(duì)傳統(tǒng)山水尤有獨(dú)到的見(jiàn)解。他認(rèn)為，大自然是時(shí)空的交合體，我們不應(yīng)僅看到它空間的變化，還應(yīng)有時(shí)間的轉(zhuǎn)移。作為一名山水畫(huà)大師，陸儼少非常注意觀察大自然的各種變化，即使是重復(fù)之景，每次也都有所創(chuàng)新。此幅《雁蕩山圖》便是其深厚傳統(tǒng)功力的絕佳體現(xiàn)。

雁蕩山位于浙江樂(lè)清縣，素有“海上名山”、“寰中勝境”之美譽(yù)，史稱“東南第一山”。陸儼少曾于1963年隨浙美師生一起到雁蕩山寫(xiě)生，發(fā)現(xiàn)雁蕩高峙厚重，雄奇樸茂，大巧若拙，令人嘆為觀止。在《陸儼少自敘》中，他講述了自己對(duì)雁蕩山的見(jiàn)解：“世人多重黃山，故黃山畫(huà)派，大行于世。我獨(dú)愛(ài)雁蕩，認(rèn)為遠(yuǎn)較黃山入畫(huà)，它的雄奇樸茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而實(shí)秀，為他山所無(wú)。故我多畫(huà)雁蕩，一以山之氣質(zhì)與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創(chuàng)意。因此二十年來(lái)，我多寫(xiě)雁蕩風(fēng)貌，大小幾至數(shù)十百幅，而黃山則十不及一?！笨梢?jiàn)其對(duì)雁蕩山水觀察之深入，情感之深厚。在此幅作品中，畫(huà)面取全景構(gòu)圖，有平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之勢(shì)。大刀闊斧式的用筆，突顯山體高聳入云之勢(shì)。山間煙靄縈回，溪水潺潺，恰似一曲高山流水，讓人回味無(wú)窮。在一般畫(huà)家而言，營(yíng)造山勢(shì)，必采用“以大到小”的方法，畫(huà)好大輪廓，逐漸勾勒皴點(diǎn)。而陸儼少則相反為之，由“取勢(shì)”而下筆，胸有成竹，筆筆生發(fā)，步步為營(yíng)，避免千篇一律，章法靈活，氣韻生動(dòng)。這就是陸儼少的獨(dú)到之處。此作畫(huà)面以潤(rùn)澤細(xì)密的“墨塊”點(diǎn)簇，爽利的斧劈皴與山石樹(shù)木融為一體，略以花青、赭石、靛藍(lán)，濃皴淡染，筆墨明潤(rùn)、蒼厚。畫(huà)面遠(yuǎn)景中，飄蕩的云與流瀉的泉輝映著，率意的皴紋勾勒與濃濃淡淡的墨塊交錯(cuò)著，還有浸漾在云霧中的雜樹(shù)、瓦屋。繁復(fù)的內(nèi)容以筆的律動(dòng)組合在一起，造成了氣韻生動(dòng)的畫(huà)圖，特別是云和水的表現(xiàn)顯示了陸儼少的高超技藝。整個(gè)畫(huà)面除了給人險(xiǎn)、峻、急之感外，還呈現(xiàn)出了別樣的悠閑氣息。在畫(huà)面?的近景中，最為特別的是陸儼少成功地將傳統(tǒng)山水畫(huà)中未曾出現(xiàn)的事物，極為自然地融入畫(huà)面中，他在山腰中穿插一片白墻紅瓦的現(xiàn)代民居，配以蜿蜒的山道，流露出了現(xiàn)實(shí)生活的氣息，極為難得。

上款：“靜山賢弟”即吳靜山（b.1943）。1962年入浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系?，F(xiàn)任中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)會(huì)理事，中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)委員會(huì)廣東分會(huì)美術(shù)指導(dǎo)，2012年被聘中央文史研究館館員。

鈐印：陸儼少印、就新之居、愛(ài)新、陸儼少畫(huà)記、愛(ài)新就新、肖形印、自愛(ài)新之廬

題識(shí)：予嘗謂模山范水，首當(dāng)?shù)闷淝樾浴：?nèi)名山，各具典型，不相混同，故作者必備多種手法，以就其山之特性。否則用我僅有之一種手法，以套天下之山川，庸有得乎。靜山賢弟近以書(shū)來(lái)，欲予作雁蕩圖，因?qū)懘艘詧?bào)予之斯圖，不必指名某峰某壑，而務(wù)得雁蕩之情性，使人一望，知之絕非他山所有，則各已矣，不知靜山以為然否？陸儼少寫(xiě)并識(shí)。