傳統(tǒng)山水畫(huà)多以骨線勾皴為主體構(gòu)成畫(huà)面，或以點(diǎn)代皴構(gòu)成畫(huà)面。上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師陸儼少獨(dú)善以點(diǎn)、線、面的體面互分、互合的方法構(gòu)成畫(huà)面。畫(huà)院所藏之《雁蕩秀色》可謂是“陸氏山水”之佳作。

雁蕩秀色 陸儼少 102×55.5cm 1978年 上海中國(guó)畫(huà)院藏

作品《雁蕩秀色》為陸儼少先生1978年所作，跋：“雁蕩之勝曰泉曰石，穹巖峭壁，危崖巨谷拔地而起。上綴芳樹(shù)，而兩山之間懸瀑奔流。上界青冥，下舒素練。激石生籟，足娛耳目。一九七八年歲暮于金陵湯山寫(xiě)。宛翁陸儼少并記”；鈐?。好隆瓣憙吧佟保ò孜模ⅰ巴鹑簟保ㄖ煳模?，左上角閑章“嘉定”（朱文），右下角有壓角章“戊午年七十”（朱文）、“只研朱墨作春山”（朱文）和上海中國(guó)畫(huà)院收藏印。

雁蕩秀色 局部

觀此作品，可知陸儼少先生強(qiáng)調(diào)輪廓線勾勒造型的功能。細(xì)看畫(huà)中景物，有的幾乎不加皴，幾根線條，勾皴點(diǎn)染似乎都在其中。比如有的山川樹(shù)木乃至巨石的造型就是層層疊加的墨塊點(diǎn)，前人很少這樣用墨塊，古人以墨點(diǎn)表現(xiàn)山石或山林植被，而陸儼少先生聚點(diǎn)而變?yōu)槟?，以墨面的濃淡深淺表現(xiàn)山體的總的體積感覺(jué)，很顯骨力。畫(huà)面中，不得不提的便是留白，也是最吸引觀者眼球的地方。墨塊的旁側(cè)便是流動(dòng)的線條和空白，十分美妙。陸儼少先生變用古法的線條，描繪出大形狀的云朵的體積和態(tài)勢(shì)，既有飄動(dòng)感，又顯得厚重立體，他以書(shū)入畫(huà)流露出濃厚的中國(guó)風(fēng)味。其間大面積的留白以表云勢(shì)，回環(huán)往復(fù)參差映帶，與勾云法合用，靜中寓動(dòng)。

雁蕩秀色 局部

陸儼少先生是一位深研傳統(tǒng)而又具現(xiàn)代感的傳統(tǒng)派藝術(shù)大師。他刷新傳統(tǒng)筆墨用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中所感悟到的新意境，非一般畫(huà)家所能。真正做到了取自生活而得于心源。

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