你好，宋代城市經(jīng)濟高度發(fā)展，各種手工業(yè)得到長足的發(fā)展，生產(chǎn)力也大有提高。在這種大前提下，文化藝術(shù)十分活躍，無論是詩詞、書畫都充滿了濃厚生活氣息，市井文化開始受到重視，藝術(shù)不再只表現(xiàn)上層社會的生活，逐漸成為大眾消費。
&宋代白玉陶潛詩玉管，制作可媲美清代乾隆工。

這一點，在宋代的玉器制作上得到了較為明顯的體現(xiàn)，由于生產(chǎn)力提高，宋代玉器開始平民化，題材業(yè)內(nèi)世俗化，成為玉器從王玉時代走下神壇，飛入尋常百姓家的一個轉(zhuǎn)折點。宋代玉器民間玉器種類變得多樣，而用于祭祀的禮玉器則變得稀少。

宋代玉器在繼承唐代玉器制作工藝的同時，又有了新的變化和發(fā)展。鏤雕工藝開始流行，成為當時琢玉工藝的一個顯著特點。并且構(gòu)圖精致，層次分明，創(chuàng)新出了鳳穿花、飛天穿花、龍穿云、綬帶鳥、螭龍穿孔等宋代典型鏤雕紋飾。

宋代玉雕題材豐富，多為日常常見的童子、花卉、飛禽等圖案，并且講究對稱均衡的圖案化裝飾效果，十分注重逼真寫實的生活情趣，而且能把這兩點高度統(tǒng)一，這是連明清玉器都難以達到的高度。這使得宋代玉器顯得清新雅致、比例協(xié)調(diào)、神形兼?zhèn)?，極富繪畫情趣。

宋代玉器裝飾性陰線五唐代相比，缺乏變化，線條粗細變化不大，細線不夠細、粗線不夠粗，視覺上的節(jié)奏感不如唐代強烈，線條的使用也不如唐代多。另外宋代坨工爽利，陰線首尾尖利，陰柔有余而陽剛不足，不如唐代陰線剛?cè)岵?，這跟宋代風(fēng)花雪月的文人氣息有一定關(guān)系。

宋代人物玉雕面部刻畫簡潔，與明清時期的人物開臉相比，顯得比較圖案化，寫實不足。而且宋元人物玉雕的衣紋刻畫精練寫意，既不像金元那樣草率，又不像清代那樣繁復(fù)，更不會出現(xiàn)像明代人物玉雕陰線歧出的現(xiàn)象。

宋代開始，大量的仿制戰(zhàn)漢玉，但處處可見刻意模仿，但仍顯軟弱，缺乏精神。無論是線條勾勒、地子碾磨、拋光等工藝都顯得疲軟。所以宋代雕刻的螭龍、獸紋都瘦弱無力，線條缺乏張力，毫無精神，這似乎非常符合宋代的審美習(xí)慣，仿佛李清照的婉約派詩詞一樣。

總之，宋代玉雕是中國玉雕發(fā)展以及文學(xué)書畫藝術(shù)的一個轉(zhuǎn)折點，特征十分明顯，只要是對歷代玉器有所了解的都能準確的分辨。宋代玉器在中國玉器發(fā)展史的的地位十分特殊，目前在中古玉的收藏中有著十分重要的地位。