商代玉器，在郭寶鈞先生的《古玉新詮》中，被稱之為“好玩期”，顧名思義，商代玉器在延續(xù)了石器時(shí)代玉器的實(shí)用之意以外，又多了一分賞玩之用。其原因是因此時(shí)一部分石制的利器，由青銅器取而代之，而玉石之界，又慢慢化分開(kāi)來(lái)。此時(shí)制玉日益專業(yè)，選材精細(xì)，發(fā)明了切玉術(shù)，琢玉術(shù)，并且出現(xiàn)了很多象生題材，玩好意趣偏重于石器時(shí)代。

商代玉器所使用的玉材種類比較多，多數(shù)是以軟玉為主體的白玉、青白玉、青玉、碧玉、墨玉、地方軟玉等 ，其中以各級(jí)綠色最多，白色次之。器物大致分兩種：一種是象征色彩極重的純粹裝飾品，二是裝飾與實(shí)用兼?zhèn)涞挠闷贰?/p>

商代玉器的工藝從總體上雖說(shuō)比石器時(shí)代有了比較明顯的提高，但是從其工藝特征上仍然可以看到加工磨制上的不一致性，不規(guī)范性，說(shuō)明商代制玉設(shè)備依然處于一種低穩(wěn)定性和低標(biāo)準(zhǔn)化的水平上。在商代玉器中，比較突出的工藝特點(diǎn)是雙陰擠陽(yáng)的紋飾，這種工藝的特征為，線條寬窄度、深度、均勻性不一致，存在一定的工藝誤差。在磨制的過(guò)程中，極可能是依靠手工來(lái)控制穩(wěn)定的程度，一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)行研磨修飾直到校正成形，也正是因?yàn)檫@些不穩(wěn)定的諸多因素， 反映在玉器便會(huì)給人一種直觀的古樸感覺(jué)。

然而造假者即便是懂得這種磨制的工藝程序和加工方法，也不會(huì)去使用這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的制玉方式，對(duì)說(shuō)于他們來(lái)說(shuō)，縮短工期，減少工藝程序，利益最大化才是最終的目標(biāo)。

另外，在大量的商代玉器真品研究中，我們發(fā)現(xiàn)，商代玉器中動(dòng)物眼睛在磨制過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)采用了手工校準(zhǔn)研磨的手段，所以使得浮雕動(dòng)物的眼球有較大的同心度偏差。

從一些商代玉器的鉆孔中也可以看到，鉆孔設(shè)備旋轉(zhuǎn)的精度和穩(wěn)定性依然較差，不能有效的定位，甚至在研磨時(shí)會(huì)由于壓力的原因而產(chǎn)生垂直度的偏移現(xiàn)象。

商代很多立體造型的玉器，一般沒(méi)有鋒利的工藝?yán)饨?，而是十分圓潤(rùn)的棱角過(guò)渡，在線條磨制完成后，會(huì)發(fā)現(xiàn)線條兩端殘留著初期磨制時(shí)遺留下的許多細(xì)碎線條痕跡，這也是這個(gè)時(shí)期加工玉器的重要工藝特征。

造假者偽造的商代玉器，無(wú)論從工藝技術(shù)角度，還是從細(xì)線條的各種形態(tài)處理，都是故意表現(xiàn)出來(lái)的，漏洞百出，再經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，贗品的表面沒(méi)有侵蝕老化和衰減現(xiàn)象。

通過(guò)以上的論述，我們總結(jié)出幾點(diǎn)商代玉器的工藝制作特征，以及辨?zhèn)蔚募?xì)節(jié)，無(wú)論從玉質(zhì)，手感 ，線條，熟舊程度上將真品與偽品來(lái)進(jìn)行對(duì)比，還是很容易區(qū)分開(kāi)來(lái)的。

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