2018年4月14日，布里奇特· 賴?yán)麄€(gè)展于日本DIC川村紀(jì)念美術(shù)館（Kawamura Memorial DIC Museum of Art）開幕，展覽命名為“Painting from the 1960s to the Present”，是賴?yán)?980年于東京國家美術(shù)館的個(gè)展后，近38年來在日本的首次大型個(gè)展。展覽呈獻(xiàn)了超過30幅跨越她創(chuàng)作生涯各個(gè)時(shí)期的作品，包括她60年代創(chuàng)作的黑白作品、70年代的條紋油畫、90年的曲線繪畫，以及她近期的璧畫創(chuàng)作。

From Here, 1994, oil on linen, 156.2 x 227.3cm

這位英國女藝術(shù)家布里奇特·賴?yán)˙ridget Riley）是光效應(yīng)繪畫的奠基人之一，歐普藝術(shù)（Optical Art）的杰出代表，也被譽(yù)為“歐普藝術(shù)”的創(chuàng)始人之一。她1931年出生于倫敦，在上世紀(jì)60年代因抽象繪畫開始備受贊譽(yù)。

歐普藝術(shù)(OPArt)，又被稱作“視幻藝術(shù)”。

這種藝術(shù)主要借助線、形、色的特殊排列引起人們的視錯(cuò)覺，從而使靜止的畫面產(chǎn)生眩目流動(dòng)的動(dòng)感效果。利用了格式塔心理學(xué)的研究成果，是與觀者的視覺感知作用緊密聯(lián)系的一種抽象藝術(shù)。

black-to-white-disks，1952

作為歐普(OPArt)藝術(shù)代表人物的賴?yán)埠蛣e的藝術(shù)家一樣其個(gè)人成長史總是和各種展覽連在一起。1962年賴?yán)趥惗亍暗谝划嬂取迸e辦首次展出。60年代中期賴?yán)麉⒓恿思~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA）“響應(yīng)之眼”的展覽。

1968年參展的這一次更具有標(biāo)志性，賴?yán)鳛榈谝晃慌运囆g(shù)家和第一位英國當(dāng)代藝術(shù)家獲得了威尼斯雙年展國際繪畫獎(jiǎng)。

Uneasy Centre，1963

賴?yán)缒甑乃囆g(shù)研習(xí)深受古典大師油畫、印象派和點(diǎn)描派的影響，因此她的的職業(yè)生涯初期也以喬治·修拉 (Georges Seurat) 的風(fēng)格創(chuàng)作風(fēng)景畫。從上世紀(jì)60年代開始，她的作品開始變得完全抽象化，并且只運(yùn)用黑白兩種顏色創(chuàng)作，直至1967年，賴?yán)砰_始在她的畫作中引入其他顏色，并成就了她最為標(biāo)志性的油畫系列。這些作品將波浪狀的色彩條帶并置，在畫布的平面上形成強(qiáng)烈的視覺觀感，這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格令她在藝術(shù)界中備受好評。

arrest-1，1965

上世紀(jì)60年代中期，賴?yán)鳛閲H藝術(shù)明星一炮走紅，參加了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）1965年的展覽“響應(yīng)之眼（The Responsive Eye）”，時(shí)裝設(shè)計(jì)師（以及博物館創(chuàng)立者）拉里·阿德瑞克（Larry Aldrich）將她創(chuàng)造的圖像印在一系列時(shí)裝上，使賴?yán)乃囆g(shù)受到更多人的追捧。

breathe，1966

這一年，藝術(shù)評論家們用一個(gè)全新的名詞來命名賴?yán)乃囆g(shù)——“歐普藝術(shù)”，1965年，被也稱為歐普藝術(shù)真正的誕生年。

After Rajasthan, 2013 Screenprint on paper 58.5 x 93.3 cm Framed: 65.1 x 99.7 x 4.4 cm

1968年，布里奇特·賴?yán)鳛榈谝晃慌运囆g(shù)家和第一位英國當(dāng)代藝術(shù)家獲得了威尼斯雙年展國際繪畫獎(jiǎng)。 1978-1980年，她的大型的作品回顧展廣泛地在世界各地展出，這次展覽也給藝術(shù)家提供了旅行機(jī)會(huì)。她的澳洲經(jīng)歷，尤其是埃及之行，帶領(lǐng)她進(jìn)入了豐富的色彩表現(xiàn)時(shí)代，后來演變到探索光學(xué)現(xiàn)象。

two blues ，2003

賴?yán)粌H自得其樂地設(shè)計(jì)著作品，更在其中注入了對人生與命運(yùn)的思考。她的作品以抽象的幾何圖形及漸變的明暗和色彩加以組合，造成觀賞者視覺上的錯(cuò)覺或幻覺效果。無論是想象的延續(xù)，還是存在的延續(xù)；無論是看得見的線條還是看不見的線條，從根本上說還是屬于構(gòu)成藝術(shù)。賴?yán)麑⑵矫鏄?gòu)成和色彩構(gòu)成賦予了新的內(nèi)容，延續(xù)并深化了這種構(gòu)成。

static 2 ，1966

為什么賴?yán)绱司哂杏绊懥Γ繉⑺淖髌放c二戰(zhàn)后改變藝術(shù)世界的美國抽象派作品相比較你就能發(fā)現(xiàn)波洛克和巴尼特·紐曼開闊的作品以一種宏大的方式與靈魂進(jìn)行對話。賴?yán)淖髌穭t嘲笑了靈魂存在這一觀點(diǎn)。

賴?yán)f，與靈魂對話？這其實(shí)是光學(xué)原理，人類。你對你的大腦做了什么。這不是浪漫的神秘故事，而是欺騙你眼睛的東西。

賴?yán)谒纳睦铮瑩?dān)負(fù)起了最重大、最具革命性的藝術(shù)重任，并顛覆了它的假設(shè)。

composition with circles 5 ，2005

她的作品聲稱：啟示并不是只有靈性精英才會(huì)獲得的稀有寶物，而是科學(xué)傳遞出來的民主權(quán)利。我們看待世界的方式都是一樣的，通過同樣的光學(xué)效應(yīng)，我們能使自己的想法公諸于世。

chant-2，1967

achean，1981

賴?yán)膫ゴ笳谟诖恕Ｋ淖髌烦晒Πl(fā)揮了它們的魔力。你不會(huì)消極地看待這些作品。你被它們所改變。這個(gè)世界改變了自身的性質(zhì)。平面變成了山脈、翻滾的河流、瀑布。圖片前后的空間似乎在顫動(dòng)、生長、收縮、扭曲。

Movement in squares， 1961

不是嗎？看似不動(dòng)的，實(shí)則充滿動(dòng)感。一個(gè)點(diǎn)，一條線，一個(gè)面就這么靜靜地在畫面。而當(dāng)你面對它，安靜地面對它，無窮的世界在你眼里就會(huì)神奇地流動(dòng)起來，起伏起來，這就是生命本身。她似乎要告訴你這世上實(shí)際沒有絕對靜止的東西，細(xì)胞、生命體、宇宙他們無時(shí)無刻不在按著自身的規(guī)律運(yùn)動(dòng)者，奇妙無比。

Fall，1963

然后賴?yán)质钱惓５那逍?。她不想入非非。她看透視覺的幻象，眼睛的欺騙，有即是無，無即是有。這么看來與其說賴?yán)撬囆g(shù)家倒不如說她完全具備了科學(xué)家的理性，表現(xiàn)出對世界不抱任何幻想的態(tài)度和冷靜。也許這正是賴?yán)鳛榫哂胁豢扇〈奶厥獾匚坏漠?dāng)代藝術(shù)家的偉大之處。

彎曲的現(xiàn)實(shí)：親吻的研究

20世紀(jì)80年代，新表現(xiàn)主義者（Neo-Expressionist）的出現(xiàn)使賴?yán)蜌W普藝術(shù)這種一絲不茍的藝術(shù)風(fēng)格一度受到遇冷，但賴?yán)恢北３种陨硭囆g(shù)的創(chuàng)造力。1999年，她在倫敦蛇形畫廊（Serpentine Gallery）舉辦的一場其全盛時(shí)期作品的展覽再度激起了人們對其歐普實(shí)驗(yàn)的興趣。

2000年，賴?yán)爻黾~約藝術(shù)圈，在迪亞藝術(shù)中心（Dia Art Center）和佩斯威爾斯滕畫廊（PaceWildenstein）同時(shí)舉辦展覽。2003年，在英國泰特美術(shù)館（Tate Britain）舉辦了大型回顧展。

無題（青綠色和紅色曲線）

賴?yán)淖髌方?jīng)過大半個(gè)世紀(jì)的沉淀，逐漸受到藝術(shù)市場及藝術(shù)界的認(rèn)可，她在上世紀(jì)60、70年代創(chuàng)作的黑白變幻的作品最受市場歡迎，其在威尼斯雙年展展示過的作品《吟唱2號（Chant 2）》（1967），在2008年在蘇富比拍賣會(huì)上賣到256.125萬英鎊。無疑，賴?yán)切腋５模茉谧约旱耐砟昕吹侥贻p時(shí)作品持久的魅力。

Study for Measure for Measure 3, 2016 Acrylic on polyester, 63 x 63 cm

在日本剛剛開幕的布里奇特·賴?yán)麄€(gè)展“Painting from the 1960s to the Present”，是其首次在亞洲地區(qū)舉辦大型回顧展，為亞洲觀眾提供了難得的，全面觀看賴?yán)髌返臋C(jī)會(huì)。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月26日。

展覽現(xiàn)場

關(guān)于藝術(shù)家

布里奇特·賴?yán)?（1931年出生）因其抽象畫而在60年代開始備受贊譽(yù)，她的作品運(yùn)用幾何圖案以產(chǎn)生視覺上的共鳴。賴?yán)缒甑乃囆g(shù)研習(xí)深受古典大師油畫、印象派和點(diǎn)描派的影響，因此她的的職業(yè)生涯初期也以喬治·秀拉 (Georges Seurat) 的風(fēng)格創(chuàng)作風(fēng)景畫，最終這也讓她的風(fēng)格產(chǎn)生了巨大轉(zhuǎn)變。從60年代開始，她的作品變得完全抽象化，并且只運(yùn)用黑白兩種顏色創(chuàng)作，直至1967年，賴?yán)砰_始在她的畫作中引入其他顏色，并成就了她最為標(biāo)志性的油畫系列。這些作品將波浪狀的色彩條帶并置，在畫布的平面上形成強(qiáng)烈的視覺觀感。 這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格令她在藝術(shù)界中備受好評。此后，賴?yán)^續(xù)不斷創(chuàng)新，著重色彩和形狀的互動(dòng)，打造出引人入勝的的視覺刺激。

賴?yán)?949年至1952年間就讀于金史密斯學(xué)院，并于1952年至1955年間就讀于皇家藝術(shù)學(xué)院。

1968年，賴?yán)碛鴧⒓油崴闺p年展，并獲得國際油畫獎(jiǎng)（International Prize for Painting）。1974年，她獲得大英帝國司令勛章（CBE），并在1999年受封為榮譽(yù)勛爵。2003年，賴?yán)跂|京獲得高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)。2009年，藝術(shù)家獲得了德國戈斯拉爾市凱撒指環(huán)，并在2012年獲得德國錫根魯本斯獎(jiǎng)。

布里奇特·賴?yán)?(Bridget Riley) ：60年代至今的油畫作品

日期：2018年4月14日至2018年8月26日

地點(diǎn)：DIC川村記念美術(shù)館

日本千葉縣佐倉市坂戶631番地

631 Sakado, Sakura, Chiba Pref. 285-8505 JAPAN

時(shí)間：每周二至周日 9:30-17:00