本性工筆，心靈寫意

—— 記邵立春先生中國畫印象

似乎，當(dāng)今就是個百姓大眾求財，高智商者置官，作學(xué)術(shù)者求名的時代，而真正能靜下心來，踏踏實(shí)實(shí)做事的人卻越來越少。以至于多了些名不副實(shí)或說是浪得虛名之輩，甚而有些具大名者也不過如此，或者說不比無名者高尚吧。

而昨日初識的北宋飽學(xué)高士邵雍后人立春先生卻不然，邵先生以丹青糊口養(yǎng)家，也是一介無名寒士。但能勤勉治學(xué)，每做畫一絲不茍，從功夫上苛求，這也是他的畫品耐看的一個方面。

從第一眼看到他的工筆畫時，就已經(jīng)看得出他在畫上下的的功夫了，這是一個成手的創(chuàng)作。不論從勾線、從敷色、從造型能力、從構(gòu)圖技巧，或從畫的大氣勢上看，都能把主題意境表述的淋漓瀟灑又盡在手法的細(xì)膩工致之中，這就是當(dāng)今工筆畫創(chuàng)作的一種高標(biāo)準(zhǔn)的追求。他的另幾張工筆花卉也是能俱在此范之中，由此證明，這也已經(jīng)成為了他在工筆畫創(chuàng)作上的一種風(fēng)格，起碼是他這段時期美術(shù)創(chuàng)作的一類作品。

其實(shí)他在生宣上畫的禽鳥小品，也一樣的傳神，工兼寫意，小鳥飛捕跳躍于枝頭的一剎那，那小鳥爪的筋骨畢現(xiàn)、那羽毛的一絲一簇，小鳥的嘴、眼這些小小的細(xì)節(jié)以靈巧的筆墨技法，盡表現(xiàn)在于諸活潑的姿態(tài)之中，頗能讓你在作品前不敢動作稍大、不敢高聲笑語，似乎能把這小小的生靈驚嚇了一般。

他的大寫意畫作，筆墨酣暢，墨氣凜然，邵先生自己也自詡說，“畫花鳥畫，是很少有人用積墨的，而我喜歡用”，這就難怪他的寫意花鳥畫用墨是那樣的厚重呢。但他的大寫意中又不失他從事工筆畫的細(xì)線筆致，比如他畫的荷花，就是墨韻渾然的葉子與色墨氤氳的境界中，穿插著著線致精巧的荷花花頭，來形成他所鐘愛的這種粗細(xì)反差幅度極大的格式，大概也只有這樣做，才能為他亦或是所有有水平而無名氣的人，茍活于世間的心靈寫意吧。他的花鳥畫中也有些是純有線來勾畫，再用墨韻烘托的，也是另一種的雅風(fēng)沖和，如看他畫的白玉蘭花，即是如此的。

其實(shí)邵立春先生的山水畫也是極棒的。比如看他畫室中的那幅作品，近景的幾株白描老樹，及山壑間的水墨樹影，相互映襯，在整個的石崖流水，遠(yuǎn)山疊起間，形成黑白對比，使?jié)庥裟嵥纬傻漠嬅媸枥识粴鈵?，這是他的匠心所在。他的山水畫比花鳥畫更為厚重，所以看他的山水畫，山巒重復(fù)，流水潺潺，草木茂密，似乎有中國風(fēng)水中所說的吉地，靈山秀水一樣。從畫作感覺中，他也重視寫生的，畫了一些民居小巷，又是一番民風(fēng)淳厚，也可說，誰又不是市井中人呢。

畫國畫的，大多數(shù)是工筆畫好，寫意必弱，甚而是有些人自己也還不知其弱，還儼然地拿著自家敝履要給別人當(dāng)傳世之圣物呢。

而邵先生卻是工筆也好，寫意也棒，確實(shí)是難得的。不難看出，邵先生不論工寫都是從基本功扎出來的，所以，以丹青活于世上，應(yīng)所需者之求，可以以吳昌碩的樸茂來作，也可以潘天壽的奇險迎人等等，雖是簡單的區(qū)分對待，卻要具深厚的功底才行呢。

當(dāng)然，看邵立春先生的畫作可以說是功夫深厚，大概也就原于此，所以缺憾處就是畫的略顯得老實(shí)些，這也大概就是他的人品吧。

李碩草記于京外云閣2016年11月7日

【藝術(shù)簡歷】

邵立春、字伯愚、號一翁、點(diǎn)墨堂主；河北黃驊人，現(xiàn)居北京。

就讀于中央工藝美院（現(xiàn)清華美院）環(huán)藝設(shè)計專業(yè)及中國國家畫院花鳥畫高級研修班。現(xiàn)為北京美術(shù)家協(xié)會會員，北京書法家協(xié)會會員，北京經(jīng)改委（同心書畫社）副秘書長，北京北海詩書畫院副院長，北京政協(xié)書畫院畫家,北京金融街文聯(lián)理事。

從師李魁正,詹庚西，郭建勛先生。擅長工筆；寫意花鳥畫兼攻山水及書法。

2014年9月作品（俏枝頭）入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的翰墨齊魯首屆全國花鳥畫作品展

2015年3月作品（尋）入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的泰山之尊全國中國畫作品展

2015年7月作品（金秋垂實(shí)）入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的水墨彭城全國寫意中國畫作品展。

作品《守候》《祥瑞》《金秋時節(jié)》分別入圍中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的上海“悲鴻精神”；美麗新絲路/翰墨定西行；煙臺2015全國中國畫作品展。