李尚昱(又名尚玉)，1970年生于河南太康縣。1990年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系;1999年進(jìn)修于“文化部第二屆重彩畫(huà)高級(jí)研究班”，1990——1999年走遍中國(guó)各地，搜集素材，感悟自然。

       現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河南省美協(xié)工筆畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，河南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，河南省當(dāng)代青年書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，鄭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1997年作品入選“世界華人書(shū)畫(huà)展”， 北京中國(guó)美術(shù)館；（中國(guó)美協(xié)主辦）

1999年“慶祝澳門(mén)回歸書(shū)畫(huà)大展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)·北京中國(guó)美術(shù)館；（中國(guó)美協(xié)主辦）

1999年作品入選“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展”并獲“河南省第九屆美術(shù)展”金獎(jiǎng)；（文化部、中國(guó)美協(xié)主辦）

2000年作品入選“中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)·美術(shù)金彩獎(jiǎng)”；（中國(guó)美協(xié)主辦）

2000年作品獲“民族魂·國(guó)土情中國(guó)書(shū)畫(huà)作品展”三等獎(jiǎng)；（中國(guó)美協(xié)主辦）

2001年作品獲“亞亨杯全國(guó)繪畫(huà)·書(shū)法精品大展”銅獎(jiǎng)；（中國(guó)美協(xié)主辦）

2002年作品獲“全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展”收藏獎(jiǎng)；（中國(guó)美協(xié)主辦）

2005年“中國(guó)藝術(shù)赴瑞士展”瑞士伯爾尼；（中國(guó)美協(xié)主辦）

2007年河南省青年書(shū)畫(huà)國(guó)畫(huà)類(lèi)大展一等獎(jiǎng)；（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2009年在廣州舉辦個(gè)人畫(huà)展。

2002年天津人民美術(shù)出版社出版《中國(guó)工筆畫(huà)線描全譜—雀鳥(niǎo)》；2004年天津美術(shù)出版社出版《中國(guó)工筆畫(huà)家精品選》；2008年天津人民美術(shù)出版社出版《禽鳥(niǎo)百態(tài)》；2010年北京人美出版《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派精品集》；作品曾在《美術(shù)》雜志、《美術(shù)報(bào)》上多次發(fā)表。

2010年12月入選全國(guó)第二屆中國(guó)畫(huà)線描藝術(shù)展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)；河南省文聯(lián)）

2011年10月份應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)之邀赴法國(guó)、瑞士等國(guó)家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。

2013年12月在第七屆當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)展中獲得銀獎(jiǎng)（中國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流中心；鄭州市文聯(lián)；河南省博物院；中原書(shū)畫(huà)院）

2014年6月在河南省第十二屆中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)；河南省國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)）

2014年6月在第十二屆河南省美術(shù)作品展覽中獲得三等獎(jiǎng)（河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)；河南省文化廳；河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)）。

        尚昱畫(huà)好人也好，在河南青年花鳥(niǎo)畫(huà)家中當(dāng)為佼佼者，系我多年力薦的新秀。他的作品以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為主，近年來(lái)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，也受美術(shù)界關(guān)注，尤令人想不到的是他''反串的’’ 的山水畫(huà)作品，質(zhì)樸厚重、多次獲獎(jiǎng)，令人耳目一新。尚昱在傳統(tǒng)重彩畫(huà)研究亦有心得，他以薄畫(huà)法人畫(huà)，取得了不菲的成績(jī)。導(dǎo)師蔣菜萍先生說(shuō)李尚昱的畫(huà)是“承古韻而求新意”，對(duì)他繪畫(huà)的風(fēng)格拿捏的很準(zhǔn)，評(píng)價(jià)也頗高。這確實(shí)不易，于尚昱來(lái)說(shuō)，他學(xué)畫(huà)的歷程，是一種堅(jiān)守，他對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的探索，讓我們看到了希望。

李尚昱丁酉雞年主題作品——春

李尚昱作品欣賞（春）

李尚昱作品欣賞（春）

李尚昱作品欣賞（春）

李尚昱作品欣賞（春）

我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。其始于唐，成熟于五代，鼎盛于兩宋?！敖k爛之極歸于平淡”。自宋以降，由于種種原因，特別是文人花鳥(niǎo)畫(huà)的興起及不斷發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展日趨式微。盡管元明清各代都有名垂青史的工筆花鳥(niǎo)大畫(huà)家，但與輝煌時(shí)期的宋代相比，有差距已是不爭(zhēng)的事實(shí)。至近現(xiàn)代，亦有不少畫(huà)家致力于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的改革與創(chuàng)新，他們?cè)谛问秸Z(yǔ)言、表現(xiàn)技法等方面進(jìn)行不斷的拓新，備受世人關(guān)注，但整體上講，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在整個(gè)20世紀(jì)發(fā)展變化不是很大，缺乏大師級(jí)人物。似乎今天有不少理論家仍在唱衰當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，可見(jiàn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)于傳統(tǒng)中革新的難度之大。從這個(gè)意義上講，尚昱選擇以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為繪畫(huà)志向，二十年來(lái)如一日，不畏困難，勇于開(kāi)拓，精神可嘉。這可以說(shuō)是一種聰明的樸拙。

李尚昱丁酉雞年主題作品——夏

李尚昱作品欣賞（夏）

李尚昱作品欣賞（夏）

李尚昱作品欣賞（夏）

尚昱經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐，形成了自己兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意式工筆薄畫(huà)法，讓我們耳目一新。實(shí)際上，歷代傳統(tǒng)認(rèn)為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)往往是對(duì)立而難以融合的，然而隨著當(dāng)代美術(shù)的多元化發(fā)展，“大美術(shù)”意識(shí)的背景下，對(duì)于傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“寫(xiě)意式”觀照，其意義是不言而喻的。

觀尚昱的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，一股清逸古潤(rùn)之氣撲面而來(lái)。他的作品，墨色沉凝厚重，筆觸輕松暢快，畫(huà)面充盈飽滿，意境純美空靈，展現(xiàn)了較高的藝術(shù)境界。他將色彩向水墨團(tuán)中揮灑、沖撞，所滲化出的墨痕與色暈產(chǎn)生出意想不到的美妙，水墨淋漓而又色彩繽紛，對(duì)于“破墨”、“破彩”的控制已較為成熟。在他的繪畫(huà)中，凝重與靈動(dòng)并存，雄拙與奇秀同在，精細(xì)與大氣相融，渾然天成，別具一格。他通過(guò)表現(xiàn)林木、花草與禽鳥(niǎo)的生命力，進(jìn)而寫(xiě)其精神，事實(shí)上是借花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)展現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心世界，表達(dá)一種永恒的精神所在。

李尚昱丁酉雞年主題作品——秋

李尚昱作品欣賞（秋）

李尚昱作品欣賞（秋）

李尚昱作品欣賞（秋）

“中國(guó)畫(huà)之旨，難在簡(jiǎn)約，勝在繁密。”八大山人和黃賓虹是一對(duì)很好的例子，前者簡(jiǎn)而不簡(jiǎn)，后者繁而不繁，情理兼勝。看著李尚昱的畫(huà)，我若有所思。我突然想到齊白石的“工蟲(chóng)花卉”，那是工筆花鳥(niǎo)中“簡(jiǎn)”的代表，那么誰(shuí)又能成為工筆花鳥(niǎo)中“繁”的代表呢？

藝術(shù)上取得的成就不是僅靠天賦或者“墨戲”來(lái)的，也不是靠機(jī)會(huì)和捷徑來(lái)的，更不是靠慵懶和傲慢來(lái)的。它屬于勤奮而謙遜的耕耘者。

李尚昱丁酉雞年主題作品——冬

李尚昱作品欣賞（冬）

李尚昱作品欣賞（冬）

李尚昱作品欣賞（冬）

尚昱年輕有為，亦需繼續(xù)努力，不斷創(chuàng)作，將社會(huì)的審美情趣在個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格中得以展現(xiàn)，把當(dāng)代人們對(duì)民族文化的思考和對(duì)大自然的熱愛(ài)盡力表現(xiàn)出來(lái)。那是一種暢歡，那是一片天機(jī)。我們希望和期待著。