古琴的右手彈弦，有所謂八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。擘抹勾打是指向內(nèi)彈，托挑剔摘是指向外彈。由于各指指力的差別，以及觸弦角度的不同，八法構(gòu)成了彈弦音的多種音色變化。

　　對(duì)八法的運(yùn)用，彭祉卿在《桐心閣指法析微》中，有精辟的見(jiàn)解：

　　“抹挑勾剔托擘打摘，謂之右手八法。曹柔指訣云：右手輕重疾徐。八法即為輕重疾徐所自出：凡獨(dú)用者徐，并用者疾。勾剔擘托并用者稍徐，抹挑打摘并用者最疾。而輕重之中，又有清濁，以指甲肉別之。輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也；重而清者，剔擘是也；重而濁者，勾托是也。外弦一二，欲輕則用打摘，欲重則用勾剔。內(nèi)弦六七，欲輕則用抹挑，欲重則用擘托。中弦三四五，欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘擘托以取應(yīng)聲。各從其下指之便也。古人琴操，打摘常用于一二弦；明以后譜，概以勾剔易之，豈一二弦遂可不用輕彈乎？夫一二弦，弦巨音濁，固以重彈為主；然多用勾剔則可，競(jìng)廢打摘?jiǎng)t不可。猶之六七弦，弦細(xì)音清，宜于輕彈；而擘托仍間嘗用之，同一例也。今以勾剔代打摘，其失蓋由各譜指法不言分輕重之故。即輕重?zé)o所分，自不妨隨意替換也?！?/span>

　　彭祉卿的分析，是很合理的，他不單說(shuō)明了八法的運(yùn)用對(duì)琴曲的音色變化的妙用，也指出應(yīng)用打摘的必要性。由于自明代起，琴風(fēng)趨向于左手技法的發(fā)展，而右手指法漸被忽略；八法中的打摘，就因名指的力度弱，發(fā)音不易控制，慢慢被中指的勾剔替代。到清初刻印的琴譜，除了在‘滾’、‘輪’等混合指法上用到‘摘’外，‘打’基本上已被淘汰了。在當(dāng)今琴樂(lè)發(fā)展趨向于左右手技法的再開(kāi)拓，以及使琴樂(lè)音色表現(xiàn)更為豐富，恢復(fù)名指的打摘指法是很有現(xiàn)實(shí)意義的。

　　古琴右手彈弦法

　　右手彈弦，配上左手在弦上的實(shí)按，可得明亮的按彈音；配上左指對(duì)準(zhǔn)徽位的點(diǎn)按，可得清脆的泛音；若左手不按弦，則是宏亮的空弦散音。散音屬低音，渾厚樸實(shí)，有莊嚴(yán)感。泛音中的高音部分，輕清脆亮，如風(fēng)中鈴鐸；中音區(qū)明亮鏗鏘，如玉磬敲鳴。按彈音則依上中下各準(zhǔn)部位不同而有所差別：上準(zhǔn)高音區(qū)尖脆纖細(xì)，中準(zhǔn)中音區(qū)嘹亮寬潤(rùn)，下準(zhǔn)低音區(qū)沉著堅(jiān)實(shí)。

　　右手彈弦用指，是以音色要求為主，并配合適當(dāng)?shù)氖中?。所以勾剔抹挑都有一定的章法可循，而琴譜標(biāo)示的指法，大都能做到合乎邏輯的配搭：

　　一、外弦的彈奏以中指為主，內(nèi)弦的則用食指較多。中指又以勾為主，食指挑較多。另中指不勾七弦，食指不挑一弦，以避免接下的彈指配接不上。大指則限用于六七弦；年份較古舊的琴譜還用到名指的打摘，多在一二弦。

　　二、從低音向高音，從外向內(nèi)逐弦彈奏，多用連勾。從高音向低音，從內(nèi)向外逐弦彈奏，多用連挑。食指急速連挑兩弦，則稱為‘歷’。

　　三、同弦兩彈，外弦多用勾和剔，內(nèi)弦多用抹和挑；先入后出，音取緩連。而快速連彈，則用抹勾，稱為‘疊涓’；下指宜輕宜淺，以出音清松為妙。

　　四、隔弦彈奏，外弦用勾，里弦用挑；以勾挑或挑勾相搭配

　　五、應(yīng)聲彈奏，勾外方的弦，挑內(nèi)方弦為應(yīng)；挑內(nèi)方的弦，勾外方弦為應(yīng)。

　　右手各指彈弦可以組合成多種復(fù)合指法：‘鎖’、‘輪’、‘滾拂’、‘打圓’等。

　　‘鎖’是使一長(zhǎng)音化為多點(diǎn)，中食指配搭的復(fù)合指法，因兩指靠弦扭轉(zhuǎn)如連鎖，故名鎖。鎖可依音點(diǎn)的多少分為：鎖、短鎖、長(zhǎng)鎖、背鎖和小鎖等。而不同流派因用指的差別，也各有不同的鎖法。裝飾性單音重復(fù)的各種‘鎖’，有增添樂(lè)曲情緒與動(dòng)力的作用。

　　鎖；同弦上先剔隨后抹挑，即‘剔抹挑’三聲。入指不可太深，以甲尖著弦，發(fā)音才清晰。

　　短鎖：抹勾緩連，再加鎖。即‘抹勾剔抹挑’五聲。

　　長(zhǎng)鎖：抹挑、抹勾緩連，再加鎖。即‘抹挑抹勾剔抹挑’七聲?；蚩啥嗉幽ü从谏希伞ü茨ㄌ裟ü刺弈ㄌ簟怕暤?。也有彈成‘抹挑勾剔抹勾剔抹挑’

　　背鎖：勾剔緩連，再急抹挑。即‘勾剔抹挑’四聲，較鎖稍緩。

　　小鎖：抹挑抹急作三聲，取音比鎖輕。

　　‘輪’是使一音化為三點(diǎn)彈法。同弦上名中食指三指次第出指，得‘摘剔挑’三聲。輪有三聲急連，或摘后一頓剔挑緩連兩種?？燧営醒b飾作用，能增加音樂(lè)的動(dòng)感。如果只用名中兩指‘摘剔’，或中食指‘剔挑’，則稱‘半輪’。

　　‘滾拂’是多弦連彈，構(gòu)成琶音。名指摘弦，從內(nèi)向外多弦連奏為‘滾’；食指抹弦，從外入內(nèi)多弦連奏為‘拂’。滾時(shí)由深而淺，由重而輕，由急而緩；拂則相反，由淺而深，由輕而重，由緩而急。滾和拂雖是多弦連奏，須聲聲明晰，端如貫珠，避免混成一片。滾拂并用時(shí)，須連接緊密；滾時(shí)由左轉(zhuǎn)右，拂時(shí)由右轉(zhuǎn)左，成一大圓。滾拂是表情的技法，能推進(jìn)樂(lè)曲情緒，發(fā)揮擬聲的效果，所謂“松風(fēng)謖謖，流水潺潺”。

　　‘打圓’是一音與其相協(xié)和的應(yīng)音，交替連彈多次。方法是在兩根相間的弦上，一按一散，或全按全散，或泛按交錯(cuò)；用挑勾或托勾連彈數(shù)音。彈法是食指先挑一弦，中指勾另一弦；挑勾兩聲后，稍停；然后挑勾挑勾快彈四聲，末了再挑一聲。也有先挑勾兩聲，接挑勾挑三聲，再勾挑兩聲結(jié)束。如兩弦相隔多弦，就要用大指托，中指勾打圓；也有用大指托，名指打的。彈時(shí)下指，挑托宜在一徽間，勾在臨岳之中，打在臨岳之下，須用腕力；手的運(yùn)轉(zhuǎn)要圓，取音要連貫靈活。打圓能形成同音音色交錯(cuò)的效果。用在樂(lè)曲開(kāi)頭，因由慢趨快，起生發(fā)的作用；樂(lè)曲中間，是承前開(kāi)后，有轉(zhuǎn)折的作用；樂(lè)曲末段，作為音樂(lè)結(jié)束的提示，有收攏的作用。

　　此外，還有兩指同時(shí)彈奏二弦，構(gòu)成和音的‘撮’、‘撥剌’、‘雙彈’、‘如一’等。從略。

　　〖注〗以上所述指法，基本上是以彭祉卿《桐心閣指法析微》為本。