古琴減字詳細解釋

是“雙拂滾一二”五個字的減體連寫。

彈法：以右手中指疊食指作“拂”入又“滾”出一、二弦，即“”的另一寫法。楊時百先生在琴鏡續(xù)廣陵散古減字指法解中，釋為“潑拂”謂“以作即以剌作“”。后來有些人就跟著釋“”為“潑拂滾”一、二，彈出的效果成為先“”一、二弦如一聲，再“”一、二弦為二聲，“”二、一弦為二聲，共成五聲之多。我認為這樣的解釋和彈法有問題；因為“”的譜字，原譜已在開指段中第一次用它的時候，就注明了“乃聲”的解釋，也就是說以作，以作,一下各段中凡是“”即應類推。但是其中也有譜字寫法不同、用指不同之別，如“”、“”,或僅寫作“”,或“”、“”、“”、“”等等。如若釋“”為“潑拂滾”，豈不是過之后又再，這樣彈法，有什么根據(jù)呢？何況彈成五聲之多，更不是“潑剌聲”了，實在是誤認減體“雙”字為“潑”字的減體“”字之故。按“潑剌”這一指法，前面所考據(jù)的宋田紫芝太古遺音所輯溯源唐代趙耶利手勢圖指法和同書名數(shù)叢端指法的原釋，已說得非常明確，并且還特別提出廣陵散的潑剌一、二為例，有了這樣的根據(jù)，再結合廣陵散原譜“乃聲”的注釋來理解，則“”應釋為“雙拂”，“”應釋為“雙拂滾”，應照“潑剌”的技法用食、中兩指雙抹一、二弦如一聲，和食、中二指出入一、二弦得兩個如一聲，不應釋為“潑拂”和“潑拂滾”，實已毫無疑義。

古琴減字詳細解釋

是“散食拂一二”五個字的減體連寫。

彈法：以右手食指拂一、二弦，即“”弦的另一寫法。

古琴減字詳細解釋

是“中食拂滾一二”六個字的減體連寫。

彈法：即是右手中指疊食指拂入又滾出一、二弦。這一指法譜字在廣陵散開指段中第一次出現(xiàn)時，原譜即注明“乃聲”三個旁字，以后各段中凡有“”處，可以類推。按“”的技法，據(jù)宋田紫芝太古遺音所輯溯源唐代趙耶利手勢圖指法：“潑剌”譜作“”，右手食、中二指雙出弦曰‘潑’，二指雙入弦曰‘剌’，出入二作曰‘潑剌’。同書所輯名數(shù)發(fā)端指法:“”潑剌字，勾、抹、挑、剔四聲如一聲。假令潑剌一，謂一又剔一。若廣陵散潑剌一、二，謂以食、中雙抹一、二如一聲，又以中歷二、一如一聲。又法，屈食、中二指出入一、二弦。

古琴減字詳細解釋

是“名十一中食拂滾一二”九個字的減體連寫。

彈法：以左手名指按一、二弦十一徽，右手中、食兩指拂入滾出。

古琴減字詳細解釋

是“大七六剔鎖七三聲”八個字的減體連寫。

彈法：古代“鎖”的技法，是食指挑、抹、挑連作三聲。若用中、食兩指剔、抹、挑連作三聲，就名“換指鎖”。這里即寫作“”,下面有注明“三聲”，即是用中指剔、勾、剔連作三聲，不是用食指挑、抹、挑連作三聲，也不是剔過之后又再鎖三聲，與“”“”等同為一例。正聲作氣段中之下，還注明了“亦可”，這就更明顯地說明了“剔鎖”的指法，是用中指剔、勾、剔連作三聲，決不是剔后鎖。

古琴減字詳細解釋

是“就中外出指”五個字和掐起兩字的減體連寫。

彈法：指既出弦，不能再“掐起”，當是“中出”之誤。即晚期譜中的“中”，就是徽外推出。

古琴減字詳細解釋

是“大八注抹四”五個字的減體連寫。大八下面的“主”即“注”的另一減字體式。

古琴減字詳細解釋

正字是：食、中、名打五，五個字的簡體連寫，旁字是：換三指三個字的減體。

彈法：廣陵散小序止息二“”這四個譜字，即是“疊指”的指法，也就是“倒掄”中的“雙輪”，又叫“連珠聲”或“推玉聲”；而且唐代諸家拾遺指法在疊指的注釋中，特別提出廣陵散小序止息引里面有這一指法的例子，當然就是指的這“”而言。至于運指的技法，則必須左右兩手相應，左指食按、右食抹，左中按、右中勾，左名按、右名打，兩手同時換指取聲如“倒掄”法，而且左手每指按彈后都必須引過徽上少許，等次一指按到徽位再起前指，令隱隱有過度聲，也就是使它有連帶關系。又成玉澗指法“中指才到十徽，則食指末起”的“末”字，不可誤認為是右手指法的“抹”字的減寫，它是左手的另一指法；這“末”的技法，據(jù)日本狛氏琴手法說輯六朝陳仲儒琴用指法說：“末、左指按一弦向上起，絕余聲也?！?span>田紫芝太古遺音所輯唐趙耶利彈琴右手法說：“抹、左指按一弦向上起有聲、為抹。”“推玉聲”要使用“末”的技法是因為左手食、中、名三指要接連輪換著按這一條弦同一徽位，所以必須每指按彈后向上引過徽少許再起指，不但有過度的連帶關系聲音，也還有讓路給次一指的意義。楊時百先生在他的琴鏡續(xù)廣陵散古減字指法解中，對這一“”的解釋是：“右人、中、名三指抹勾打次第入弦，即‘倒掄法’”，所對了一部分。但下文接著又說：“此下小注‘’，即用三指倒掄后，左手按十徽“”也……”則大錯。他只知正字“”是右手“倒掄”法，而對旁字“”，卻不知“”字在這里不作“喚”字的減寫認，而是“換”字的減寫；“”字不是“復”字的減寫，而是“指”字的減寫，并且對于“三”字沒有交代。下面他又再引出“亡計末段第一字用大九，第二字用,可知必是右手指法，與此同一例也”的說法，也不明確妥恰。更可怪的是已名指即倒掄，而在琴鏡續(xù)的表式譜里面，將“”這一樂句，于彈過一次倒掄挑七之后，不再做三次倒掄五散挑七彈，而注出唱弦為“七五七五七五七”的“打圓”彈法，尤其是自相矛盾。這一錯誤的發(fā)展，有些人竟干脆連一次倒掄也不作，完全只做打圓喚復三作彈了，實是一誤再誤，以訛傳訛。

古琴減字詳細解釋

是“前后指泛撮一三”七個字的減體連寫，是指字的減體，是撮字的減體。這是廣陵散正聲烈婦段中的指法譜字。

彈法：根據(jù)“撮”的釋義，這即是“撮一三”，是以右手名指前打、食指后挑；或中指前勾、食指后挑，泛撮一、三兩弦。楊時百先生廣陵散古減字指法解釋“”為滿足的足，謂“此足字即滿足圓滿意，不作‘跪’字”,大誤。

古琴減字詳細解釋

是“大七按一二摘二一剔二一歷二一”十四個字的減體連寫為四個指法譜字。

彈法：廣陵散譜中，并沒有明顯寫有“三彈”指法譜字之處，只正聲長虹段中有連用“”的譜字，而這一樂句的下面，卻有“從”的旁字，確與兩次用之的說法相符；可知成玉澗即是引此為例。也可能在宋代時候另有一個廣陵散傳本，將這一“”的技法，是用“”譜字寫的。我們現(xiàn)在彈這“”的時候，就應該按照“三彈”的技法去運指取音，才能得到正確的效果。這一段小標題是長虹古人形容一個人的氣勢浩大，往往拿天空中長大的虹霓來比喻；因此這一段曲意內(nèi)容，是描寫聶政刺韓王時義憤填膺，滿腔熱血的氣概，所以必須用較沉重的“三彈”技法；不但如此，而且緊接著“三彈”之后，連續(xù)在同弦不同的徽位一再反復用“雙拂滾”也就是“雙潑剌”的技法，加重強音，來表達壯烈疾迅、激昂奮發(fā)的音節(jié)情感。管平湖先生將這“”照一般摘、剔、歷的指法彈成六聲三拍，又接這將“雙拂滾”作“潑拂滾”彈成五聲三拍，音節(jié)氣氛，就顯得柔弱遲緩，平淡松弛，不夠軒昂緊湊，一氣呵成，與小標題長虹的意義不相符合了。

古琴減字詳細解釋

是“名十二摘七六剔七六歷七滾六五”十四個字的減體連寫為三個指法譜字。這是正聲沉思段中的譜字。

彈法：日本狛氏琴手法所輯六朝陳仲儒琴用指法：“逆掄、假令右無名、中指相逐武文度，頭（即食指，下同）指仍相逐歷武、文，或歷至四弦、五弦無定?！庇帧肮?jié)逆掄、依其本，須暫停，使有節(jié)也?！?span>（烏絲欄琴譜同）

宋田紫芝太古遺音所輯唐趙耶利彈琴右手法：“送掄，名指、中指相逐反歷武、文度，食仍相逐歷武至徴。”又“節(jié)送掄，如前‘送掄’緩節(jié)作之?！?span>（琴書大全同）

“”三個譜字，即是“逆掄”或“送掄”的指法，而將運指的次第，更明顯地分別寫成減體譜字。至于或應相逐，或應相緩節(jié)，則視節(jié)奏的疾徐所宜而定。又“逆掄”、“送掄”是二名一法，逆、送二字的字形相近，兩者必有一誤。考古代初期的“掄”法，用指的次第、方向都與后期的“掄”法相反。太古遺音所輯趙耶利彈琴右手法“掄”的解釋是：“食、中、名指遞相勾度三弦無定。”狛氏琴手法所輯陳仲儒琴用指法“歷”的解釋是：“右頭指甲向前逆摟二弦或過七弦?！倍瑫皳А狈ǖ慕忉屖牵骸坝抑赴聪蚁騼?nèi)順勾?！睋?jù)此可知古代初期以先食次中、名向內(nèi)順勾度為“掄”，以頭指甲向前逆摟為“歷”；則先名次中、食逐歷武、文至徴，正是指甲向前，不但方向與“掄”相反，用指的次第也與“掄”先后不同，所以就較作“逆掄”?？赡堋澳鎾唷笔窃瓉碚_的名稱，傳抄轉刻，將逆字誤為送字了。

古琴減字詳細解釋

是“出指喚起”四個字的減體連寫。

彈法：這是小序止息一段中的指法譜字。指既出弦，不能再“喚”的技法，當是“”誤寫顛倒了，即晚期譜中的“”。也是左中指用于一弦的指法。

古琴減字詳細解釋

是“大九中十一抹一”七個字的減體連寫，旁字是“對按”兩字和“掐起”兩字的減體連寫。

彈法：以左大指按一弦九徽，右食指作抹，左中指對按一弦十一徽，大指掐起。

古琴減字詳細解釋

正字是“大九名十一抹一”七個字的減體連寫，旁字是“對按”兩字和“掐起”兩字的減體連寫。

彈法：以左大指按一弦九徽，右食指作抹，左名指對按一弦十一徽，大指掐起。