2018北京寶瑞盈春拍預(yù)覽

林風(fēng)眠（1900-1991）?菖蘭花

設(shè)色紙本 鏡心

款識：林風(fēng)眠。

鈐印：林風(fēng)眠?。ㄖ煳模?/p>

著錄：林風(fēng)眠 《一覺山話》P90。上海中西書局2014年6月。

Lin Fengmian（1900-1991）

Flowers

Mounted; ink and color on paper

67×67cm?26 3/8×26 3/8in?約4.0平尺

愿將一朵菖蘭花，寄予東風(fēng)訴衷情

——林風(fēng)眠《菖蘭花》藝術(shù)韻味品讀

陳姍\小姍讀畫錄

     中國現(xiàn)代繪畫的首創(chuàng)者，非林風(fēng)眠莫屬，林風(fēng)眠是最早進(jìn)行國畫改革的畫家之一，將油畫與國畫的優(yōu)點(diǎn)和美感結(jié)合起來表現(xiàn)生活。林風(fēng)眠的繪畫有一種平和含蓄的美，那種使用西方繪畫技法后烘托出的中國畫韻味，空靈，含蓄，蘊(yùn)藉，神秘，筆墨語言獨(dú)特雋永，如春蕾初綻，帶有民初繪畫的探索意味。

     靜物花卉亦是林風(fēng)眠盛期繪畫最喜歡的題材之一，林風(fēng)眠此幀《菖蘭花》帶有西畫風(fēng)范，與傳統(tǒng)中國畫拉開距離，但那種禪意的情致，仍帶有濃郁的東方情調(diào)，畫面予人以寧靜的遐思，如月色般的哀怨，又如花朵般的憂郁，片片的筆觸，轉(zhuǎn)化為一地清冷的月光。

     此幅《菖蘭花》，以裝飾性的造型，注重于色彩的表現(xiàn)、筆觸的寫意性和構(gòu)圖的創(chuàng)造，畫面整個(gè)融合在一片冷色調(diào)子的和諧中。林風(fēng)眠筆下的花卉，從單純的形式美中超越出來，一方面，他們改變了欣賞傳統(tǒng)中國畫的視覺習(xí)慣，更接近人們直觀的視覺印象；另一方面，又摒棄了流行的寫實(shí)主義和通俗化傾向中的不足。林風(fēng)眠在保持自己的作品的唯美特質(zhì)和追求高雅性上深具功力，他一生堅(jiān)持形式和技巧的探索，他的畫面總是流露出單純和獨(dú)特的精致感。

     林風(fēng)眠繪畫的線條是帶有情感意義的，包括高低、起伏、濃淡等變化，他的筆觸注重表現(xiàn)力，不是單純的為“線”而“線”，而是結(jié)合形體、色相構(gòu)成畫面的藝術(shù)語言，如《菖蘭花》一畫中，林風(fēng)眠就把講究韻味的“單線”——草葉，進(jìn)行了生動(dòng)變化，用中國畫方法結(jié)合了油畫筆觸，用筆多中鋒，筆觸組織和動(dòng)線具有灑脫雅味，酣暢生動(dòng)，絢中見素。

     《菖蘭花》一畫，深具內(nèi)美，在中國文化與西方文化融合結(jié)合越來越密切的今天，林風(fēng)眠繪畫的藝術(shù)價(jià)值逐漸被重新解讀和審定，我們深信，隨著市場風(fēng)向的轉(zhuǎn)換，下一波藝術(shù)市場行情中，林風(fēng)眠的藝術(shù)作品將是藝術(shù)品的風(fēng)向桿之一。

林風(fēng)眠（1900-1991）?松林小屋

設(shè)色紙本 鏡心

款識：林風(fēng)眠。

鈐?。毫诛L(fēng)眠印（朱文）

Lin Fengmian（1900-1991）

Scenery

Mounted; ink and color on paper

68×68cm?26 3/4×26 3/4in?約4.2平尺

 林花如夢風(fēng)中眠，月寒山色共蒼蒼

——林風(fēng)眠《松林小屋》藝術(shù)韻味解讀

陳姍\小姍讀畫錄

     林風(fēng)眠恬淡的生活理念和不倦的藝術(shù)追求，使得他在中西結(jié)合的道路上探索出了一條唯美之徑。他在仕女、戲曲人物、花鳥、靜物、風(fēng)景都不與俗同，其作品不僅具備靈性，還具有高度的創(chuàng)造性，成為二十世紀(jì)中國繪畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)景觀。

     看《松林小屋》一畫，我們可以看出林風(fēng)眠在折中中西繪畫的過程中，所做的努力和實(shí)踐。松林中的小屋，整個(gè)掩映在松林遮天蔽日的背景之中，幾面白色的小墻，靜靜的點(diǎn)綴著畫面，成為一道亮點(diǎn)。林風(fēng)眠是一個(gè)藝術(shù)語言十分鮮明的畫家，他的筆調(diào)從來不含糊，他總是能用準(zhǔn)確的筆觸確切的傳達(dá)他想要表達(dá)的意思。

     林風(fēng)眠的筆墨帶著詩意的孤寂，線條之優(yōu)美，造型之雅致，令人驚嘆愛慕。松林和小屋組成了一個(gè)和諧而寧靜的世界，林風(fēng)眠以簡練的線條和闊筆墨塊構(gòu)成畫面，富有韻律地表現(xiàn)荒寂的自然景物。

     畫家將小屋置于畫面的中央，其取景如攝像頭，在緩慢的推進(jìn)中，凸顯對象的動(dòng)感、力度和美感。林風(fēng)眠繪畫中的孤獨(dú)感并不是空虛感，也不同于佛家說的空茫境界，更沒有現(xiàn)代西方畫家作品中的荒誕式空漠。它只是一種寂寞，一種獨(dú)自欣賞世界的自足的寂寞。

     林風(fēng)眠在保持自己的作品的唯美特質(zhì)和追求高雅性上深具功力，他一生堅(jiān)持形式和技巧的探索，他的畫面總是流露出單純和獨(dú)特的精致感。林風(fēng)眠筆下，以濃重和沉重的色調(diào)為多，金青色的松林、褐色的山巒，在畫面上肅立而又凝重。林風(fēng)眠作品中的寂寞孤獨(dú)感是詩意的、幽美的。這詩意既來自藝術(shù)家對自然對象的親切和諧關(guān)系，也來自對個(gè)人情緒的一種審美觀照，深植于他的氣質(zhì)性格、文化素養(yǎng)和人生際遇。

     正如英國資深評論家M·薩利文那段著名的評論：“林風(fēng)眠在中國現(xiàn)代繪畫史上占有的獨(dú)特地位已是世界公認(rèn)的了…林風(fēng)眠建樹更多，他以富于表現(xiàn)力的毛筆將中國傳統(tǒng)繪畫和書法的基礎(chǔ)與西方的形式、色彩和構(gòu)圖意識結(jié)合起來，這種開創(chuàng)使中國的藝術(shù)家們能以現(xiàn)代的手法表達(dá)出完全中國化的感受并從西方藝術(shù)理念的影響中解脫出來。因此，他真正是中國現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)者。”