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一個(gè)好的導(dǎo)演總是會在思考剪輯的問題，如何將每個(gè)鏡頭或者場景與下一個(gè)連接起來。但是很少的導(dǎo)演會像斯皮爾伯格一樣給剪輯提供那么多想法，尤其是在場景轉(zhuǎn)換上。 工作中的美國導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格（右一） 和他的御用攝影師賈努茲·卡明斯基（右三） 斯皮爾伯格非常擅長用匹配剪輯，而就是這種大家耳熟能詳?shù)钠ヅ浼糨?，他能處理的非常有?chuàng)意！所以下面的視頻會帶我們一起看看名導(dǎo)是如何不依托于后期或者道具能直接將你從一個(gè)場景帶到下一個(gè)場景： 匹配剪輯「match cut 」是指兩個(gè)場景有同一個(gè)人物或道具、且電影需要表現(xiàn)兩個(gè)場景之間的聯(lián)系時(shí)所使用的轉(zhuǎn)場方式。精妙的鏡頭轉(zhuǎn)換手法不僅能夠流暢連接時(shí)間，還能帶動觀眾情緒起伏。 斯皮爾伯格不僅能玩好單項(xiàng)技能，還能玩花式全能，結(jié)合圖像匹配、聲音匹配等等各種匹配剪輯技巧，他創(chuàng)造出更復(fù)雜更能打動觀眾的剪輯。 圖像匹配和攝像機(jī)移動結(jié)合 在《辛德勒名單》中從一縷煙切到另外一縷煙，其中加入了攝像機(jī)的運(yùn)動。攝像機(jī)先從下往上拍，再從上往下拍回來。當(dāng)攝像機(jī)反向運(yùn)動回來，沿y軸的運(yùn)動也保持了連續(xù)性，也能消除剪輯的痕跡，使之無縫連接。 與演員移動結(jié)合，讓畫面無縫銜接 如在《第三類接觸》中的一個(gè)段落，印度安土著居民的手指向空中，而下一個(gè)鏡頭學(xué)者站起來鼓掌來延續(xù)這個(gè)縱向運(yùn)動。 使用帶著音效過渡的圖像匹配 《侏羅紀(jì)公園2》中的女人的尖叫與男人的打哈欠。 《辛德勒名單中》踩燈泡和打耳光。
使用復(fù)雜的燈光來創(chuàng)建主題轉(zhuǎn)換 《鐵鉤船長》中靠燈光的場景轉(zhuǎn)換：
就文章開頭說的那樣一個(gè)好的導(dǎo)演總是會在想著剪輯的問題：鏡頭如何切換到下一個(gè)鏡頭，場景之間如何連接。而電影場景轉(zhuǎn)換也是思維過程的證據(jù)，斯皮爾伯格的驚人轉(zhuǎn)換也在于創(chuàng)意！所以作為世界上最富有的電影制作人之一的他，最富有的是想象力！
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