目前，國內(nèi)外學(xué)習(xí)、研究和鑒定中國古代書畫的基本方法之一即是比較分析法。然而，“比較分析法”的核心理論是掌握大量歷代書畫家的標(biāo)準(zhǔn)件，再對(duì)畫面進(jìn)行相同題材的切片式對(duì)比。

舉例比較分析法示意圖

圖片出自：《故宮畫譜——中國歷代名畫類編系列》（點(diǎn)景卷）

“比較分析法”的前提是建立相同題材標(biāo)準(zhǔn)件的數(shù)據(jù)庫，形成“標(biāo)準(zhǔn)件群”?！皹?biāo)準(zhǔn)件群”建立后，當(dāng)再看到一幅繪畫時(shí)，就可以從中快速地提取相對(duì)應(yīng)的同一時(shí)代風(fēng)格的作品。由此可見，“標(biāo)準(zhǔn)件群”可作為研究和鑒定中分析、對(duì)比的標(biāo)準(zhǔn)。

建立“標(biāo)準(zhǔn)件群”是一項(xiàng)細(xì)致、費(fèi)時(shí)的工作，要注意各種細(xì)節(jié)和資料搜集，需要具備一定的專業(yè)功底，以期更為準(zhǔn)確。《故宮畫譜——中國歷代名畫類編系列》的出版，解決了這一難題。（以下簡稱：《畫譜類編》）

《畫譜類編》全套按題材收錄了14個(gè)主題，依據(jù)歷史順序，清晰呈現(xiàn)該題材在美術(shù)史上的發(fā)展序列和筆墨演變，有助于從中找出規(guī)律，為學(xué)習(xí)、研究和鑒定中國古代書畫的朋友梳理并建立“標(biāo)準(zhǔn)件群”的數(shù)據(jù)庫。

以其中《點(diǎn)景》題材為例。如果說意境是中國山水畫的靈魂，那么點(diǎn)景就是山水畫靈魂的點(diǎn)睛之筆。點(diǎn)景既是山水畫創(chuàng)作指向的高潮部分，更是中國畫家情感最微妙的表達(dá)。中國兵法講求“以正合、以奇勝”，山水畫中的點(diǎn)景安排，往往是歷代畫家“以奇勝”的用心之處。

點(diǎn)景可包含界畫、舟船、橋梁、人物、車馬等。其中，界畫指建筑物，就是點(diǎn)景中畫房子的部分。我們可以通過歷代畫家畫房子的細(xì)節(jié)來梳理中國建筑和筆墨的時(shí)代演變，分辨時(shí)代風(fēng)格。

隋代：

隋 展子虔《游春圖》

據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)的理論書籍《歷代名畫記》記載，自北朝末至唐初，已有展子虔等人以畫房子擅名于時(shí)。

五代：

五代 李成《茂林遠(yuǎn)軸圖》(局部）

五代時(shí)期，由于南唐后主李煜對(duì)藝術(shù)的重視，出現(xiàn)在山水畫中的點(diǎn)景房子部分已趨于成熟，完全擺脫了“人大于山，水不溶泛”，比例已趨正常，為宋代高度寫實(shí)的時(shí)代風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

北宋：

北宋 王希孟《千里江山圖》

自宋代開始，山水中的畫房子盛行。北宋郭若虛在《圖畫見聞志》理論叢書中提出“折算無虧”“一去百斜”。前者指比例尺度，后者指透視畫法。

南宋：

南宋 劉松年《四景山水圖》

宋代畫房子主張熟悉建筑構(gòu)件，匠人甚至可以依圖造屋。劉松年在南宋孝宗時(shí)為畫院學(xué)生，光宗時(shí)升至待詔，被稱為“院中人絕品”。《四景山水圖》中的界畫部分運(yùn)用了南宋建筑中特有的格子門窗的使用方法和高度寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，展現(xiàn)了貴族別墅春、夏、秋、冬四季變化的景色。

《四景山水圖》春（局部）

《四景山水圖》畫的是南宋臨安的景色，由于北宋從汴梁南渡到臨安后地處南方，門窗已經(jīng)從北宋流行的直欞門窗改變?yōu)榭梢圆鹦兜?/span>兩層式通體格子門窗。

《點(diǎn)景》一冊中北宋王希孟《千里江山圖》（局部）與南宋劉松年《四景山水圖》（局部）門窗對(duì)比

《四景山水圖》春（局部）

南宋南渡臨安后夏季炎熱，格子門窗可全部拆卸。

《四景山水圖》秋（局部）

秋天，氣候宜人，可安裝一層格子門窗。

《四景山水圖》冬（局部）

冬天，天氣趨冷，可安裝兩層格子門窗。放大細(xì)節(jié)甚至可看到侍童拿著門板。

元代：

元代 王蒙《葛稚川移居圖》

元代畫房子已出現(xiàn)程式化的傾向。

王蒙是趙孟頫的外孫，在趙氏“以書入畫”的理論影響下，文人畫開始興起。山水畫中的房屋也出現(xiàn)了文人畫的氣息，更加突出筆墨的表現(xiàn)力而弱化了建筑構(gòu)件，點(diǎn)景隨之簡化。

明代：

明代 仇英《桃源仙境圖》

明代若存若亡，少有畫房子的名家。

但仇英是個(gè)例外，由于他在大收藏家項(xiàng)元汴家中臨摹大量宋元繪畫，從而成為明代畫房子的高手之一。雖然他盡力復(fù)古宋元院體繪畫，但他所畫的房子依然從建筑構(gòu)件上體現(xiàn)出明式建筑的特點(diǎn)，露出了時(shí)代風(fēng)格的“馬腳”。

 

清代：

清代 石濤《對(duì)菊圖》

清代三大繪畫流派之一的四僧畫派，把精神寄情于山水之間，畫面中點(diǎn)景的房屋大多是帶有野趣的簡筆畫法的茅舍疏籬。

通過《故宮畫譜——中國歷代名畫類編》（點(diǎn)景卷）一冊中的作品梳理，我們可以了解“標(biāo)準(zhǔn)件群”建立的重要性，從中看出中國畫家畫房子的筆墨演變過程。