 古畫(huà)中的落地長(zhǎng)窗 1 綜述 李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)：“吾觀今世之人，能變古法為今制者，其惟窗欄二事乎[1]182”。從大至宮殿建筑，小至文人園林建筑，古人都將裝折一事視為能夠顯示自己審美標(biāo)準(zhǔn)，以及為自己所居提供更優(yōu)環(huán)境的方式。其中，門(mén)窗在裝折之中尤為重要，從宋《營(yíng)造法式》中李誡在小木作中對(duì)門(mén)窗木料尺度的詳細(xì)規(guī)定，以及明計(jì)成《園冶》中的裝折一章，詳細(xì)描述了各種門(mén)窗圖樣做法，到《清則例》裝修中對(duì)門(mén)窗的詳述，都能看出計(jì)成在《園冶》中所總結(jié)的“窗牖無(wú)拘，隨宜合用；欄桿信畫(huà)，因境而成[2]51”的原則。 但本文所討論的落地長(zhǎng)窗，既沒(méi)有出現(xiàn)在《營(yíng)造法式》《園冶》《清則例》等書(shū)中，也“沒(méi)有出現(xiàn)在敦煌唐宋壁畫(huà)和現(xiàn)存唐、宋、遼建筑物中，也不見(jiàn)于衛(wèi)賢《高士圖》、郭忠恕《雪霽江行圖》、燕文貴《溪山樓觀圖》、郭熙《早春圖》、趙佶《雪江歸棹圖》、張擇端《清明上河圖》以及山西高平開(kāi)化寺北宋紹圣三年壁畫(huà)等現(xiàn)存確切可信的五代至北宋繪畫(huà)中[3] ”。但卻是宋時(shí)院畫(huà)中大量出現(xiàn)的格扇類(lèi)型。 目前的論文中，并無(wú)對(duì)其來(lái)由的確定描述，也無(wú)其做法消失的年代。目前筆者僅根據(jù)傅熹年先生的《論幾幅傳為李思訓(xùn)畫(huà)派金碧山水的繪制時(shí)代》 及宋之儀、柳肅的論文《落地長(zhǎng)窗小考》，及通過(guò)大量搜集整理，以及分析從唐朝 五代、兩宋到明清的畫(huà)作，對(duì)落地長(zhǎng)窗的做法、出現(xiàn)、發(fā)展、消失及其在園林中的應(yīng)用作進(jìn)一步討論*。 *注：此處畫(huà)作的搜集年代從唐朝開(kāi)始，是因?yàn)樗巍稜I(yíng)造法式》所述的格子門(mén)，被證明“約出現(xiàn)于晚唐五代間，大約起始是把唐代通用的版門(mén)和直權(quán)窗結(jié)合起來(lái)，發(fā)展出上半為直根窗的版門(mén)?！保ā墩搸追鶄鳛槔钏加?xùn)畫(huà)派金碧山水的繪制時(shí)代》）2 落地長(zhǎng)窗的做法——格子門(mén)（隔扇）與擗簾竿（簾架）之派生 2.1 格子門(mén)與隔扇 宋代《營(yíng)造法式》所講的格子門(mén)的做法，為根據(jù)開(kāi)間寬窄，在槫柱頰之間，每間分作四扇或兩扇，上方或安障日版；若格子門(mén)直接安于檐額及梁栿下，或分作六扇造，可用雙腰串或單腰串。邊框的上下邊稱(chēng)為上桯和下桯，兩旁為子桯。中間為雙腰串或單腰串，腰串之間為腰華版。每扇根據(jù)門(mén)高，除去桯及腰串，分作三分，腰上的二分安格眼（四斜毬紋格眼或四直方格眼），腰下留一分安障水版（圖1）。 在清代裝修中，將這種格子門(mén)稱(chēng)為“隔扇”，替代障日版的橫披也稱(chēng)為隔扇，但格子門(mén)是可以啟閉而橫披則固定不動(dòng)。若建筑物矮小，則只有門(mén)而無(wú)橫披。而格子門(mén)所稱(chēng)的子桯在清代稱(chēng)為邊梃，邊梃之間橫裝抹頭（宋代格子門(mén)所稱(chēng)上桯、下桯和腰串在清代都稱(chēng)為抹頭）?！肚迨綘I(yíng)造則例》根據(jù)隔扇高度分為五分，其上三分除去絳環(huán)板為槅心（亦稱(chēng)花心，即宋代所稱(chēng)格眼），下部分為裙板（即宋代所稱(chēng)障水版）（圖2）。 圖1 格子門(mén) ?。▓D片出處：《營(yíng)造法式》）  圖2 格扇 ?。▓D片出處：《清式營(yíng)造則例》） 2.2 擗簾竿與簾架 在宋《營(yíng)造法式》的小木作與《清式營(yíng)造則例》的裝修中，皆有講到安于隔扇之外椽頭之下的輔助框架。 在《營(yíng)造法式》中稱(chēng)為擗簾竿，是一種專(zhuān)供掛竹簾用的特殊裝修，做法是在檐柱之外另加小柱，安于殿堂等出跳拱之下，如無(wú)出跳，則安于椽頭下。腰串安于兩竿之間作為聯(lián)系構(gòu)件，并用于懸掛簾子。 在《清式營(yíng)造則例》中稱(chēng)為簾架，“簾架是一種輔助的門(mén)框，安在隔扇之外有門(mén)處。兩邊的邊梃與隔扇同高，下部是門(mén)洞，上部用抹頭二根，中間有仔邊欞子，稱(chēng)簾架心或花心。簾架上可掛簾子，有時(shí)可以安兩扇門(mén)。簾架邊梃的上下兩端，率多用荷葉栓斗及荷葉墩安裝，可以隨時(shí)卸下。[4]56” 這種做法從宋代起一直到清代，常被用于園林建筑之中，由于可以靈活裝卸及調(diào)整竹簾或布簾的遮擋高度，夏日?qǐng)@主大可打開(kāi)隔扇，用簾子作為遮陰，既可透光與園林之綠色，亦利于通風(fēng)。2.3 落地長(zhǎng)窗 雖然在《營(yíng)造法式》和《清代營(yíng)造則例》之中都沒(méi)有出現(xiàn)本文所討論的自上而下全是方格眼格心的隔扇的描述，但是劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》在講宋遼金時(shí)期的建筑材料、技術(shù)和藝術(shù)一篇中，引用了宋馬遠(yuǎn)的《華燈侍宴圖》，將這種隔扇稱(chēng)為“落地長(zhǎng)窗”[6]257（圖3）。宋代與清代的隔扇多為四至六抹，但這種落地長(zhǎng)窗，由于只有上下二抹，在清代也稱(chēng)為二抹隔扇或落地明造?？梢钥闯鰜?lái)，落地長(zhǎng)窗（落地明造）是由隔扇（即宋格子門(mén)）派生出來(lái)的另一變體，去除裙板（即宋障水版），將格心延伸到下抹頭，組成整體通透的落地窗扇。 傅熹年先生根據(jù)南宋繪畫(huà)作品提出落地長(zhǎng)窗的做法：“先在臺(tái)基邊緣立小柱，上段抵在出跳拱或椽下，在柱間偏上處加橫枋。下端加地栿，其間裝這種滿(mǎn)布格眼的格子門(mén)[3]”。同時(shí)可根據(jù)檐下是否露出斗拱而選用兩種不同的做法：遮住斗拱的做法是在橫枋之上橫裝格眼，類(lèi)似于宋代小木作中的障日板或清式裝修中的橫披；露出斗拱的做法是在房屋闌額下另加小木檐，檐下裝落地長(zhǎng)窗。 可見(jiàn)畫(huà)中這種遮住斗拱做法的落地長(zhǎng)窗的結(jié)構(gòu)部分，與宋代所說(shuō)的擗簾竿及清代所說(shuō)簾架極為相似，只是將竹簾或布簾替換為落地長(zhǎng)窗。  圖3 宋馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》（局部） 3 落地長(zhǎng)窗的歷史發(fā)展 3.1 落地長(zhǎng)窗的出現(xiàn) 傅熹年先生在《論幾幅傳為李思訓(xùn)畫(huà)派金碧山水的繪制時(shí)代》中根據(jù)所知的古畫(huà)認(rèn)為，落地長(zhǎng)窗出現(xiàn)于南宋初，盛行于中期光宗、寧宗時(shí)。由于落地長(zhǎng)窗安裝于臺(tái)基邊緣，將屋子包裹，所以推測(cè)它的用途是用于冬季防風(fēng)保溫，并推測(cè)極可能是宋皇朝南渡后因皇室、貴官不適于南方氣候而創(chuàng)制的可拆卸的保暖設(shè)施，故盛行于南宋宮苑和貴邸。 但《落地長(zhǎng)窗小考》的作者宋之儀、柳肅發(fā)現(xiàn)，五代畫(huà)家巨然的山水畫(huà)《秋山圖》（圖4）《囊琴淮鶴圖》（圖5）已出現(xiàn)了落地長(zhǎng)窗的做法。巨然是五代南唐畫(huà)家，主要描繪江南風(fēng)光[7]?！肚锷綀D》與《囊琴淮鶴圖》都是描繪江南山水風(fēng)光的，其中建筑部分雖非以界畫(huà)筆法繪制，但是比例較準(zhǔn)且有細(xì)部刻畫(huà)，故仍具有較大的參考價(jià)值。 《秋山圖》中的大門(mén)、廳堂、水榭均使用落地長(zhǎng)窗，其上方有橫披； 《囊琴懷鶴圖》中的水榭將落地長(zhǎng)窗與欄桿組合使用，格眼大小均勻，但這里的落地長(zhǎng)窗似為直接安裝于檐柱之間，做法與常見(jiàn)的格子門(mén)相似，上端頂在闌額下，下端抵在地袱上，即只是將格子門(mén)替換為至上而下皆為格眼的落地長(zhǎng)窗。 可見(jiàn)落地長(zhǎng)窗至遲出現(xiàn)于五代時(shí)期的江南，在開(kāi)始使用時(shí)，只是作為格子門(mén)的派生替代了格子門(mén)原有的位置，因其自上而下皆為格眼，大大提高了室內(nèi)的照明度，且由于輕質(zhì)而方便拆裝，非常適合江南的氣候，而一直保留了下來(lái)。  圖4 五代巨然《秋山圖》  圖5 五代巨然《囊琴淮鶴圖》（局部） 3.2 落地長(zhǎng)窗的盛行 宋皇朝南渡后，南宋宮苑、貴邸多處吸收了南方建筑的做法，其中就有對(duì)落地長(zhǎng)窗的大量應(yīng)用，在南宋時(shí)期的院畫(huà)中屢見(jiàn)不鮮，如南宋院畫(huà)畫(huà)家蕭照、李嵩、劉松年、馬遠(yuǎn)、趙伯駒等所繪宮苑、貴邸建筑。 但是，在畫(huà)中出現(xiàn)的落地長(zhǎng)窗做法分為兩種：一種則與五代時(shí)期相似，在檐柱之間、闌額之下直接安裝落地長(zhǎng)窗。如劉松年的《山館讀書(shū)圖頁(yè)》（圖6）和李嵩《桐蔭對(duì)奕圖》（圖7）等，在這里便不再詳加描述，但可以證明，這種做法從五代一直延續(xù)到南朝，在江南一帶的民間仍然非常流行。  圖6 南宋 劉松年 山館讀書(shū)圖頁(yè)  圖7 南宋 李嵩 桐蔭對(duì)奕圖 另一種方式則與五代時(shí)期巨然所繪有明顯的不同：即前文所述，在南宋時(shí)期，多在建筑的臺(tái)基邊緣立小柱，將落地長(zhǎng)窗這種隔扇裝于小柱之間。這種做法，傅熹年先生認(rèn)為可以追溯到宋時(shí)的擗簾竿做法，在北宋時(shí)期的宮廷界畫(huà)就有這種做法的描繪。如郭忠恕的《明皇避暑圖》（圖8），建筑外檐處，均在檐柱之外另加小柱，安于殿堂等出跳拱之下，兩小柱之間安裝腰串，下為欄桿，上均懸掛竹簾，以備需要時(shí)可放下或卷起。郭忠恕是五代末至宋代的畫(huà)家，世人稱(chēng)其“工畫(huà)山水尤擅界畫(huà)，樓觀舟楫皆極精妙。所畫(huà)重樓復(fù)閣建筑頗合規(guī)矩，“上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背”，比例十分準(zhǔn)確精細(xì)”。故其所繪《明皇避暑圖》，應(yīng)能準(zhǔn)確反映當(dāng)時(shí)北宋時(shí)期的建筑狀態(tài)。  圖8 北宋 郭忠恕 明皇避暑圖 擗簾竿的做法在南宋時(shí)期亦很興盛，如李嵩所繪多處宮殿、樓閣圖皆使用了這種做法，如《漢宮乞巧圖頁(yè)》（圖9）《月夜看潮圖頁(yè)》（圖10）所繪樓閣等，且與《明皇避暑圖》相比，擗簾竿之上還多了橫披的做法。再看李嵩《月夜看潮圖頁(yè)》（圖11）的長(zhǎng)廊部分，還可以看見(jiàn)檐柱之間為落地長(zhǎng)窗，而檐柱之外為擗簾竿的做法。  圖9 南宋 李嵩 漢宮乞巧圖頁(yè)  圖10 南宋 李嵩 月夜看潮圖頁(yè)（局部）  圖11 南宋 李嵩 月夜看潮圖頁(yè)（局部） 但是將落地長(zhǎng)窗安裝于擗簾竿的小柱之間，是南宋宮苑和貴邸創(chuàng)制的做法，還是江南民間的沿用發(fā)展，目前還無(wú)法得到確切的解答。不過(guò)從畫(huà)作中所見(jiàn)，使用此種做法為宮苑居多。如南趙伯駒的《漢宮圖》（圖12）、南宋佚名《仙館秾花圖》（圖13）、南宋李嵩《瑞應(yīng)圖》（圖14）等。雖然這種做法在民間也可見(jiàn)到，如南宋劉松年所繪《溪亭客話(huà)圖》（圖15），還有傳為南宋馬遠(yuǎn)所作的《畫(huà)雪景》圖軸(圖16)，但從這兩幅的屋頂及其斗拱制式所見(jiàn)，建筑亦為貴族所建。 圖12 南宋 趙伯駒 漢宮圖（局部） 圖13 南宋 佚名 仙館秾花圖 圖14 南宋 李嵩 瑞應(yīng)圖（局部） 圖15 南宋 劉松年 溪亭客話(huà)圖 圖16 南宋 （傳）馬遠(yuǎn) 畫(huà)雪景圖軸（局部） 從畫(huà)作中可以看到，當(dāng)采用了擗簾竿做法作為落地長(zhǎng)窗的支架后，室內(nèi)的范圍擴(kuò)到到臺(tái)基邊緣，而檐柱之間可以不必有隔扇、窗扇、墻等圍護(hù)，建筑的圍護(hù)都由落地長(zhǎng)窗負(fù)責(zé)。并且，落地長(zhǎng)窗易于裝拆，在夏季，甚至可以拆掉大部分落地長(zhǎng)窗，易可輕易地替換為竹簾等等。 從劉松年的四幅《四景山水圖》（圖17-20）中，更可見(jiàn)南宋時(shí)期的建筑圍護(hù)特點(diǎn)及園林中對(duì)落地長(zhǎng)窗的妙用：春時(shí)，氣候溫暖，園主只需在檐柱之間安裝落地長(zhǎng)窗，為較靈活啟閉所用；夏時(shí)，天氣炎熱，園主將所有落地長(zhǎng)窗都拆卸，使室內(nèi)外通透，視線(xiàn)與空氣無(wú)阻，而又有屋蓋與樹(shù)蔭提供庇蔭；秋時(shí)，天氣涼爽，園主在檐柱之間的大部分位置加上了落地長(zhǎng)窗，僅保留觀景面打開(kāi)供觀景之用；冬時(shí)，天氣寒冷，則在檐柱之間的落地長(zhǎng)窗外圍的擗簾竿結(jié)構(gòu)上再增加一層落地長(zhǎng)窗，以?xún)蓪勇涞亻L(zhǎng)窗作為防寒保暖的維護(hù)。 圖17 南宋 劉松年 四景山水圖-春(局部) 圖18 南宋 劉松年 四景山水圖-夏（局部） 圖19 南宋 劉松年 四景山水圖-秋（局部） 圖20 南宋 劉松年 四景山水圖-冬（局部） 3.2 落地長(zhǎng)窗的沿用 南宋之后，這種在擗簾竿位置安裝落地長(zhǎng)窗的做法在畫(huà)作中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，但是擗簾竿的做法一直保留至清朝，發(fā)展成為清朝所稱(chēng)的簾架。 而在檐柱之間安裝落地長(zhǎng)窗，在明時(shí)依然可見(jiàn)。明朝由南京遷都北京時(shí)，一大批江南百姓，包括工匠共同遷移。明朝之后的建筑受到江南的影響是不容忽視的。如仇英的畫(huà)作《漢宮春曉圖》（圖21）和《翠溪雅集圖》（圖22），可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)的宮苑及園林都還沿用了落地長(zhǎng)窗作為園林建筑圍護(hù)，在《翠溪雅集圖》中還能看見(jiàn)落地長(zhǎng)窗之間有竹簾，之外還有擗簾竿。明代小說(shuō)《金瓶梅》作為園林學(xué)者的研究文獻(xiàn)，在其繡像本中，亦能看見(jiàn)民居中對(duì)落地長(zhǎng)窗中的應(yīng)用。（圖23） 圖21 明 仇英 漢宮春曉圖（局部） 圖22 明 仇英 翠溪雅集圖（局部） 圖23 明《金瓶梅》繡像本插圖 在清代，裝修的做法趨于奢華，特別是宮苑與貴族府邸，雕梁畫(huà)棟之外，隔扇多為六抹頭，欞條較繁復(fù)，多為幾何紋、燈籠錦等，中夾以花卉、器物、小件雕飾。若為二抹隔扇（即所謂落地明造），中間欞條亦不拘方格眼，變化較多，如清袁江《梁園飛雪圖》（圖24）。但在民間，落地長(zhǎng)窗的做法并沒(méi)有消失，在上睿的《攜琴訪友圖》（圖25）中可見(jiàn)簡(jiǎn)樸的茅屋以及簡(jiǎn)易的落地長(zhǎng)窗的做法。 圖24 清 袁江 梁園飛雪圖（局部） 圖25 清 上睿 攜琴訪友圖（局部） 小結(jié) 園林建筑之裝折與園林之間的關(guān)系密切，且在目前的研究之中大多還處于建筑裝飾風(fēng)格研究或純園林操作手法研究當(dāng)中。筆者希望以落地長(zhǎng)窗為開(kāi)端，在今后的學(xué)習(xí)研究中進(jìn)一步探討裝折與園林、入畫(huà)、如畫(huà)之間的關(guān)系。參考文獻(xiàn)： [1] [明]李漁，沈勇譯注：閑情偶寄，北京：中國(guó)社會(huì)出版社[2] [明]計(jì)成，陳植注釋?zhuān)簣@冶注釋?zhuān)本褐袊?guó)建筑工業(yè)出版社[3] 傅熹年：論幾幅傳為李思訓(xùn)畫(huà)派金碧山水的繪制時(shí)代，《文物》1983年11期[4] 梁思成著：清式營(yíng)造則例，清華大學(xué)出版社：2013[5] 梁思成著：清工部《工程做法則例》，清華大學(xué)出版社：2013[6] 劉敦楨著：中國(guó)古代建筑史（第二版），中國(guó)建筑工業(yè)出版社：2008[7] 宋之儀，柳肅：落地長(zhǎng)窗小考；建筑學(xué)報(bào) |
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