我們學習山水畫，首先要打好樹法、石法的基礎技法?！督孀訄@畫傳》中詳細介紹了畫樹的步驟及要點：

“畫山水必先畫樹。樹必先干，干立加點，則成茂林，增枝則為枯樹。下手數(shù)筆最難，各審陰陽向背，左右顧盼，當爭當讓，或繁處增繁，或簡而益簡。當熟四岐，后觀諸法。四岐者，即畫家所謂石分三面、樹分四枝也。然不曰面而曰歧者，以見此法參伍變幻真若路之分歧。熟之則四歧之中面面有眼，四歧之外頭頭是道，千頭萬緒，皆由此出”。

從中，我們可以歸納出中國畫樹法學習的三大原則：

一、習畫須先習樹法，習樹法要學會尋找規(guī)律。古人的“樹分四岐”，指樹的前后左右出枝需順理而行，如熟路行走，有條有理；

二、所有體格的前后左右關系均要轉(zhuǎn)化為筆墨的爭與讓、繁與減等運筆方法；

三、“樹分四枝”是樹法的基本法，其它諸法都必須在此法的基礎上展開。

以下我們著重通過六幅課徒稿（均由張偉平老師繪制），來看影響樹轉(zhuǎn)折、走勢的六個關鍵環(huán)節(jié)。

△ 主、次干分枝簡明圖

（一）主干分枝時如果平分左右，我們感應不到它們的前后關系；

（二）如果左干勾勒稍微延長，其前后關系馬上分明；

（三）如需將右干推得更后，可添加數(shù)筆；

（四）勾勒用筆在不同的樹干上添加勾勒，樹干的關系顯得更復雜而富有變化。

△ 主干與次干的四種轉(zhuǎn)折關系

主、次干的前后左右延伸關系無非四種：一、向前上延伸；二、向前下延伸；三、向后上延伸；四、向后下延伸。

掌握了這四種不同方向的延伸方式，我們就能把握并理解樹干的任何變化模式。

△ 主干、次干、中枝、細枝、樹根標識圖

畫樹一定要緊緊抓住根部、主干、次干、中枝、細枝（點葉、夾葉樹的細枝偏少，以便之后用點）五個環(huán)節(jié)。

第一環(huán)節(jié)是打好樹勢的基礎，第二、三環(huán)節(jié)是確定樹的主要勢態(tài)，第四環(huán)節(jié)的作用是延伸并細化主要勢態(tài)，第五環(huán)節(jié)是豐富樹木的呈現(xiàn)效果。

△ 中枝與次干、小枝的關系示意圖

五個環(huán)節(jié)中最重要的環(huán)節(jié)是出中枝，中枝的存在可比作樹木的脊梁，很多人畫樹臃腫不精神，很大程度上正是因為中枝出得雜亂無序。尤其是學畫枯樹時特別要引起重視，要做到在任何復雜的枝叢里都能感覺到中枝的存在。

△ 樹梢與樹根示意圖

樹梢與樹根是常被忽略的部位，我們要將注意力放在根與主干，主干與次干、中枝、細枝的有序結(jié)合上，即各枝的“關系”上，要確保每種關系都自然生動、有條不紊，既要合乎“畫理”，也要合乎“物理”。

△ 樹法出枝

出細枝或點葉是畫樹的最后一個環(huán)節(jié)，也是視覺效果最宜得到體現(xiàn)的環(huán)節(jié)。它的基本要求是出枝角度要勻，不能變化太大，疏密要得當。我們將在下一講中詳細展開。

但是不管什么規(guī)律，都離不開用筆的排列，濃淡、疏密的相間、相讓，一切都在變與不變中運行。

△ 張偉平課徒稿