項(xiàng)圣謨《山水圖》

鹿角出枝為基本出枝法之一，學(xué)習(xí)者要理解鹿角枝的出枝規(guī)律。首先，必須把握中枝出枝，這是學(xué)畫枯樹的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。因?yàn)橹兄B接著樹干和細(xì)枝，如果其走向不清晰，和細(xì)枝混在一起，枯樹就會(huì)顯得沒有骨架和軟弱無力，或者它的走向發(fā)生大的偏差，該樹的勢態(tài)及疏密節(jié)奏就會(huì)發(fā)生變化，達(dá)不到應(yīng)有的效果。

張偉平課徒稿：枯樹法（一）

張偉平課徒稿：枯樹法（二）

細(xì)枝都是長在中枝上的，我們在勾畫它的時(shí)候，千萬不可隨意亂畫，其自然生長狀態(tài)和筆路要相吻合，即一筆連一筆，一枝扣一枝，有些用筆雖斷開，而向中枝集中的意味要有。

蟹爪枝勾枝要果斷，一筆接一筆，或方或圓，下筆準(zhǔn)確。我們提倡臨摹蟹爪枝時(shí)用筆用墨，一要準(zhǔn)，二要狠?！皽?zhǔn)”不光指下筆的位置形態(tài)要準(zhǔn)，還包括墨的濃淡也要合乎結(jié)體的需要；“狠”則是在“準(zhǔn)”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)下筆的果斷。

郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》

古人畫松有很多講究，如“孤松宜奇，成林不宜太奇。雖要古，然須秀，秀而不古則雅，古而不秀則俗。松身宜老，枝宜拙，松枝在上不宜多。松高且直，枝宜轉(zhuǎn)折，如人手臂。松宜禿，針在枝梢，勿附身頂，葉宜少，根在土?！保徺t語）這些概論大多因其氣節(jié)而成，學(xué)習(xí)者可謹(jǐn)記在心。

唐寅畫松

松樹分平頂、直頂，平頂多為老松。畫松步驟也如畫其他點(diǎn)葉樹，只是勾松針筆畫更細(xì)微一些。且要格外注意先勾干、枝，再依小枝勾松針，并注意它們的生發(fā)次序。

松針的形態(tài)很多：“松針有數(shù)種，然不可亂用，大約細(xì)畫宜工，粗畫宜寫，長而稀者為貴?！保徺t語）最常見的有扇形松針，指形狀像扇形一樣，向兩邊伸展。勾松針時(shí)，像其他點(diǎn)葉一樣，“松針若寫楷”很好地點(diǎn)明了勾松針的方法，不要因?yàn)樗舍樇?xì)小又繁多，就胡亂畫一堆，而應(yīng)依理而行，一筆一筆，組成一簇；一簇一簇，組成一枝。以下示范能清晰地看出勾松樹枝干以及添加松針兩個(gè)步驟的進(jìn)行。

張偉平課徒稿：松樹勾勒

張偉平課徒稿：勾扇形松針

練習(xí)樹法要找規(guī)律性強(qiáng)、易上手、出枝規(guī)范的作品做臨本，不管中枝、細(xì)枝，用筆的長短、粗細(xì)，分枝的角度都要恰到好處，這樣不容易在結(jié)體上養(yǎng)成壞習(xí)慣。中國畫的結(jié)體不講究光源的一致性，畫面節(jié)奏以主觀的虛實(shí)而定，皴擦與渲染時(shí)千萬不要給枯樹加上光感的概念（即不要按受光、背光部來皴擦、渲染），樹根和地的關(guān)系也會(huì)遇到同類的問題。

學(xué)習(xí)樹、石法首先要學(xué)會(huì)觀察他人的成功范本。（若有通畫理的老師示范，則可更好入門。）讀范本一定要先尋找規(guī)律，如一般畫樹先練習(xí)枯樹，以下簡要談?wù)剺浞ㄖ凶罨镜某鲋Ψā?/p>

古人有“樹分四枝”的說法，“四枝”指樹的前后左右出枝需順理而行，如熟路行走，有條有理。畫樹一定要緊緊抓住根部、主干、次干、中枝、細(xì)枝（點(diǎn)葉樹的細(xì)枝偏少，以便用點(diǎn)）五個(gè)環(huán)節(jié)。第一環(huán)節(jié)是打好樹勢的基礎(chǔ)，第二、三環(huán)節(jié)是確定樹的主要?jiǎng)輵B(tài)，第四環(huán)節(jié)的作用是延伸并細(xì)化主要?jiǎng)輵B(tài)，第五環(huán)節(jié)是豐富樹木的呈現(xiàn)效果。

張偉平課徒稿：出枝示范（一）

五個(gè)環(huán)節(jié)中最容易被人忽視也是最重要的環(huán)節(jié)是出中枝，中枝的存在可比作樹木的脊梁，很多人畫樹臃腫不精神，很大程度上正是因?yàn)橹兄Τ龅秒s亂無序。尤其是學(xué)畫枯樹時(shí)特別要引起重視，要做到在任何復(fù)雜的枝叢里都能感覺到中枝的存在。

接下來畫家的主要注意力要放在根與主干，主干與次干、中枝、細(xì)枝的有序結(jié)合上，即各枝的“關(guān)系”上，要確保每種關(guān)系都自然生動(dòng)、有條不紊，既要合乎“畫理”，也要合乎“物理”。

張偉平課徒稿：出枝示范（二）

細(xì)枝或點(diǎn)葉是畫樹的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，也是視覺效果最宜得到體現(xiàn)的環(huán)節(jié)。它的基本要求是出枝角度要?jiǎng)?，不能變化太大，疏密要得?dāng)。三五根鹿角枝組成一小枝，三五根小枝合成一大枝，再用大枝組成一整顆樹。至于石法的規(guī)律又比樹法更不易察覺，尤其是各種不同的皴法會(huì)有不同的組構(gòu)規(guī)律，但簡要言之也有一口訣，曰“石分三面”，學(xué)習(xí)者要在實(shí)踐中非常注意。但是不管什么規(guī)律，都離不開用筆的排列，濃淡、疏密的相間、相讓，一切都在變與不變中運(yùn)行。