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女神維納斯出身高貴，神格很高，輩分比希臘第三代眾神領(lǐng)導(dǎo)核心宙斯還要大，屬于第二代神王系統(tǒng)。她是第一代神王烏拉諾斯的女兒。烏拉諾斯是宙斯的祖父，本是天空之神和創(chuàng)世者，代表著人類的希望與未來。但這位擁有巨大身軀的泰坦神卻并沒有把希望和未來帶給自己的孩子們。在孩子們的眼中，烏拉諾斯除了生孩子之外什么事都沒做。他的性欲是如此的旺盛，以致連地母都難以忍受。結(jié)果，在地母的鼓動下，烏拉諾斯被自己的小兒子克羅諾斯，也就是宙斯的親生父親，一刀割掉了命根，大卸成八塊，扔到了愛琴海中。
神王烏拉諾斯的死帶來了三重后果：一是他的死帶來了大自然的誕生和人類生的希望。天與地終于分開，自然女神墨利亞(Meliai)從烏拉諾斯的傷口中誕生，世界開始生機(jī)勃勃，人類打破了蒙昧和無知，未來與希望在人類的腳下無限延伸;二是作為世界首例謀殺案，人類的司法正義開始萌芽。公正無情的復(fù)仇三女神從烏拉諾斯濺落的血液中誕生，她們長著可怕的蛇發(fā)，眼中流出悲憤的血淚，雙肩生有翅膀，手執(zhí)火把和鞭子，在大地上無休止地追逐殺人兇手，特別是血親相弒者，從此開始，公平和正義的涓涓細(xì)流逐漸匯聚成滾滾而下的江河大水。三是他的死竟蘊(yùn)育出人類對美與愛的追求。烏拉諾斯碎裂的身體飛進(jìn)了海洋之中，在海中激起的白色的泡沫中，誕生了我們那金發(fā)碧眼，擁有魔鬼身材和白瓷般肌膚的阿佛洛狄忒，也就是愛與美的女神，優(yōu)雅迷人的維納斯。 《維納斯的誕生》 波提切利 維納斯的誕生非常特別，富有戲劇性，成為畫家們爭相表現(xiàn)的藝術(shù)主題之一。這其中首推佛羅倫薩畫派畫家桑德羅·波提切利(Sandro Botticelli ，1445-1510)于1485年創(chuàng)作完成的油畫《維納斯的誕生》。 《維納斯的誕生》 布歇 天上的男神們見獵心喜，呼啦一聲全圍在了維納斯的身邊。他們使出渾身解數(shù)，一心想娶她為妻。眾神之王宙斯不顧天后赫拉鐵青著的臉想一親芳澤，耀眼的太陽神阿波羅要送給她金光閃閃的黃金寶座，留著口水的海神波塞冬把海中的珍寶統(tǒng)統(tǒng)倒在了她的面前，神使赫爾墨斯則許諾給還沒有見過世面的女神以天上地下七日游。諸神紛爭不已，誰也不肯相讓。但最后的結(jié)果竟然是天神版的美女與野獸的故事。千嬌百媚的維納斯最后嫁給了諸神中最丑陋、最樸實(shí)、最與世無爭的鍛造之神武爾坎努斯(Vulcan，希臘神話中的赫淮斯托斯Hephaestus)。 《武爾坎努斯為朱庇特打造霹靂》 魯本斯 這位又丑又老實(shí)的技術(shù)宅男娶了個(gè)貌美如花的女神，免不了遭遇武大郎的命運(yùn)。武爾坎努斯夫人結(jié)婚之后，迅速從一位純潔的美神轉(zhuǎn)變?yōu)橐曍憹崬闊o物熱心愛欲的任性女神。所以，婚后的鐵匠不免會被紅杏出了墻，頭頂一片綠油油。 《照著鏡子的維納斯》 提香 第一個(gè)跳出來當(dāng)西門慶的是我們英俊瀟灑、玉樹臨風(fēng)、荷爾蒙爆棚的戰(zhàn)神瑪爾斯(Mars)?，敔査故歉甙恋牧_馬軍團(tuán)的保護(hù)神，在希臘神話中稱為阿瑞斯。作為宙斯和赫拉的兒子，戰(zhàn)神瑪爾斯象征著力量與權(quán)力，好戰(zhàn)、嗜殺、血腥、兇殘，唯恐天下不亂，給人類帶來無窮的戰(zhàn)爭災(zāi)禍。但在維納斯女神的眼中，這位野性狂暴的小叔子顯然是一位極佳的情人。 《瑪爾斯和維納斯》 尼古拉·普桑 據(jù)說首先發(fā)現(xiàn)瑪爾斯和維納斯偷情的天神是太陽神阿波羅。妒忌的阿波羅急忙找到了正在火爐旁鍛造武器的武爾坎努斯。武爾坎努斯聽到這個(gè)消息后，差點(diǎn)沒暈過去。他怒火中燒，決定給這對奸夫淫婦以懲罰。 《被武爾坎努斯驚嚇的維納斯與瑪爾斯》 弗朗索瓦·布歇 這幅油畫是18世紀(jì)法國洛可可藝術(shù)大師弗朗索瓦·布歇的作品，在布歇的這幅描繪戰(zhàn)神馬爾斯與愛神維納斯偷情的油畫中，武爾坎努斯用來捉奸的網(wǎng)著實(shí)把正在滾床單的戰(zhàn)神瑪爾斯嚇得半死，連帶旁邊的幫兇丘比特都吃驚地張大了嘴。而處于羅網(wǎng)中心的有著光滑細(xì)膩肌膚的維納斯仍然陶醉在偷情的心醉神迷之中而不自知。布歇是將洛可可藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫家，在這幅油畫中，帶有威尼斯畫派風(fēng)格的嬌艷色彩、曲線和拋物式的洛可可構(gòu)圖風(fēng)格，再加上田園牧歌式的自然場景，讓這一偷情的主題顯得親切平易而富有生氣。 《瑪爾斯與維納斯和邱比特》 保羅·委羅內(nèi)塞 如果說布歇的油畫還忠實(shí)于神話本身外，威尼斯畫派的代表雅各布·丁托列托的油畫則更有意思。他的《被武爾坎努斯發(fā)現(xiàn)的維納斯和瑪爾斯》雖然稍微改動了一點(diǎn)神話的內(nèi)容，但絲毫不影響這幅油畫的娛樂性。維納斯斜躺著的構(gòu)圖方式，右邊搭在的紅色綢緞，是典型的丁托列托的藝術(shù)風(fēng)格。武爾坎努斯正在房間里努力尋找奸夫存在的證據(jù)，維納斯則一臉故作鎮(zhèn)靜。旁邊胖乎乎的丘比特似乎見慣不怪，正在窗戶邊上悠閑地睡覺。 《被武爾坎努斯發(fā)現(xiàn)的維納斯和瑪爾斯》 丁托列托 這幅油畫中最令人感到有趣的是瑪爾斯的位置。武爾坎努斯的腳邊有一只小狗，這只小狗正對著房間的角落。角落里紅綢緞的下面，露出一顆戴著頭盔的腦袋。對，沒錯(cuò)，他就是我們大名鼎鼎的戰(zhàn)神瑪爾斯。然而，這時(shí)，做賊心虛的瑪爾斯渾然沒有戰(zhàn)場上的英姿，而是急切地盯著那只小狗，生怕小狗狂哮會暴露出他的行蹤。這哪里是在描寫神的生活，真是活生生一幅人間喜劇啊!
《被維納斯解除武裝的戰(zhàn)神馬爾斯》 大衛(wèi) 這次捉奸事件讓維納斯女神反而開始正大光明地尋找更多的情人。其中一位就是狡猾的神使赫爾墨斯(墨丘利)。因此，繼瑪爾斯之后，赫爾墨斯成功地從眾多神仙中脫穎而出，成為女神青睞的對象，據(jù)說還生了一個(gè)孩子。
維納斯的魅力無窮，生平情人無數(shù)，但大多數(shù)是鳳求凰，都是男神們死乞白賴地追求她。但就是女神自己也沒有想到，她的白馬王子竟然會在意外中出現(xiàn)，從而上演一出高顏值帥哥美女的純潔愛情悲喜劇。
話說有一天，維納斯在森林中閑逛。忽然她看到許多的林中女仙正圍在一顆樹的旁邊。好奇心切的女神急忙擠進(jìn)女仙之中，赫然看見一位美到哭萌到爆的小男孩躺在柔軟的草地上，正瞪著一雙清澈明亮的眼睛看著她。被萌到了的維納斯瞬間母性大發(fā)，愛意彌漫，當(dāng)時(shí)就決定要等待這位小男孩長大變成美少年。于是任性的維納斯將這位名叫阿多尼斯(Adonis)的小男孩裝在籃子里親自送到了冥后珀耳塞福涅那里，希望冥后將他養(yǎng)大成人。
《維納斯和丘比特的寓言》 布隆齊諾 阿多尼斯長大后成為希臘羅馬神話中最著名的高顏值美男子，貌似潘安，青春永駐，世間萬物在他面前都為之失色。冥后珀耳塞福涅也迷上這位俊美的帥哥。所以阿多尼斯在長大成為美少年之后，冥后拒絕將帥哥交還給維納斯。這簡直是要了維納斯女神的小命。一怒之下的維納斯決定打一場驚天動地的爭奪美少年之戰(zhàn)，誓言將阿多尼斯奪到手。
《維納斯和阿多尼斯》 尼古拉·普桑 最終維納斯和自己的少年情郎美少年阿多尼斯有八個(gè)月的時(shí)間在一起，這是因?yàn)榘⒍嗄崴共⒉辉敢舛啻粼诤嗟内そ?。所以這讓維納斯快活得發(fā)瘋。女神馬上拋棄了自己的前男友戰(zhàn)神瑪爾斯和一夜情男友赫爾墨斯，撕毀美麗的華服，特意換上荊棘的獵裝，帶著兇狠的獵犬，和阿多尼斯一起在森林中追逐野獸。
《披著毛皮外衣的維納斯》 提香 但是好景不長，維納斯很快就發(fā)現(xiàn)，自己追求的白馬王子根本是一位不解風(fēng)情的主。阿多尼斯根本不在意維納斯那顆時(shí)時(shí)準(zhǔn)備為純潔的愛情受傷的心靈，而是如同所有貪玩的少年一樣癡迷于在森林中追逐野獸。這讓一心愛情的維納斯心驚肉跳，茶飯不思。為了讓自己的愛情能夠天長地久，維納斯苦口婆心地勸說阿多尼斯避開那些兇猛危險(xiǎn)的野獸。
《維納斯與阿多尼斯》 提香 維納斯勸阻阿多尼斯的故事是很流行的一個(gè)藝術(shù)題材。提香的這幅《維納斯與阿多尼斯》收藏在西班牙馬德里普拉多博物館(Museo del Prado)，我感覺是這個(gè)題材中畫得最好的一幅畫。整個(gè)畫面光和色彩變化豐富，人與自然和諧交融，體現(xiàn)了威尼斯畫派追求享樂的美學(xué)思想。畫中的維納斯急忙摟住正要離開的阿多尼斯，可是這位美少年并沒有留下腳步，他的動作差點(diǎn)要把維納斯帶倒在地。此刻，我們多情而美貌的女神似乎失去了愛情的魔力，因?yàn)榍鸨忍匦凵褚呀?jīng)放下了金箭，正躺在樹邊睡覺。
《維納斯與阿多尼斯》 魯本斯 魯本斯畫過幾幅油畫，都是關(guān)于阿多尼斯的故事。其中這幅《維納斯與阿多尼斯》收藏在美國紐約大都會美術(shù)館。油畫具有典型的魯本斯風(fēng)格，人物造型雄健壯碩，充滿著熱情和生命力。和提香的畫作不同，魯本斯創(chuàng)作的阿多尼斯則顯得多情得多，雖然他手執(zhí)長矛一副要去打獵不要攔我的模樣，但他轉(zhuǎn)過頭來注視著維納斯的眼神和表情卻閃爍著柔情和戀戀不舍。他腳下的小丘比特雖然很胖，但他抱著阿多尼斯大腿的模樣卻為整個(gè)畫面增添了趣味性。
《維納斯、邱比特和森林之神》 提香 但是阿多尼斯少年天性，不受拘束，不會也不屑于把維納斯的警告放在心里。維納斯一離開他，他就帶著獵犬到森林中追逐猛獸。此時(shí)，我們的戰(zhàn)神瑪爾斯因?yàn)榍槿说囊魄閯e戀非?？鄲?，他躲在陰暗的角落中注視著阿多尼斯，充滿嫉妒的他決定變身成野獸去消滅自己的情敵。聞知噩耗的維納斯從天上急忙趕來，她撕破衣裳，扯散頭發(fā)，捶胸大哭。但是伊人已逝，徒哭奈何。
《阿多尼斯之死》 皮翁博 16世紀(jì)羅馬畫家塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博(Sebastiano del Piombo 1485-1547年)創(chuàng)作的《美少年阿多尼斯之死》，描繪的正是瑪爾斯化身的野豬咬死阿多尼斯所產(chǎn)生的悲劇場面。512年皮翁博創(chuàng)作的這幅畫作，在色彩的處理上還具有典型的威尼斯畫派特點(diǎn)，色彩明麗，形象豐滿，人物關(guān)系相互聯(lián)系。畫面中最左邊仰躺著的是阿多尼斯，最右邊站著的是低著頭的戰(zhàn)神瑪爾斯。他正被維納斯身邊的女神們責(zé)罵著。悲傷無力的維納斯處于畫面的中央，她垂著頭，正在哀悼自己情郎的逝去。
《喚醒阿多尼斯》 約翰·威廉·沃特豪斯 傳說這個(gè)世上本沒有紅玫瑰，有的只是白色的玫瑰。但阿多尼斯之死，悲痛欲絕失魂喪魄的維納斯從天界趕來，途中被白玫瑰的荊棘刺破雙腳，她的鮮血滴在了玫瑰花瓣上，從此有了如同血色般的紅玫瑰。這種戀人已逝的凄美愛情故事在英國畫家約翰·威廉·沃特豪斯(John William Waterhouse 1849 - 1917)創(chuàng)作的《喚醒阿多尼斯》中被表現(xiàn)得淋漓盡致。畫作中的維納斯正在親吻死去的愛人，她是多么熱切地期盼在真愛之吻下，愛人的生命之花能再次跳動。在這對生死相隔的情人身邊圍繞著天使和鮮花，其中象征著純潔愛情的紅色玫瑰(有的說是象征阿多尼斯的銀蓮花)正在悄悄地綻放，這似乎暗示著阿多尼斯因?yàn)檎鎿磹矍榈哪Я磳⒅匦禄氐饺碎g。
《化妝的維納斯》 魯本斯 1848年，安格爾完成了《阿納底奧門的維納斯》。這幅油畫是安格爾另一幅享譽(yù)世界的經(jīng)典油畫《泉》的前身，兩者的構(gòu)圖，人體的曲線都是一樣的。《泉》中的少女可以認(rèn)為是維納斯的化身。所以，這兩幅作品，從精神、氣質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)上都是與維納斯誕生有關(guān)的作品。因?yàn)楫嫾乙谟彤嬛凶非蠊诺涞睦硐朊篮陀篮忝溃圆捎昧斯诺涞袼艿男Ч?，素描非常?yán)謹(jǐn)，畫面肅穆，很好的體現(xiàn)了古希臘那種自然和諧的美。
《阿納底奧門的維納斯》 安格爾 尤其是明顯脫胎于《阿納底奧門的維納斯》的《泉》，場景更加單純，人物體態(tài)更加自然，畫面更加典雅抒情?！度肥侨绱送昝赖孛枥L了女性的美，以致于這部作品完成后：“同時(shí)出現(xiàn)了五個(gè)買主，有人簡直向我猛撲過來。他們爭執(zhí)不休，我?guī)缀跻屗麄冏ヴb來決定。”(袁寶林主編，遠(yuǎn)小近、廖旸著《歐洲美術(shù)——從羅可可到浪漫主義》)。
《泉》 安格爾 歐仁·艾莫莉·阿莫里·杜瓦爾(Eugene Emmanuel Amaury-Duval 1808－1885）是安格爾的學(xué)生，在人物造型方面表現(xiàn)出了高超的繪畫技巧?！毒S納斯的誕生》這幅油畫收藏于法國里爾美術(shù)館，油畫中的維納斯，人物的站姿、體態(tài)和神情，都與其他同類作品不同，體現(xiàn)了杜瓦爾獨(dú)特的藝術(shù)眼光。
《維納斯的誕生》 杜瓦爾 亞歷山大·卡巴內(nèi)爾(Alexandre Cabanel，1823-1889)也是新古典主義的代表畫家，他的作品多以神話故事和人物為題材，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法流暢，擅長運(yùn)用規(guī)范化的藝術(shù)手法來處理畫面，但其畫作缺乏古典藝術(shù)的莊重感。1863年，卡巴內(nèi)爾完成了油畫《維納斯的誕生》，這幅作品被拿破侖三世買下，成為卡巴內(nèi)爾最著名的作品?？ò蛢?nèi)爾用完美的造型塑造了一個(gè)具有韻律感的女性身體形象，慵懶的維納斯躺在水面上，隨波逐流，細(xì)膩動人。但這幅畫也被印象派畫家所非議，認(rèn)為作品什么也沒有表現(xiàn)，只是表現(xiàn)了一個(gè)油光水滑的女性身體。
《維納斯的誕生》 卡巴內(nèi)爾 值得指出的是，卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》在構(gòu)圖上與喬爾喬內(nèi)的《沉睡的維納斯》和提香的《烏爾比諾的維納斯》一脈相承。喬爾喬內(nèi)（Giorgione，1477—1510）是著名的威尼斯畫派畫家。他的畫作被認(rèn)為充滿著詩意和田園牧歌。他一生創(chuàng)作的畫作僅存幾幅真跡?！冻了木S納斯》就是其中一幅。這幅畫是威尼斯畫派第一幅女人體的油畫，作品開創(chuàng)了西方藝術(shù)史上“斜倚女人體”的表現(xiàn)形式，為后世許多畫家所借鑒。
《沉睡的維納斯》 喬爾喬內(nèi) 隨后，提香（Tiziano Vecelli 1490－1576）借鑒喬爾喬內(nèi)的《沉睡的維納斯》，為烏爾比諾公爵繪制了同樣經(jīng)典的油畫《烏爾比諾的維納斯》，同樣采用了斜倚式的構(gòu)圖方式。
《烏爾比諾的維納斯》 提香 1879年，法國學(xué)院派古典主義最后的杰出代表威廉·阿道夫·布格羅(William-Adolphe Bouguereau ，1825-1905)創(chuàng)作了油畫《維納斯的誕生》(圖1-6)，成為又一經(jīng)典之作。布格羅的藝術(shù)作品在新古典主義藝術(shù)程式上已經(jīng)達(dá)到了極高的境界，他創(chuàng)作的作品在女性的人體造型上堪稱完美，在情調(diào)上充滿了田園牧歌般的詩意 ，作品的畫面清新脫俗、猶如夢境。這幅油畫的畫面布局精巧，小愛神圍繞著的維納斯高貴美麗，油畫的色彩富麗堂皇，讓人有金碧輝煌之感。
《維納斯的誕生》 布格羅 誰能生來就完美無缺?只有維納斯。維納斯誕生是愛情來到世間的象征，意味著永駐的靚麗青春。當(dāng)她容光煥發(fā)地走來時(shí)，陽光將因此而增輝，花朵更加的嬌艷，四季萬物都蘊(yùn)育出蓬勃的生機(jī)。正因?yàn)榫S納斯誕生所具有的古典美的藝術(shù)內(nèi)涵，為法國新古典主義提供了源源不斷的創(chuàng)作源泉。
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