這段時間看了不少寫作教材，做了些筆記，似乎太過冗雜，理理思緒，整理了一些我認(rèn)可的東西分享給大家。

史蒂芬  金《寫作這回事》

問：寫作對你來說意味著什么？

答：寫作對我來說好比一種信念堅持行動，是面對絕望挑釁的反抗，寫作不是人生，但是重返人生的路徑。

問：你的寫作順序是什么，從人物開始，還是其他的？

答：骨架既定，情節(jié)細(xì)部描寫對白等等就會像肌肉一樣附著上去，直到形成一個有機整體。寫完后我會擱置六個星期再修改。

問：對寫作需要天分這事你怎么看？

答：作家金字塔最底層是是壞作家，身后拖著長長的一串跳跳噠噠的副詞，修飾語，木木呆呆的人物形象，丟人的被動語態(tài)結(jié)構(gòu)，他們有些也能靠這些東西在加勒比海邊買上大房子。再上一層是合格作家，能使用詞匯語法主動語態(tài)，擁有勇氣和堅定心志的作者，磨礪得多了，用心加上時間，他們會成為真正的好作家，好作家之上的是莎士比亞，列夫托爾斯泰，葉芝等大師。壞作家無法成為好作家，好作家也無法成為偉大的作家。

問：你曾說過堅持寫作的基本要素，寫作會越來越容易，成功也更快一些，你所認(rèn)為的基本要素是哪些？

答：語法里邊主謂結(jié)構(gòu)的主動語態(tài)，不要用“尸體被從廚房搬到客廳”這樣的句子，把尸體放在主語上，哈哈。沒自信的作者喜歡用被動語態(tài)，覺得“會議將于七點半被舉行”這樣的說法穩(wěn)重權(quán)威，“會議定在七點半”上帝，順耳多了。

使用你想到的第一詞匯，生動合適就行，別用“酬勞”代替小費，寫作需要真誠，俗話說騙子會發(fā)達(dá)，但在寫作的叢林世界里必須真實地從字到段，不能說謊，否則世界會坍塌，書會廢掉。（抄襲會讓你死的很慘）

架構(gòu)，故事背景要清晰，小說在我看來由三個部分構(gòu)成一個是敘事：把故事從a點推向b點，最終到達(dá)z點結(jié)束。描寫，為讀者描寫出身臨其境的感覺，讀者才愿意讀下去。對話：通過具體語言賦予人物生命力。

情節(jié)構(gòu)思和謊話一樣需要被避免，故事是挖掘出來的，構(gòu)思情節(jié)是大錘子，經(jīng)常使用化石挖掘出來也砸碎了。我將人物放入一個困境之內(nèi)，不是去幫助他們脫身或操縱他們的命運，而是觀看他們發(fā)生的事情然后把它們誠實的記錄下來，往往會有出人意料的結(jié)局，這是好事。

描述需要大量的閱讀才能夠提高自己的水平，經(jīng)常有文章大量描寫人物的穿著外貌，這會削減代入感?！埃ㄈ宋锩┦且粋€被排擠的女高中生，沉默寡言，不修邊幅，穿衣打扮簡直像個時尚犧牲品。”給讀者留下想象空間更為好，描寫不能侵占讀者的想象，這和大量留白不同。

容易的書和難的書有很多區(qū)別，容易的書里有很多小段落，長度可能只有一兩個詞中空透氣，難的書充滿觀念，陳述和描寫，壯碩緊湊。

問：對想成為寫書人的人有什么建議？

答：多讀多寫。閱讀在一個作家的生活中是創(chuàng)作的核心，閱讀某些主題的文字，零碎時間讀工具書。在寫作時，我會連續(xù)不斷寫下去，只要一天不寫人物就會在我腦子里變形，他們開始變得像小說人物而不是真人，故事刀鋒開始生銹，寫作變得像工作，這對多數(shù)作家來說是死神之吻。

問：遇到障礙你是怎么做的？

答：寫完故事之后應(yīng)該去想它意味著什么，從主題到故事幾乎沒有什么好結(jié)果，大多數(shù)是先想故事再有主題。關(guān)起門來寫第一稿，然后把主題用在第二第三稿的修改上。隔六個星期再改不會輕易濫砍章節(jié)，也能發(fā)現(xiàn)可容卡車通過的漏洞這是最佳的審視位置。

問：刪改原則？

答：第二稿是為了剩下骨架，把不需要的字都去掉，初稿－10％