寫生與影像對筆墨的改變---品讀杭秋源山水近作

在今天，山水畫早已從一種文人情結(jié)的避世超脫的隱士文化中走出。但在許多舊有形態(tài)的山水畫中，仍大量可見那種對既往精英文化拋卻之后的哀嘆，或不管現(xiàn)實世界之變遷，仍舊描繪自己幻想之中'桃花源'的'文人畫家'。

但回到山水畫的原點，它不僅可以作為對于自身境界的表征、對于烏托邦世界的想象。其實，也還隱藏著人與自然的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

近期以來，杭秋源畫了一批寫生繪畫，深入到甘肅慶陽、安徽九華山、河南太行山及所生活的武當(dāng)山和神農(nóng)架等地區(qū)。根據(jù)地域的不同特點，杭秋源采用了不同的筆墨特征進行描繪，一定程度豐富了他自己傳統(tǒng)筆墨的形式寶庫。除此之外，跨地域的寫生，也極易破除筆墨的樊籠，生發(fā)新的意趣：看九華山，一片云霧蒼茫、林木繁茂；再看太行山，便已經(jīng)是干筆皴擦、山紋交疊；還有黃土高原的慶陽，黃土連綿但氣勢不減。

以上這些，僅是體現(xiàn)于筆墨變化上的。此外，杭秋源的山水描繪出的也更多是'有人之境'。所謂'有人之境'，未必要描繪人，但總會記錄山水之中人類生活的痕跡，或是三兩間房屋，或是放牧行旅的人，或者是人在山間開鑿的通道。

人與現(xiàn)實之山水，本就不存在無人之境、未見之山，山水也一直處在'人化'之中，成為'第二自然'。但即便如此，在這樣的主題之中，杭秋源也未以抬高'人作為萬物之主'的位置而陷入'人類中心主義'的人與自然對抗的觀點。

在對待自然的態(tài)度與對自然的崇敬上，杭秋源大尺幅的非寫生作品在構(gòu)圖上既體現(xiàn)出他新的視覺影響，同時也展現(xiàn)出他真正的自然觀點。

在此一批自然寫生畫作之外，杭秋源另有一些作品則是經(jīng)過深思熟路、精心營造的結(jié)果。這樣一些作品，除了傳統(tǒng)的縱向巨嶂山水構(gòu)圖之外，有一批橫向構(gòu)圖的作品顯得非常獨特。這樣一批作品，山脈并不以高聳挺拔，反而以橫向方式向畫面兩端無限延伸。外在前景大地和遠景群山之間的，正是直立垂直于天地之間的大寫的'人'。

這樣的山，仍舊是崇高美學(xué)的表征，但卻在從父性壓迫性的崇高感走向了溫暖包容感的母性大地。居于天地之間，人被這樣的大地和群山所包裹和負載，顯得如此安寧和平靜。

這樣的橫向構(gòu)圖，在古典山水之中也有，畢竟長卷或手卷繪畫是一種重要的繪畫形式。但將杭秋源的繪畫和古典山水對比，明顯看出是不一樣的，他的繪畫像極了電影膠片拍攝的寬幕遠鏡頭，并暗示出一種從右向左或從左向右的橫向運動感受。而作為畫面之中的人，恰恰暗示出這種運動的階段性。傳統(tǒng)國畫家在今天，必然是遭遇到'圖像'問題的。但在今天作為傳統(tǒng)的山水畫家，其實有意對于圖像問題視而不見，仍舊執(zhí)著于傳統(tǒng)筆墨和程式的影響。但這種視覺的潛在影響，卻是作為當(dāng)今時代的人無可避免的。有意或無意地，杭秋源將視覺影像資源納入傳統(tǒng)國畫的構(gòu)圖與筆墨，或者會是一個新的路徑。

一一劉颶濤丁酉年初冬於京華

大塬厚土（2017）1560x1740cm

武當(dāng)雲(yún)起圖（2017．12）3000x3500cm

雲(yún)嶺隱神農(nóng) 香溪伴飛泉（2017）1500x1697cm

滄浪騰紫煙（2017）1560x1560cm

滄浪寫生之凃家村（2017）45x45cm

閑來無事寫秋山（2017）45x45cm

竹溪歸來寫青山（2017）45x45cm

房縣三里坪電站寫生（2017）45x45cm

東溝寫生之連雨寫飛流（2017）45x45cm

武當(dāng)寫生之瓊臺天塹圗（2017）45x45cm

武當(dāng)寫生之南巖雲(yún)煙（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）450x450cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

南太行寫生之（2017）45x45cm

心靜即凈土（2017）45x45cm

白河寫生之殘房邊的框架（2017）45x45cm

小西溝寫生之野谷煙嵐（2017）45x45cm

蔡家溝寫生之林中農(nóng)家（2017）45x45cm

蔡家溝寫生之溪山雲(yún)煙（2017）45x45cm

南太行寫生之九（2017）45x45cm

蔡家溝的秋意（2017）45x45cm

南山問道（2017）45x45cm

九華山寫生（2016）45x69cm

九華山寫生（2016）45x69cm

查濟寫生（2016）45x69cm

查濟寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x69cm

慶陽寫生（2016）45x45cm

慶陽寫生（2016）45x45cm

慶陽寫生（2016）45x45cm

慶陽寫生（2016）45x45cm

雪景寒林之雪色寒林（2016）45x45cm

雪景寒林之寒山初雪（2016）45x45cm

雪景寒林之雪嶺牧歸（2016）45x45cm

杭秋源 ，江蘇金陵人 ，進修于清華大學(xué)中國畫高級研修班。中國美術(shù)家協(xié)會藏書票研究會研究員，湖北省美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省版畫家協(xié)會員，十堰市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，十堰書畫院院士，中原書畫院客座教授，中國北方畫院畫家，中國4D藝術(shù)工作室藝術(shù)家，神農(nóng)架書畫院副院長。

主要展覽

1997年【全國第五屆工業(yè)版展】

2000年【湖北省九屆美朮作品展】

2001年【全國第七屆三版展】 【第四屆當(dāng)代中國山水畫大展】優(yōu)秀獎

2002年【第七屆中國工業(yè)版畫展】

2003年【湖北小幅國畫作品展】 【全國小品精作扇面畫大賽】銅獎

2007年【中國美協(xié)陜甘川鄂四省市中國畫 聯(lián)展】

2013年【中國朱子文化藏書票專題展】

2014年【首屆當(dāng)代水墨探索展】

2015年【第二屆當(dāng)代水墨探索巡展】 湖北【山水·十堰】美術(shù)作品大展

2016年【全真畫友會首屆水墨畫展】

2016年出版【杭秋源國畫作品選】

2016年【墨語2016當(dāng)代水墨作品展暨。

2017'墨道漢水'主題藝術(shù)活動北京發(fā)布】

2017年【中國4D美術(shù)館·水墨作品展】

作品多次在《藝術(shù)印象》等全國刊物發(fā)表，部分作品被相關(guān)機構(gòu)及外國友人收藏。