方向軍：蒼茫悲涼見溫情

大陳的圖書館 2017-02-16

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方向軍，號方一壺。1965年9月生于甘肅民勤。1990年畢業(yè)于西北師范大學美術系、文學學士?，F(xiàn)為江蘇省國畫院藝委會成員、山水畫研究所專職畫家、江蘇省國畫院美術館館長、國家一級美術師、教授。蘇州工藝美術學院、蘇州大學客座教授、碩士研究生導師。江蘇省優(yōu)秀教師。中國美術家協(xié)會會員。其作品多次參加國家級美術展覽并獲獎；多幅作品被中國美術館收藏。

蒼茫悲涼見溫情

——方向軍的山水畫

邵大箴

出生于甘肅民勤、從西部高原走出來的山水畫家方向軍，其作品從取材到意境的表達，都離不開對撫育了他生長的這片故土的一片真情。幼年度過的樸素農(nóng)村生活，河西走廊山水的雄渾、厚實、蒼茫和悲涼，初步培育了他的生活態(tài)度和審美情愫，也決定了他之后藝術創(chuàng)作的基本走向。他在西北師范大學和中央美術學院接受的藝術教育和繪畫訓練，使他逐步意識到他身上潛在的藝術能量，開始了他尋找、發(fā)掘之路，在失敗和成功中一步一步地摸索向前。廣泛接觸國內(nèi)外藝術經(jīng)典，又經(jīng)名師指點迷津，視野大為開闊，開始觸及使他既興奮又苦惱的問題:山水畫，如何能既符合約定俗成的普遍標準，表現(xiàn)客觀自然之外貌和內(nèi)在美，又能盡興地抒發(fā)出自己內(nèi)心的思想感情而有自己獨立的面貌。假如有人問，近二十多年方向軍的畫有什么特別之處，我以為那就他在不斷學習、不斷思考、不斷摸索中有所體會、有所收獲，在表現(xiàn)西部山水內(nèi)在美上展示了他的藝術風采和令人稱羨的藝術能力。這一點，可見他的一段自白：“……對我而言沙漠、戈壁固然浩翰遼闊，變幻莫測，固然驚心動魄，但重要的是那極盡目力也望不盡的蒼茫以及由此而生的時空悠悠的感覺。雪山固然巍峨晶瑩，草原固然廣大無限，但最永恒的是人們無法探知的神秘和神圣。只有體悟了西部山水的闊大氣勢，古老的蒼涼和煥發(fā)著新魅力的神秘的精神氣質(zhì)，才可以說接近了西部山水畫語言的核心，才有可能用筆墨語言表達出對偉大西部的全部深沉的感情……”

方向軍《天涼好個秋》

220CM X 210CM 2016年

方向軍從時空悠悠、神秘、變幻莫測的景象中感悟西部山水的內(nèi)在精神與魅力，并由此尋找自己的表現(xiàn)語言。他既重視寫生，師法自然，更重視在觀察和體驗的基礎上，升華從自然景象中獲得的感受，從而更進一步寫胸中丘壑。他的畫風逐漸從雄渾、厚實轉(zhuǎn)向富有變化、帶有逸趣的飄動，無疑糅入了文人畫的筆墨情趣。產(chǎn)生這一變化的原因，除了如前面指出的與他對西部山水的深入思考有關，也不能忽視他從南派山水中所得到的啟發(fā)和吸收的滋養(yǎng)。

方向軍《北風卷地百草折》

225CM X 100CM 2016年

中國畫歷來有北派和南派之說，撇開“畫分南丠”評價上的褒此貶彼的成見之外，相對地說北人的畫多雄渾、有氣勢，南人的畫較雅致、秀麗，應該是不爭的事實。西北天地的茫茫景色和西北人豪邁的性格，在方向軍的生命和藝術基因中起著決定性的作用，加上他在中央美術學院學習時，受賈又福先生指導，使他最初的畫有明顯北方山水的特征：講究語言的雄沉、渾厚。但是他后來在江南的生活經(jīng)歷和藝術活動，不可能不對他的畫風產(chǎn)生影響。簡單地說，南派山水柔和、細致的畫風和重視筆墨語言特別是強調(diào)筆力變化的表現(xiàn)方法，會有形無形地對他有所啟發(fā)。當然，他是以我為主地借鑒南派筆墨，在金陵派八家中他對龔賢情有獨鐘，尤迷戀龔賢黑體時期的畫風，對其積墨法用心鉆研。在筆法方面，他從明季吳彬的山水中得益不淺，強化了他作品蒼茫渾厚氣象的傳統(tǒng)文化意味。在這過程中，他有意無意地減弱皴法，加強濕筆和點、線，追求形的某些不確定性和圖像的些許朦朧，以豐富畫面的藝術表現(xiàn)力。

中國傳統(tǒng)文化中有北人南像和南人北像之說。當然，要北人變成南人的性格和習俗，或者相反，幾乎是不可能的，但彼此適當吸收對方的一些優(yōu)長，肯定有助于完善自己的人格。南人畫中借鑒北人繪畫的力度，北人畫中參考南畫的精致柔和，肯定會各有所得和呈現(xiàn)異彩。粗獷蒼茫中有精微，厚實中有飄逸，雄渾中不乏抒情意味，這是近幾年來方向軍山水畫創(chuàng)作的特點，如《西北風》系列、《西部心象》系列、《信天游》系列、《歐洲寫生》系列、《園林寫生》系列等展示出來的新面貌，也是他近幾年來作品中“北人南像”的一種表現(xiàn)吧!

方向軍《千山涵翠影》

220CM X 210CM 2015年

我之所以認為方向軍朝他的目標繼續(xù)探索，未來有很大的空間，還因為他不受當下畫壇不良風氣的干擾。當今我國山水畫創(chuàng)作存在兩種令人憂慮的傾向：一種太重視寫生，旨在模仿自然的真實，不見作者的想象力和創(chuàng)造性，也缺乏筆墨的情趣；另一種是以回歸傳統(tǒng)文人筆墨為名，迷戀于前人的筆墨符號，忘掉了前人寫形傳神、形神兼?zhèn)涞慕虒В瑘D有表面的仿古面貌，卻沒有古人重視的文化精神和藝術意境，這其實也是作者缺乏想象力和創(chuàng)造性的另一種表現(xiàn)。而方向軍的努力似乎與這兩種傾向背道而馳，他把師法自然與師法古人和重視自己內(nèi)心體驗緊密地結合在一起，全面地錘煉功力與提高修養(yǎng)。前幾年我讀方向軍的畫曾經(jīng)說過，他“既擅長細致的‘密體’畫法，又在‘疏體’的水墨大寫意上頗有造詣，他是一位多面手畫家。我以為他用夸張手法創(chuàng)作的帶有夢幻意味的水墨大寫意山水畫，很具自己的個性特色，作品具有很強的張力?！笨此诘淖髌?，更感覺到他不斷鉆研古典傳統(tǒng)，不僅在前人的作品中研究技法特別是筆墨技巧，更從中體會作品如何獲得純正的格調(diào)與品格。傳統(tǒng)繪畫理論和實踐似乎堅定了他的認識:藝品是人品的真實反映,人的品格和修養(yǎng)會自然地流露在自己的作品中。方向軍老實做人,誠實而又滿懷激情地作畫，他的努力得到了回報；在藝術上有新的拓展,作品越來越受到業(yè)界和廣大觀眾的好評與贊賞。

希望方向軍繼續(xù)遵循中國傳統(tǒng)繪畫“外師造化，中得心源”的原理，努力走向藝術的深處和高處，取得更大的成功!

方向軍歐洲寫生系列

方向軍《法蘭西民居寫生》