埋藏環(huán)境，是指玉器在出土之前經(jīng)歷的埋藏過程。正是經(jīng)歷了千百年的地下埋藏，玉器才具有了“土”“古”的特征，并以此命名，以示和傳世古玉的區(qū)別，更遑論新玉。

埋藏環(huán)境是學(xué)習(xí)鑒定出土古玉的一條必由之路。為什么這樣說呢？

從研究出土文物的角度而言，只有將出土文物回歸埋藏環(huán)境，才能發(fā)現(xiàn)并找回更多的信息，以及這些信息之間的關(guān)聯(lián)。這種類似于破案中“情景還原”的方法，是田野考古工作者的基本功。否則脫離埋藏環(huán)境，單純研究出土文物，就成了緣木求魚。

試舉一例：

南京江寧南唐二陵曾出土過一些人首魚身俑，因?yàn)樵撃乖?jīng)被盜，墓內(nèi)文物的共生環(huán)境破壞殆盡，文物工作者也就因此失去了合理解讀這些文物所代表的文化信息的基礎(chǔ)。

放大視線，徐州漢代畫像石博物館中，有一塊二龍穿璧交尾圖石刻，其中點(diǎn)綴多個(gè)人首魚身造像，和南唐二陵所出者別無(wú)二致。這塊畫像石上所顯示的文物原生環(huán)境的信息，為合理解讀人首魚身俑的文化內(nèi)涵提供了重要的依據(jù)。

解讀文物的文化信息如此，解讀文物的老化特征亦然。

若要真正把握出土玉器的老化特征，就必須從埋藏環(huán)境入手，了解形成老化的所以然！出土古玉的自然老化，具有兩個(gè)特點(diǎn)：

1、“自然”老化是千百年歲月沉淀所致，非人為工巧所能一蹴而就。

2、“老化”不僅是一種感覺，更是一種可以觀察到的由表及里的清晰的痕跡。

試舉一例：

從這件出土古玉標(biāo)本（局部），可以明顯地看出：外沿處的老舊程度要甚于內(nèi)部。左邊玉色變化的部分，猶如大陸架蔓延伸展到海里，由外向內(nèi)，由表及里，逐漸擴(kuò)散，層層滲入……

這種術(shù)語(yǔ)稱作“走色”的特征，把“冰凍三尺非一日之寒”的歷史感展示得淋漓盡致。無(wú)論現(xiàn)代的造假者在材質(zhì)和工藝方面如何亂真，但因幾千年歲月積淀而逐漸形成的有層次感的老舊過程，終究無(wú)法做到。

這種因埋藏環(huán)境和歲月沉淀造成的自然老化特征，被稱為“埋藏痕跡”，或曰“入土痕跡”?！巴痢笔撬谐鐾廖奈锒季哂械墓残?，故而從某種意義上講，鑒定出土文物就是鑒定這種因入土埋藏形成的自然老化特征。

且歲月沉淀乃是因埋藏環(huán)境所致，所以把握住了埋藏環(huán)境也就從根本上把握住了自然老化的普遍規(guī)律，繼而也就把握住了鑒定的大方向！下面我們就來簡(jiǎn)單了解一下埋藏環(huán)境。

注：