在古典詩(shī)詞當(dāng)中，送別詩(shī)是占很大比例的。畢竟在古代那樣惡劣的交通和通訊條件下，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，一別，可能就是一輩子。

所以，我們接觸過(guò)太多的送別詩(shī)了。有“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的傷感，有“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”的苦澀，有“平生不下淚，于此泣無(wú)窮”的悲傷，有“升沉應(yīng)已定，不必問(wèn)君平”的故作曠達(dá)。

平生不下淚，于此泣無(wú)窮

這些送別詩(shī)，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是，都是李白的作品。

除了這些之外，李白還有一首送別詩(shī)，這首詩(shī)是一首簡(jiǎn)單的五絕，卻寫(xiě)盡離別之苦，被后世評(píng)“二十字無(wú)不刺骨”。且看：

天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

李白·勞勞亭

這是一首最簡(jiǎn)單不過(guò)的送別詩(shī)，寫(xiě)出了詩(shī)人在勞勞亭與故人的送別。

開(kāi)篇兩句，詩(shī)人雖然要寫(xiě)離別，但是更多的寫(xiě)的離別之所。以“勞勞亭”襯托故人告別之地，是一種直中見(jiàn)曲的寫(xiě)法。詩(shī)人越過(guò)離別之事來(lái)寫(xiě)離別之地，越過(guò)了送別之人來(lái)寫(xiě)送別之亭，不同于一般送別詩(shī)歌的直抒胸臆，立意高妙，運(yùn)思灑脫，更顯詩(shī)人的筆力遒勁。

勞勞亭

前兩句以勞勞亭寫(xiě)離別，點(diǎn)明是“天下傷心處”；后兩句則以柳條寫(xiě)離別，更以“春風(fēng)知?jiǎng)e苦”來(lái)極言離別之苦，同樣也是直中見(jiàn)曲。

古人折柳送別乃是一種習(xí)俗，在這種習(xí)俗的基礎(chǔ)之上，詩(shī)人們往往都以折柳來(lái)寓意送別。比如隋朝的送別詩(shī)，“柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸”，比如“三月江城柳絮飛，五年游客送人歸”，又比如王之渙的“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河”。

折柳送別

在這些詩(shī)篇當(dāng)中，以折柳寓意送別還是淺顯的，而以折柳寓意送別，再聯(lián)想到“春風(fēng)知?jiǎng)e苦”上的詩(shī)句，還是不常見(jiàn)的。本來(lái)這首《勞勞亭》，前兩句已經(jīng)寫(xiě)得足夠出色，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山已經(jīng)成就雋永之語(yǔ)，如果后兩句再重復(fù)，難免會(huì)影響這首詩(shī)的整體格調(diào)；但是詩(shī)人卻以折柳寫(xiě)到春風(fēng)，更是開(kāi)拓了新的境界。

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青

雖然這首詩(shī)只是簡(jiǎn)單無(wú)絕，但是卻蘊(yùn)含著無(wú)盡的離別傷痛，所以在后人的評(píng)論之中獲得了很高的評(píng)價(jià)，被評(píng)“二十字無(wú)不刺骨”，極言此詩(shī)為離別詩(shī)之極佳作品。