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傳世的大彬壺多被故宮博物院、上海博物館、南京博物院、香港茶具文物館等文博機(jī)構(gòu)收藏，不過(guò)數(shù)十件而已，流傳于民間又有紀(jì)年可考的，更是珍罕。

▲時(shí)大彬圈鈕壺 

尺寸：高9cm；寬12.8cm。

此件圈鈕壺為2010年在西冷印社秋季拍賣(mài)會(huì)專場(chǎng)焦點(diǎn)，以13,440,000高價(jià)成交。此壺曾著述于《荊溪紫砂器》，刊載于封面，可見(jiàn)精貴之至。

時(shí)大彬?qū)ψ仙皦厮嚨?strong>最大貢獻(xiàn)在于，重新創(chuàng)造了一種全新的成型方式，即“打身筒”和“鑲身筒”的技法。

以泥片成型法制成身筒，拋棄模具，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工藝與技術(shù)，大彬的這一創(chuàng)舉是紫砂壺成型工藝中的最大變革。

這種獨(dú)特的成型技藝，奠定了宜興紫砂發(fā)展的根基，直至今天仍然沿用，是紫砂工藝史上的里程碑，使紫砂技藝能夠在眾多技藝中獨(dú)樹(shù)一幟，成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

在泥料的選擇上，大彬?qū)⒅拼晒に囍械摹岸洹狈?，移植到紫砂制作中?strong>首創(chuàng)調(diào)砂法。

在泥料中加入粗砂，一方面改變泥坯在干燥和燒成過(guò)程中的物理性質(zhì)，使之不易破裂；另一方面，以粗砂制之，正取砂無(wú)土氣耳。

這把圈鈕壺泥質(zhì)細(xì)潤(rùn)，黃色砂點(diǎn)隱現(xiàn)，成為一種自然天成的裝飾，被鑒藏家贊譽(yù)“珠粒隱隱，更自?shī)Z目”。

時(shí)大彬的弟子徐友泉，潛心調(diào)配泥料，晚年突然感悟“吾之精終不及時(shí)之粗”！

紫砂壺器型從大到小的變化，對(duì)于紫砂壺歷史來(lái)說(shuō)也是一次重要變革。

時(shí)大彬早期做大壺，在婁東與陳繼儒等著名文人交游后，受文人飲茶方式和審美觀念的影響改制小壺。

制壺時(shí)融入文人思想，從而決定性地改變了紫砂壺發(fā)展的方向與道路，促使紫砂成為工藝與理念相結(jié)合的藝術(shù)作品，而不僅僅是實(shí)用器。

▲故宮博物院藏 時(shí)大彬早期大執(zhí)壺

尺寸：通高28.4厘米 口徑11.5厘米 底徑15厘米

通過(guò)記載及后來(lái)紫砂歷史發(fā)展軌跡，文人的的審美觀自始至終對(duì)紫砂壺的發(fā)展具有決定性作用。

案頭常置大彬圈鈕壺，不論是靜靜觀賞還是品飲佳茗，你是否會(huì)感受紫砂歷史發(fā)展的脈搏，與大師進(jìn)行靈魂的交流與對(duì)話。