徐渭 黃甲圖 紙本墨筆 114.6×29.7cm 北京故宮博物院藏

徐渭的寫意花鳥畫，畫的都是傳統(tǒng)文人畫中常見的題材，諸如梅花、芙蓉、水仙、菊花、荷花、桂花、海棠、芭蕉、竹石等，也有徐渭在生活中常能接觸到的，比如石榴、葡萄這樣的果類，另外還有諸如魚、蟹這些江浙一帶常見的水族。司空見慣的題材，在他的筆下卻能平中見奇，表現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)感染力和精神境界，這正是因為徐渭在處理這些尋常的題材時，有許多獨到的手法。

徐渭 菊竹圖 立軸 紙本墨筆 90.4x44.4cm 遼寧省博物館藏

徐渭水墨寫意花鳥畫的造型特點，是水墨語言的簡練概括。他的筆法往往放逸豁達，不求形似，畫面表現(xiàn)最鮮明的是筆墨意趣和他本人強烈的個性。他在題畫時常稱自已的畫法為“戲涂”，可見他繪畫時近于游戲的心態(tài)，對于物象和法度，他更是不拘小節(jié)。甚至一簡再簡，直至簡化為表現(xiàn)物象之影。當然，這樣的簡略概括，這種墨影的表現(xiàn)方法，并不是他突發(fā)奇想，而是來源于對真實生活的觀察。

徐渭 雪竹

在花卉的具體技法處理上，徐渭也有很多創(chuàng)意。清代畫竹名家鄭板橋盛贊徐渭畫的雪竹，說徐渭喜歡用瘦筆、破筆、燥筆、斷筆來畫竹，開始時一點兒也不像竹子，但等他用淡墨留出積雪的位置渲染后，竹子的枝干和竹葉上面，看來酷似有積雪，畫竹子的輪廓，也隱隱在雪下呈現(xiàn)。不僅畫竹如此，徐渭畫雪里梅花、雪中芭蕉時，也采用這種技法，與他畫的雪竹有異曲同工之妙。

徐渭 一束出泥香

最為重要的是，徐渭畫作中由心靈出發(fā)的那種深刻而細膩的表現(xiàn)力，在他之前的花鳥畫中是沒有的，徐渭之后堪稱大家的也多為他的后繼者。這一充滿藝術(shù)表現(xiàn)力的風格，終于開創(chuàng)出花鳥畫的新紀元。由此可以說，徐渭是古典美向近代美轉(zhuǎn)變的樞紐。徐渭的藝術(shù)手法中還具有一定的抽象性，將具體的對象，融于放縱無拘的、具有抽象意味的筆墨語言中，這極大地豐富了水墨意象的表現(xiàn)力。

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