趙春秋 八荒流韻

氣韻生動(dòng)，本是“六法”中對(duì)人物的畫(huà)法準(zhǔn)則。后來(lái)在山水、花鳥(niǎo)等畫(huà)種上，也提出了同樣的要求。即不僅應(yīng)傳人物之神，還要研究山水、花鳥(niǎo)之神。

花鳥(niǎo)如何傳神？花鳥(niǎo)本身是具有鮮活的生態(tài)，栩栩如生的動(dòng)態(tài)，畫(huà)家借物抒情，作品才能動(dòng)人，山水也要傳神，基于兩方面的道理，一切自然界的形象都有豐富的形象性，所以過(guò)去畫(huà)家 提出雪要繪其清，月要繪其明，花要繪其馨，泉要繪其聲，這是一；畫(huà)家憑借自然形象，像詩(shī)人一樣，要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)比現(xiàn)實(shí) 更高的精神境界，這是二。

李唐   萬(wàn)壑松風(fēng)圖

試看南宋李唐畫(huà)《萬(wàn)壑松風(fēng)》一畫(huà)的意境，與王維詩(shī)中所詠“泉聲咽危石，日色冷青松”的境界很相近，可謂傳出了詩(shī)韻之美和山水之神。再如馬遠(yuǎn)所畫(huà)的《水圖》冊(cè)，他筆下的不同水勢(shì)，或?yàn)槎赐ゼ?xì)波，或作云涌急浪，則又是善傳水波之神，真如龔賢《畫(huà)訣》中所贊“畫(huà)泉宜得勢(shì)，聞之似有聲”了。

馬遠(yuǎn)   對(duì)月圖

臺(tái)北故宮博物院收藏馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn)所作《對(duì)月圖》。 懸崖秋夜，皓月當(dāng)空。一人坐磐石，持杯向月。一童捧壺侍立。描寫(xiě)李白“月下獨(dú)酌”詩(shī)意。構(gòu)圖左實(shí)右虛，遠(yuǎn)近高低，布置得宜，運(yùn)筆痛快流暢，墨色深淺明暗對(duì)比明顯。馬遠(yuǎn)是一位畫(huà)月畫(huà)水的高手，他名下流傳的關(guān)于月的作品除了這幅外，還有《松月圖》《舉杯玩月圖》《月下賞梅圖》等，而他的《水圖》十二段圖卷更是畫(huà)盡了水之百態(tài)。

馬遠(yuǎn)   月下賞梅圖

大概中國(guó)畫(huà)不稱(chēng)之為風(fēng)景畫(huà)，而命名為山水畫(huà)，也可能在于主要是描寫(xiě)山容水態(tài)之故。水有千變?nèi)f化之勢(shì)，它在繪畫(huà)上的表現(xiàn)，大體也有三種：一種是表現(xiàn)江海的大水，呈現(xiàn)煙波浩渺之勢(shì)；另一種是高山瀑布，如李白所描寫(xiě)的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，呈現(xiàn)雄奇之壯觀；第天種則是山洞亂石中的清泉，涓涓細(xì)流，呈現(xiàn)流暢之生機(jī)。于是畫(huà)水的方法，也堪稱(chēng)多樣，有的用線條勾成，有的用石塊擠出水口，有的用破筆皴拂。

趙春秋 月夜情思

畫(huà)月之法，既可以用淡墨，徐徐烘托，也可用水點(diǎn)出月?tīng)睿捎媚z礬畫(huà)）而后用淡墨烘染。水勢(shì)的大小，主要在水紋的勾法，可以直接留下空白，或者只畫(huà)倒影造成水之感覺(jué)。一般在畫(huà)江河湖泊時(shí)，常按畫(huà)之內(nèi)容襯托一些漁船桅桿，蘆葉雜草之類(lèi)，以為水鄉(xiāng)之點(diǎn)綴。