元代高克恭的《云橫秀嶺圖》。這幅圖是作者晚年參照董源、米芾筆意創(chuàng)作的一幅畫。高克恭極力推崇米家山水。在他的推動下，元代畫壇形成一股學(xué)習(xí)米家山水的風(fēng)氣。

元代畫家李衎的《雙松圖》。李衎山畫枯木窠石一類的題材。這幅圖雖然重點描繪雙松，但是雙松旁邊還有兩顆枯樹，這是畫家慣用的對比手法。

宋代馬遠(yuǎn)的《對月圖》。描繪的是對月當(dāng)歌，賞月飲酒的場景。馬遠(yuǎn)的畫始終透露一種清淡優(yōu)雅的文人氣息。

南宋夏圭的《西湖柳艇圖》。夏圭的構(gòu)圖畫法與馬遠(yuǎn)十分相近。不過夏圭的構(gòu)圖常常比馬遠(yuǎn)的更充實一些。如此兩個人塑造的畫境氛圍也有所差異。

宋代劉松年的《溪亭客話圖》。這幅圖主要描繪文人相會的場景。畫面的重心偏右。筆墨精嚴(yán)，清麗細(xì)潤。

宋代李唐的《萬壑松風(fēng)圖》。李唐是宋代畫院的專職畫家，善于運用簡單的斧劈皴，筆墨富于變化。

宋代米芾的《春山瑞松圖》。米芾作畫善用點法，自創(chuàng)落茄點，一改以往的線皴法。這幅畫中的遠(yuǎn)山就是用落茄點而成。