有這樣的一位男神

他一生鐘愛(ài)荷花

還是中國(guó)畫(huà)荷第一人

33歲時(shí)，他住進(jìn)了頤和園

尤喜愛(ài)賞荷，此后

他一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)，不斷推陳出新

形成馳名中外的“大千荷”

張大千受八大山人、石濤的影響

尤長(zhǎng)山水

喜好畫(huà)荷花及工筆人物

素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)

獨(dú)樹(shù)一幟，俱臻妙境

張大千愛(ài)荷，一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)

以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷

盛贊其高潔

每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)

大千都要四處賞花、寫(xiě)生

在居住的庭園內(nèi)，通常要

開(kāi)辟池塘，遍植荷花

即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍

他仍用幾只大缸養(yǎng)滿(mǎn)荷花

大千先生十分重視對(duì)荷花真實(shí)形態(tài)的觀察

了解和體會(huì)荷花的生長(zhǎng)規(guī)律和種種意態(tài)

“體會(huì)物理，看某一種花

都要由茁萌抽芽，發(fā)葉吐花

這些過(guò)程中，給我們的印象

能一一傳出”

張大千先生晚年畫(huà)荷作品

其畫(huà)筆大多是沒(méi)骨、寫(xiě)意或潑墨潑彩

強(qiáng)調(diào)物理、物情、物態(tài)

此外，張大千先生在操持畫(huà)筆之際

始終特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系

提出畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧

畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)

葉，是隸書(shū)；瓣，則是楷書(shū)

大千觀察細(xì)致入微，

他筆下的荷花形態(tài)各異

或正、倚、俯、仰

或靜、動(dòng)、離、合

或大、小、殘、雅

在風(fēng)、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)

可謂“映日荷花別樣紅”，

“風(fēng)吹荷葉十八變”

讓人賞心悅目

張大千早年畫(huà)荷花

畫(huà)法多以明代畫(huà)家徐渭畫(huà)法為多

中年時(shí)是半工半寫(xiě)者多

到了晚年

擅長(zhǎng)以潑彩半抽象手法來(lái)畫(huà)荷花

金碧風(fēng)格：

金碧風(fēng)格是大千先生年輕時(shí)所作，十八歲時(shí)到日本學(xué)習(xí)染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫(huà)風(fēng)，又結(jié)合了唐朝李思訓(xùn)父子的“金碧山水”畫(huà)法來(lái)畫(huà)荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。

大千先生強(qiáng)調(diào)“要想畫(huà)出成績(jī)來(lái)，首重勾勒，次重寫(xiě)生，其次才能談到寫(xiě)意，勾勒就是用筆、墨線條來(lái)描畫(huà)?！敝劣谥旌傻幕ò辏虻字笠院裰氐闹焐爸鸫螘炄?，因?yàn)閷?duì)比色彩的關(guān)系顯得自然華貴濃艷，由此可以窺見(jiàn)大千先生的傳統(tǒng)功力之深厚。

沒(méi)骨風(fēng)格：

沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現(xiàn)，畫(huà)花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點(diǎn)戮，然后略施淺色，覺(jué)得更有精神些。白陽(yáng)、石濤常用該方法，荷花頗適合于沒(méi)骨。

大千先生的沒(méi)骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(zhǎng)，亭亭凈植，更適于用沒(méi)骨畫(huà)法來(lái)描寫(xiě)荷花的性格。

寫(xiě)意風(fēng)格：

大千先生的寫(xiě)意荷花，完全運(yùn)用夸大、變形的形式來(lái)表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)變形，由早期的減筆畫(huà)、禪畫(huà)如梁楷的潑墨山人、貫休的羅漢畫(huà)、徐渭、八大山人的狂放表現(xiàn)，陳老蓮的縱逸變調(diào)，著墨重點(diǎn)都在于“藝術(shù)家主觀刻意所為，傾全力于自我表現(xiàn)造形之變形藝術(shù)”。

大千先生的荷花雖然承襲石濤、八大山人，但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以，大千先生的寫(xiě)意荷花，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。

潑墨風(fēng)格：

大千先生運(yùn)用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開(kāi)，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過(guò)來(lái)操作。潑墨之前通常先打濕畫(huà)面，才能做到墨中有水，水墨交融，否則籠統(tǒng)一片，就成為死墨，潑墨干后，再用傳統(tǒng)筆法鉤寫(xiě)花瓣、花梗或雜草，墨中有筆，發(fā)揮了中國(guó)油畫(huà)筆墨精神，增加了畫(huà)面的變化。

大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。

在中國(guó)畫(huà)荷史上

張大千先生可堪稱(chēng)是

自八大山人、石濤以來(lái)

中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家

尤其是大千先生的巨幅荷花

“四屏通景”的氣魄與章法

更為世人所驚嘆

他平時(shí)畫(huà)的最多的是荷花

他自己常說(shuō)：

“賞荷、畫(huà)荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”

徐悲鴻曾說(shuō)：

“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。

他不但愛(ài)畫(huà)荷，也愛(ài)種荷

張大千年輕時(shí)住在蘇州

庭院里那一池荷花成了他寫(xiě)生的好地方

三十三歲時(shí)開(kāi)始住進(jìn)北京頤和園

一住就是五年

頤和園池塘中那又肥又大的荷花

使他對(duì)畫(huà)荷的興趣越加濃厚

他筆下荷花均是落落大方

雅俗共賞，嬌艷而不俗

沉著而不浮，生動(dòng)而不匠

張大千『荷 花』分分鐘美到窒息

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