張大千在一生中所畫(huà)的荷花作品成千上萬(wàn)，除了在繪畫(huà)風(fēng)格反面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。他在夠花畫(huà)荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩(shī)句”等印。多題“三是鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)”、”“塘坳閑意思池面好豐神”、“云破月來(lái)花弄影”、“媚水花開(kāi)粉未干”、“君子之風(fēng)其清穆如”等。他之所以喜愛(ài)畫(huà)荷花，除其它原因外，他認(rèn)為'中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功。

張大千可堪稱(chēng)是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家。

縱觀大千先生的國(guó)畫(huà)荷花作品，早年多水墨寫(xiě)意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫(huà)之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒(méi)骨法畫(huà)荷。到了晚年將山水畫(huà)的潑墨技法運(yùn)用到國(guó)畫(huà)畫(huà)荷上。開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。

張大千《墨荷圖》

——畫(huà)中題“田田翠蓋凈無(wú)塵，淥水玻璃一槳新。欲唱采蓮迷近遠(yuǎn)，不知何處是花身”。

他說(shuō)：'畫(huà)荷需要正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧，字寫(xiě)不好，荷也畫(huà)不好。'還說(shuō)：'畫(huà)荷花的干子要用篆書(shū)，葉子則是隸書(shū)，瓣子就是楷書(shū)，水草則用早書(shū)。畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧。'張大千一再提到的水草，倒是鑒定張大千畫(huà)荷作品真跡不可忽視的一個(gè)方面。張大千畫(huà)水草要依據(jù)重心所在，用草書(shū)方法畫(huà)幾筆水草，凡水草無(wú)層次、無(wú)力度的，皆為贗品。

張大千先生畫(huà)荷之藝術(shù)風(fēng)格特色

張大千 《潑彩描金映日?qǐng)D》

金碧風(fēng)格：金碧風(fēng)格是大千先生年輕時(shí)所作，張大千十八歲時(shí)到日本學(xué)習(xí)染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫(huà)風(fēng)，又結(jié)合了唐朝李思訓(xùn)父子的“金碧山水”畫(huà)法來(lái)畫(huà)荷，在金箋紙上用墨線(xiàn)勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。

張大千《潑彩描金映日?qǐng)D》

潑墨風(fēng)格：張大千將南北朝、隋唐時(shí)期的重彩與宋元明清的水墨結(jié)合起來(lái)，變細(xì)筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫(xiě)意山水和重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。

《水殿清影》

國(guó)畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格：大千先生的國(guó)畫(huà)寫(xiě)意荷花，完全運(yùn)用夸大、變形的形式來(lái)表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。

張大千《五色荷花圖》

沒(méi)骨風(fēng)格：沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，國(guó)畫(huà)花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現(xiàn)，畫(huà)花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點(diǎn)戮，然后略施淺色，覺(jué)得更有精神些。大千先生的國(guó)畫(huà)沒(méi)骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了國(guó)畫(huà)荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其國(guó)畫(huà)荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(zhǎng)，亭亭凈植，更適于用沒(méi)骨畫(huà)法來(lái)描寫(xiě)國(guó)畫(huà)荷花的性格。

張大千荷花作品賞：

書(shū)畫(huà)︱國(guó)學(xué)︱養(yǎng)生︱茶道︱鑒賞︱收藏

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