中國畫的折帶皴畫法：用毛筆的側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”，故以為名。這種皴法最適合表現(xiàn)某種巖石的結(jié)構(gòu)。折帶皴是“元四家”之一的倪瓚（字云林）喜歡的畫法，他用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子等。江蘇無錫人。

本回答中所附倪瓚作品均按照其創(chuàng)作年齡排列

39歲畫的《秋林野興圖》

倪瓚擅長畫山水、竹石、枯木等，其中山水畫中多采用折帶皴，是元代南宗山水畫的代表畫家，其作品以紙本水墨為主。倪瓚山水師法董源、荊浩、關仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。

45歲所作《六君子圖》

他用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內(nèi)蘊激情。他也善畫墨竹，風格“遒逸”，瘦勁開張。畫中題詠也很多。

53歲所作《岸南雙樹圖》

倪瓚的繪畫理論，從觀念上推進了中國文人畫的發(fā)展；而他的繪畫實踐，則更充實了文人畫的寶庫，更直接地影響著后世畫家。

55歲所作《漁莊秋霽圖》

倪瓚是影響后世最大的元代畫家，他簡約、疏淡的山水畫風是明清大師們追逐的對象，如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，石濤的書法題畫，從精神到體式皆是以倪瓚為法的。

63歲作《楊竹西小像松石卷》

66歲作《楓落吳江圖》

一些畫家曾以“不見倪迂”為開端做出了一系列的七言絕句，這里倪迂指倪瓚。

不見倪迂二百年，風流文雅至今傳；

偶然點筆山窗下，古木寒煙在眼前。

——文征明

71歲作《小山竹樹圖》

不見倪迂二百年，相思每在研池邊；

疏林寫就饒寒色，要與先生一并傳。

——龔賢

71歲作《虞山林壑圖》

不見倪迂三百年，故山喬木嶺蒼煙；

晴窗展軸觀圖畫，淡墨依然見古賢。

——王翚

72歲作《江亭山色圖》

上述三首詩，分別出自明清兩代三位畫壇流派領袖，展示了數(shù)百年間畫家們對于倪瓚的追崇。
72歲作《容膝齋圖》