一、人物類核心細(xì)節(jié)

 　　開展小小說的創(chuàng)作、研究、教學(xué)的邏輯起點(diǎn)首先是小小說的核心細(xì)節(jié)。每一篇成功的、或者說優(yōu)秀的小小說一定有一個(gè)核心細(xì)節(jié)存在著。欣賞小小說要學(xué)會(huì)用藝術(shù)感覺去把玩那個(gè)充滿了小小說巨大藝術(shù)能量的核心細(xì)節(jié)，研究或從事小小說教學(xué)要學(xué)會(huì)用藝術(shù)的理性去“剝離”那個(gè)“核心細(xì)節(jié)”，要能夠挖掘出或闡釋出小小說核心細(xì)節(jié)包涵的藝術(shù)哲理和生活底蘊(yùn)?；蛘邠Q句話說：優(yōu)秀的小小說作家能夠像制造原子彈那樣，讓小小說的細(xì)節(jié)凝練、凝結(jié)有巨大的“藝術(shù)爆炸”能量，而優(yōu)秀的小小說閱讀者和研究者，他能夠發(fā)現(xiàn)并“引爆”那個(gè)小小說核心細(xì)節(jié)的巨大的藝術(shù)能量。
 　　先來數(shù)一批成功的小小說核心細(xì)節(jié)、并通過“合并同類項(xiàng)”的歸納法來發(fā)現(xiàn)一些小小說核心細(xì)節(jié)的秘密。小小說核心細(xì)節(jié)可以分出這么幾類：人物命運(yùn)型、性格型、動(dòng)作型核心細(xì)節(jié)；事件哲理型、象征型核心細(xì)節(jié)；情感漸變型、突變型核心細(xì)節(jié)。
 　　聶鑫森的《珠光寶氣》1情節(jié)有點(diǎn)撲朔迷離、人物行為相當(dāng)?shù)踉?，看完全篇可能?huì)讓你的冷汗從后背透出。北闕云與西門珠相識(shí)有了“黃昏戀”的感覺，北闕云傾盡心血修補(bǔ)好了西門珠的大東珠滿以為“黃昏戀”將開始收獲了，但西門珠利用完了北闕云的“專業(yè)價(jià)值”并使自己的大東珠升價(jià)后她便在人間蒸發(fā)了。她究竟是什么人？她是怎樣設(shè)計(jì)利用北闕云的？她那顆升值后的大東珠賣了多少錢？為什么能在電視直播節(jié)目里出現(xiàn)？無數(shù)個(gè)不同版本的想像足以讓讀者回味不已、感嘆不止。這篇很有文化味和情節(jié)懸念的小小說的核心細(xì)節(jié)可概括為：“兩面人西門珠利用老年人的情感來修補(bǔ)自己的大東珠”。這個(gè)人物非常有力度地概括了市場經(jīng)濟(jì)社會(huì)里的無情現(xiàn)實(shí)和同類典型。人物性格和行為的兩面對(duì)比就是《珠光寶氣》的人物性格型的核心細(xì)節(jié)。
 　　抓住人物性格側(cè)面中突出的一二個(gè)性格元素，抓住人物命運(yùn)中最閃光的亮點(diǎn)，是可以提煉出小小說人物的核心細(xì)節(jié)的。
 　　可以總結(jié)20世紀(jì)80年代以來的中國小小說人物畫廊里有一類這樣的人物性格及寫人物的行動(dòng)性細(xì)節(jié)不可忽略。孫春平的《講究》2，最讓我們感動(dòng)的是趙小穗的父親送給8個(gè)女大學(xué)生的“講究的禮物”，那是趙小穗的失去了雙腳和一只胳膊的父親，整天蜷在坑上用一只手一顆顆捏了8包“葵瓜子仁”。這個(gè)行動(dòng)性細(xì)節(jié)感動(dòng)了同宿舍的8個(gè)女生、甚至改變了她們的生活態(tài)度（不再讓“父親們”為自己送“講究”的禮物了），整個(gè)《講究》的情節(jié)場面主要是寫女大學(xué)生們收到父親們的禮物及反應(yīng)。趙小穗的父親僅僅是側(cè)面描寫的人物，通過趙小穗的敘述的就這么一個(gè)動(dòng)作型細(xì)節(jié)，作品其它的情節(jié)和細(xì)節(jié)都是為襯托這一個(gè)核心的動(dòng)作性細(xì)節(jié)。評(píng)估這種核心動(dòng)作型細(xì)節(jié)的藝術(shù)能量，主要是看它是否能引發(fā)故事主人公的思想情感的變化，越能改變場面內(nèi)故事主人公的思想和情感的核心細(xì)節(jié)，那么它的藝術(shù)能量和審美價(jià)值就越高。用同樣的視角來審讀東瑞（香港）的《一雙繡花鞋》3，讓我們感受到構(gòu)成這篇作品最核心的人物動(dòng)作性細(xì)節(jié)，是那個(gè)沒有出場的阿旗的一個(gè)不起眼的動(dòng)作細(xì)節(jié)——他走出蕓姐的房子時(shí)，是將亂擺在門口的蕓姐的那雙繡花鞋，細(xì)心地讓鞋頭對(duì)鐵門、鞋開口對(duì)著屋內(nèi)，這樣很方便蕓姐穿鞋，蕓姐為這個(gè)男人如此貼心的服侍感動(dòng)得思緒連翩、滿臉是淚。這是一個(gè)真正的小小說的核心的寫人的動(dòng)作性細(xì)節(jié)，整個(gè)作品實(shí)際上鋪述、渲染的心理意識(shí)都由這個(gè)核心細(xì)節(jié)出發(fā)，發(fā)現(xiàn)、孕育這樣的核心細(xì)節(jié)，把這樣的核心細(xì)節(jié)在短小的篇幅里寫足、寫透，那就是小小說的強(qiáng)項(xiàng)和絕招。

 　　二、事件類核心細(xì)節(jié)

 　　除了寫人，有時(shí)小小說里的某一個(gè)漸變式的、或突變式的單一事件也能構(gòu)成推動(dòng)整個(gè)小小說情節(jié)向前發(fā)展的核心細(xì)節(jié)。王奎山的《偶然》4、鄧洪衛(wèi)的《劉三姐》分別是后者和前者的代表性作品?！杜既弧返闹饕录峭诵莞刹坷蠁贪l(fā)現(xiàn)通信傳輸局的一個(gè)公告有錯(cuò)別字，他連續(xù)3個(gè)月，每月一次提醒聯(lián)系人胡軍改正，但胡軍無動(dòng)于衷，態(tài)度由卑謙轉(zhuǎn)為暴躁，他大罵老喬多管閑事，老喬不堪其辱突發(fā)腦溢血死亡。全篇作品并沒有明寫是胡軍為了一個(gè)錯(cuò)別字罵死了老喬，但任何一個(gè)讀者都能判斷出這才是這篇作品真正的核心細(xì)節(jié)，至于它在“偶然”的外表下隱含著的體制性悲劇卻是這個(gè)核心細(xì)節(jié)隱而不露的真正立意。這是典型的突變式事件構(gòu)成的小小說核心細(xì)節(jié)。鄧洪衛(wèi)的《劉三姐》充滿了現(xiàn)代都市底層人物的溫馨人情。全篇作品并無大起大落的情節(jié)，“我”到“金帝”娛樂城洗腳，與一個(gè)四十歲左右的“劉三姐”有了含蓄和微妙的情感交流，但當(dāng)他想進(jìn)一步發(fā)展感情時(shí)，劉三姐卻輕描淡寫地說了一句：“我那死鬼老頭兒回來了?！彼械墓适赂氯唤Y(jié)束。“我”和“洗腳女”那些微妙、溫暖的感情交往，剛一冒頭就被現(xiàn)實(shí)生活粉碎了——這就是一個(gè)漸變的、并沒有大波大浪，甚至是以死人為代價(jià)的事件性核心細(xì)節(jié)。事件性核心細(xì)節(jié)之所以能成為全篇的構(gòu)思的中心，它的最基本的審美規(guī)范就是事件的“變化”，“事件的變化”會(huì)迫使讀者去追尋蘊(yùn)涵在其中的哲理和詩意。
 　　說到哲理型和象征型，可以提及于德北的《秋夜》5。《秋夜》里的核心細(xì)節(jié)是什么？是復(fù)員的消防中隊(duì)長佳衛(wèi)悲壯地沖進(jìn)火海嗎？不是，“篝火朗誦”的場面是這篇作品要全力描寫的事件場面，“篝火朗誦”與“沖進(jìn)火?！毕啾日蘸笠l(fā)的“美的毀滅”的悲劇效果，才是《秋夜》里的核心細(xì)節(jié)包涵的藝術(shù)能量。這是一種人物象征型核心細(xì)節(jié)。《滴水的聲音》（戴燕）6寫一對(duì)離婚后的夫婦的情感波瀾，“失去了才覺得寶貴”，這樣平凡普通的生活哲理在作品中卻通過男女雙方聽到的“水管的滴水聲”而領(lǐng)悟到“滴水的聲音”這么一個(gè)小細(xì)節(jié)在這篇作品里寫得十分從容、精致，這是真正的小小說的藝術(shù)描寫，也是非常符合小小說寫作特點(diǎn)的一個(gè)包涵生活哲理的象征型核心細(xì)節(jié)。
 　　培養(yǎng)敏銳的小小說感覺，可以從對(duì)小小說的核心細(xì)節(jié)的體味、領(lǐng)悟開始。長中短篇小說的藝術(shù)描寫中也不乏一些精彩的細(xì)節(jié)描寫，但長中短篇小說的藝術(shù)價(jià)值集中體現(xiàn)在人物命運(yùn)和人物性格的塑造上。一部當(dāng)代小小說史一定離不開對(duì)當(dāng)代優(yōu)秀小小說核心細(xì)節(jié)的體認(rèn)、闡釋上，優(yōu)秀小小說的流傳，一定會(huì)與那個(gè)優(yōu)秀小小說的核心細(xì)節(jié)被人們像如數(shù)家珍般反復(fù)提起而同步。