我是極影AdventureX攝影師—姚明來 

相信很多人都拍攝過類似下圖這樣的包含前景中景和遠景的圖片：

當(dāng)你想拍攝這類照片時，不得不將鏡頭貼近將前景也納入構(gòu)圖，這時候，問題就來了。

即使你將鏡頭光圈縮到最小或是將對焦點如何改變也一定無法保證畫面從最近直到最遠都是清晰的。

我們都知道，在舉起相機拍攝時，取景器中會出現(xiàn)一個焦點，這個焦點所對準(zhǔn)的焦平面一定是最清晰的，然后根據(jù)你使用的光圈的大小，在不同的焦平面銳度會有差異。比如你用f8的光圈對準(zhǔn)遠處的山，那么遠景一定是最清晰的，而離你很近的前景一定會比較虛，這是鏡頭自然的物理現(xiàn)象。但是這也是我們并不想看到的。所以，為了避免這種情況，只有使用某種技術(shù)去克服。

而這個技術(shù)就是突破鏡頭極限，創(chuàng)造無限景深的大招——景深合成

（一）拍攝前的準(zhǔn)備：

首先，你要帶上一個足夠穩(wěn)固的三腳架，相機一些輕微的晃動都會給你的后期拼合制造麻煩。當(dāng)然，還需要一根靠譜的快門線，這可以有效避免按動快門時的抖動。（我不推薦用延時拍攝的方式代替快門線，在光線瞬息萬變的場合，延時的那2秒很可能會讓你錯過唯一的機會）

（二）拍攝時的設(shè)置：

當(dāng)你確定好構(gòu)圖，在拍攝前的一步就是對相機進行一些設(shè)置。

1.將相機設(shè)置為光圈優(yōu)先的拍攝模式。

有人問為什么不用m檔拍攝，這意味著曝光量鎖定不變，那豈不是在后期拼合時更加容易嗎？雖然m檔能夠讓拍攝的一系列素材的曝光完全一致，但光圈優(yōu)先能夠根據(jù)環(huán)境光立即算出一個合理的曝光參數(shù)，在某些風(fēng)云突變，光線稍縱即逝的場合更需要的是速度。

2.設(shè)置照片質(zhì)量為RAW。以便保留更多的暗部高光細節(jié)，讓后期有更大空間。

3.將鏡頭由自動對焦調(diào)為手動對焦，就是把鏡頭從af撥到mf。（我用的是佳能，好像索尼尼康在機身可以切換對焦模式）

4.如果你的廣角鏡頭有防抖，那么務(wù)必關(guān)閉防抖。

5.設(shè)置相機測光模式為全局測光

6.設(shè)置光圈

如果拍攝時風(fēng)很大并且前景的光線很暗，往往使用較大的光圈配合高iso，才能提高快門速度定格住前景。如果現(xiàn)場幾乎沒有風(fēng)，前景光線也不錯，可以將光圈縮的比較小。光圈越小，景深越深，可以在拍攝時減少張數(shù)，提高效率。

（三）拍攝時的操作：

首先，將相機鏡頭的對焦環(huán)擰到最近處。鏡身上有個透明的小窗口，這個窗口可以直觀的觀察鏡頭焦距的變化

我用的是佳能16-35，對于這枚鏡頭，就是擰到最近對焦距離處，也就是0.28。

然后按下快門拍攝第一張照片。接著將鏡頭對焦環(huán)往數(shù)值較大的方向擰動一點，再按動快門拍第二張。接下來再往數(shù)值更大的方向擰動一點，再拍第三張。。。。。。直至鏡頭擰到無窮遠處拍下最后一張。

佳能的廣角鏡頭不要擰到底，如上圖那樣擰到無窮遠處再回來一點，讓刻度線剛好在無窮遠刻度線前方的L形線條的豎線處即是無窮遠。而尼康，索尼的鏡頭好像直接擰到底就是無窮遠。

至于拍攝時擰動的幅度，全憑你自己，如果你比較保守，并且是第一次嘗試這種技術(shù)，同時光圈開的比較大，或者是在拍攝一個非常重要的場景，那么可以擰的幅度小一些，多拍幾張不同景深的，這樣更安全。而如果你比較大膽，或者拍攝時光線充足，光圈縮的比較小，可以擰的幅度大一些。一般來說，拍攝個5,6張也就基本能覆蓋從最近一直到最遠的全景深了。

Tip：

拍完一組景深后，保險起見，我通常會再多做一組景深的拍攝，確保萬無一失。因為這個技術(shù)對前期的要求非常高，一定要在前期拍攝就做到完美。而且在拍攝時要注意畫面的曝光量，因為有時候光線變化非?？欤热缣柾蝗粡脑评镢@出來就會很亮，可能一瞬間太陽就被云擋住了，這時光線就會很暗。這時候就要通過迅速加減曝光補償盡可能讓一組景深合成的圖片曝光量基本相同。

（四）后期步驟：

1.篩選 

首先將景深合成的幾組照片導(dǎo)入到lightroom進行篩選，我會重復(fù)比對以及放大細節(jié)來確定保留下幾組中的一組。那組篩選出的照片就是我們最后要進行景深合成的素材了。

接著放大查看留下的那組照片中的每一張圖，比對焦點的位置以及各張照片清晰的區(qū)域。因為在轉(zhuǎn)動變焦環(huán)拍攝時，由于擰動幅度的大小，總會有一些照片的清晰區(qū)域是比較類似和重疊的。這一步就是刪去一組照片中焦平面重疊比較多的那幾張圖，最后只留焦平面基本可以互補的那幾張。

這一步不僅可以減少拼合時計算機運行的時間，更重要的意義在與如果拍攝的時候有風(fēng)，前景的花草一定會有位移，而如果很多張一起放進去拼合，就會干擾計算機拼合時的算法，產(chǎn)生錯位和重影。

上圖的作者是極影AX成員—史炎冰。拍攝的條件就是如我說的那種大風(fēng)的天氣，風(fēng)很大，前景花草的位移很厲害。下面我截取了他在作品下方的描述，大家可以體會一下拍攝以及合成時的艱難：

2.調(diào)整

在lightroom里對照片進行一個基礎(chǔ)的調(diào)整，為后續(xù)在ps中的拼合打好基礎(chǔ)。通常矯正一下曝光，對照片做一個基礎(chǔ)的調(diào)色，降噪銳化等。當(dāng)做完針對某張照片的調(diào)整后，需要將這個效果應(yīng)用到這一組的所有圖片上。

選中所有圖片，點擊“同步設(shè)置”，將所有選項都勾上，然后點擊“同步”。那樣針對某一張照片的所有調(diào)整就被同步復(fù)制到了所有圖片上，這樣呈現(xiàn)出來的效果也是一致的。

Tip：

如果拍攝的時候光線變化很快，可能每張照片的曝光會有一些差別，這就需要在同步設(shè)置以后對每張照片進行單獨的調(diào)整。

3.合成

lr里完成對照片基礎(chǔ)調(diào)整后，接著把所有圖片導(dǎo)入到ps中。

選中所有圖片，點擊右鍵，在彈出的窗口中選擇“在應(yīng)用程序中編輯”，然后再點擊“在photoshop中作為圖層打開”。這樣所有的圖片就自動載入到ps中了，并且作為圖層疊加在同一個畫布中。

接著全選圖層，點擊ps上方工具欄的“編輯-自動對齊圖層”，那樣，所有圖層就被軟件自動對齊了

這個對齊的操作是為了克服鏡頭的呼吸效應(yīng).當(dāng)我們在擰動焦距環(huán)時，鏡頭會移動浮動鏡片來對焦，浮動鏡片的移動必然帶來光學(xué)結(jié)構(gòu)的改變，因此焦距就會發(fā)生變化。所以雖然機位固定，但是拍攝出的畫面一定有輕微的變形跟位移，這時就要依賴ps強大的對齊功能了。

自動對齊以后，畫面的周圍有白邊，這就是程序?qū)D像進行拉伸匹配像素時出現(xiàn)空白的多余像素。

對齊以后，就是要將圖片融合在一起，還是全選圖層，點擊“編輯-自動混合圖層”

在跳出的對話框中選擇“堆疊圖像”，同時勾選“無縫色調(diào)和顏色”，再點擊確定，軟件就開始自動融合。

下圖是最后融合完的圖像，每個圖層的旁邊都多了蒙版，這就是軟件自動計算生成的。這個功能能夠計算抓取出每個圖層最清晰的部分然后進行融合。

接著我們將圖層合并。如果在拍攝時沒用三腳架或者現(xiàn)場有很大的風(fēng)，就會造成圖片中元素的位移和晃動，這時候不能夠完全依賴ps軟件的自動合成。要在這一步拼合前追加一步，就是手動調(diào)整各個圖層的蒙版，用筆刷刷取清晰的部分，這個過程比較考驗技術(shù)以及花費時間。

合并圖層后，用裁剪工具裁去畫面周圍空白以及模糊的部分。所以我們在拍攝時要盡量在構(gòu)圖上留有余地，給后期留下裁剪的空間。

這就是最后裁剪完的照片，我們可以看到畫面從最近到最遠都是清晰銳利的

以下是我以及極影AX成員用景深合成這一技術(shù)拍攝的圖片：