|
擊點(diǎn)圖片參加現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)攝影比賽 很多時(shí)候拍大場(chǎng)景風(fēng)光，為強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的空間感，會(huì)加入一些近景，再利用廣角頭強(qiáng)化透視畸變這一特性，畫(huà)面張力就顯現(xiàn)出來(lái)了，但往往對(duì)準(zhǔn)近景對(duì)焦，遠(yuǎn)景就模糊了；對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)景對(duì)焦，近景又模糊。
還有的攝友拍一些產(chǎn)品，發(fā)現(xiàn)用微距鏡頭拍的時(shí)候，光圈已經(jīng)最小了，還是有一部分是模糊的，不知道該如何處理。
我們也能看到一些職業(yè)風(fēng)光攝影師分享的照片清晰度非常高，也就是看上去非常銳，但自己拍的照片就達(dá)不到那種程度。
于是就有這樣的疑問(wèn)，“如何能讓畫(huà)面中所有的景物都清晰？”“那些高銳度的畫(huà)面怎么拍出來(lái)的？”下面介紹的景深合成技法就能解決此類問(wèn)題，一起看看吧。其實(shí)畫(huà)面清晰與否，就看該區(qū)域是不是在景深范圍內(nèi)。正因?yàn)榫吧钍怯蟹秶?，所以通過(guò)拍攝多張對(duì)焦點(diǎn)不同的照片，可以得到同一個(gè)場(chǎng)景，清晰范圍不同的照片。然后用后期軟件將他們合成，就可以得到一張所有景物都清晰的畫(huà)面了。這就是景深合成功能的第一個(gè)作用。
但有拍攝基礎(chǔ)的攝友一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)超景深拍攝技法，也可以拍攝出所有景物都清晰的畫(huà)面。它與景深合成有什么區(qū)別呢？如果利用超景深拍攝法就不得不使用很小的光圈、以及超廣角鏡頭。那么問(wèn)題就來(lái)了：第一，使用小光圈會(huì)產(chǎn)生衍射效應(yīng)，導(dǎo)致畫(huà)質(zhì)較差。第二，如果沒(méi)有超廣角鏡頭，那么景深就可能達(dá)不到要求。第三，拍攝小件產(chǎn)品時(shí)通常使用微距鏡頭，由于是定焦，當(dāng)光圈縮到最小，景深可能依舊不夠。這時(shí)候就可以利用景深合成技法來(lái)拍出全景深的畫(huà)面并且不受器材的限制，畫(huà)質(zhì)也會(huì)比超焦距法更好。我們經(jīng)?？吹揭恍┞殬I(yè)風(fēng)光攝影師分享的照片清晰度非常高，也就是看上去非常銳，但自己拍攝的照片就達(dá)不到那種程度，有一部分原因就是因?yàn)闆](méi)有使用景深合成技法。雖然景深是一個(gè)范圍，但焦平面可只有一個(gè)，也就是真正準(zhǔn)確合焦的那個(gè)平面。景深范圍內(nèi)，雖然景物也是清晰的，但其清晰度是不能與焦平面上景物的清晰度相比的。也就是說(shuō)，景深范圍內(nèi)的畫(huà)面只是說(shuō)能看得過(guò)去，不會(huì)感覺(jué)到明顯模糊的畫(huà)面。而只有真正合焦的焦平面，才是絕對(duì)清晰的。所以有一些追求極致畫(huà)質(zhì)的風(fēng)光攝影師，就會(huì)對(duì)同一場(chǎng)景，使用不同的對(duì)焦點(diǎn)拍攝幾張、甚至十幾張照片，然后再通過(guò)景深合成方法，合成為一張非常清晰的畫(huà)面。此種方法拍攝出的照片，其清晰度，也就是銳度要高于用超焦距法拍攝出的畫(huà)面。
首先，帶上一個(gè)足夠穩(wěn)固的三腳架，相機(jī)一些輕微的晃動(dòng)都會(huì)給你的后期拼合制造麻煩。當(dāng)然還需要一根靠譜的快門(mén)線，這可以有效避免按動(dòng)快門(mén)時(shí)的抖動(dòng)。※點(diǎn)擊型號(hào)學(xué)習(xí)各相機(jī)攝影、后期※ 更多其他機(jī)型請(qǐng)淘寶搜索“好機(jī)友攝影” 當(dāng)你確定好構(gòu)圖，在拍攝前的一步就是對(duì)相機(jī)進(jìn)行一些設(shè)置。將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先的拍攝模式。有人問(wèn)為什么不用M檔拍攝，這意味著曝光量鎖定不變，那豈不是在后期拼合時(shí)更加容易嗎？雖然M檔能夠讓拍攝的一系列素材的曝光完全一致，但光圈優(yōu)先能夠根據(jù)環(huán)境光立即算出一個(gè)合理的曝光參數(shù)，在某些風(fēng)云突變，光線稍縱即逝的場(chǎng)合更需要的是速度。設(shè)置照片質(zhì)量為RAW。以便保留更多的暗部高光細(xì)節(jié)，讓后期有更大空間。將鏡頭由自動(dòng)對(duì)焦調(diào)為手動(dòng)對(duì)焦，就是把鏡頭從M/A撥到M，機(jī)身左下側(cè)的撥桿撥動(dòng)到M。如果你的廣角鏡頭有防抖，那么務(wù)必關(guān)閉防抖設(shè)置相機(jī)測(cè)光模式為矩陣測(cè)光
設(shè)置光圈。如果拍攝時(shí)風(fēng)很大并且前景的光線很暗，往往使用較大的光圈配合高iso，才能提高快門(mén)速度定格住前景。如果現(xiàn)場(chǎng)幾乎沒(méi)有風(fēng)，前景光線也不錯(cuò)，可以將光圈縮的比較小。光圈越小，景深越深，可以在拍攝時(shí)減少?gòu)垟?shù)，提高效率。首先將相機(jī)鏡頭的對(duì)焦環(huán)擰到最近處，鏡身上有個(gè)透明的小窗口，這個(gè)窗口可以直觀的觀察鏡頭焦距的變化對(duì)于佳能16-35這枚鏡頭，就是擰到最近對(duì)焦距離處，也就是0.28。然后按下快門(mén)拍攝第一張照片。接著將鏡頭對(duì)焦環(huán)往數(shù)值較大的方向擰動(dòng)一點(diǎn)，再按動(dòng)快門(mén)拍第二張。接下來(lái)再往數(shù)值更大的方向擰動(dòng)一點(diǎn)，再拍第三張……直至鏡頭擰到無(wú)窮遠(yuǎn)處拍下最后一張。佳能的廣角鏡頭不要擰到底，如上圖那樣擰到無(wú)窮遠(yuǎn)處再回來(lái)一點(diǎn)，讓刻度線剛好在無(wú)窮遠(yuǎn)刻度線前方的L形線條的豎線處即是無(wú)窮遠(yuǎn)。至于拍攝時(shí)擰動(dòng)的幅度，全憑你自己，如果你比較保守，并且是第一次嘗試這種技術(shù)，同時(shí)光圈開(kāi)的比較大，或者是在拍攝一個(gè)非常重要的場(chǎng)景，那么可以擰的幅度小一些，多拍幾張不同景深的，這樣更安全。
而如果你比較大膽，或者拍攝時(shí)光線充足，光圈縮的比較小，可以擰的幅度大一些。一般來(lái)說(shuō)，拍攝個(gè)5,6張也就基本能覆蓋從最近一直到最遠(yuǎn)的全景深了。
后期合成方法將通過(guò)一個(gè)飾品拍攝案例為大家講解。正如上文所說(shuō)，當(dāng)使用微距鏡頭拍攝小體積的產(chǎn)品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)即便使用最小光圈，也會(huì)有部分區(qū)域是模糊的，比如下圖紅圈內(nèi)的區(qū)域：
變換對(duì)焦位置，拍攝多張清晰區(qū)域不同的畫(huà)面：首先，我們需要將前期拍攝的多張照片在Photoshop（下文簡(jiǎn)稱為 PS）中以圖層的形式打開(kāi)。點(diǎn)擊PS界面上方 “文件” 選項(xiàng)，依次選擇 “腳本”——“將文件載入堆?！?/span>在彈出的對(duì)話框中點(diǎn)擊 “瀏覽”選項(xiàng)。找到前期拍攝的素材圖片，全部選中，并點(diǎn)擊界面右下角 “打開(kāi)“。
|
