在中國(guó)古典家具的璀璨明珠中，最為耀眼的當(dāng)屬明式家具?；蛟S是與當(dāng)代崇尚簡(jiǎn)約的審美趨向有關(guān)，或許是因?yàn)槊鞔娜宋木裨俅纬蔀闀r(shí)尚，或許是源于明代家具自身的工藝光芒，又或許，僅僅是因?yàn)槊魇郊揖呤亲钚疫\(yùn)的。

選料考究、造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理、做工精巧、裝飾純樸，氣質(zhì)疏朗大方、儒雅莊穆、精練樸實(shí)……我們的前輩已經(jīng)特別鐘情明式家具并不吝溢美之詞。今天，我們暫且拋開(kāi)明式家具，講述明式之外的其它時(shí)代或形制的家具，略略梳理出中國(guó)家具之全景概況

從漢代到清代，在家具與繪畫關(guān)系縱向的研究中，其中最有價(jià)值的點(diǎn)其實(shí)是在宋代。一是宋代文化最為燦爛，其文人家具、民間家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了國(guó)人起居方式從低坐到高坐的重大轉(zhuǎn)折；三是文人家具簡(jiǎn)潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內(nèi)涵，彰顯了極高的美學(xué)境界；四是西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與宋代審美頗有暗合之處。

宋代家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡(jiǎn)潔、自然、質(zhì)樸、雅趣。其最為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡(jiǎn)潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背樣）、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風(fēng)、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。

宋代家具藝術(shù)風(fēng)格的成熟時(shí)間應(yīng)該在南宋，這時(shí)候高坐的起居方式已經(jīng)較為普及。與唐代家具相比，宋代家具在總體上偏于簡(jiǎn)潔、精雅，線造型的感覺(jué)偏于細(xì)勁；與遼代家具相比，宋代家具總體上偏于精致、豐富，線造型的感覺(jué)也偏于細(xì)勁。具體而言，與前朝家具相比，宋代家具出現(xiàn)的形制、結(jié)構(gòu)上的變化體現(xiàn)在如下方面：

宋代家具出現(xiàn)了“有束腰”與“無(wú)束腰”家具兩大體系，以及由箱型結(jié)構(gòu)向框架結(jié)構(gòu)的較大轉(zhuǎn)變，椅子的座屜從“兩格角榫座屜”發(fā)展到“四格角榫座屜”，側(cè)腳、攢框鑲板等技術(shù)也更加成熟。同時(shí)，宋人還追求家具線條的簡(jiǎn)約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)出來(lái)。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也自然流暢，與總體造型和諧無(wú)間。

在充斥熒屏的清宮戲里，常見(jiàn)一幕幕氣勢(shì)恢宏 、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場(chǎng)景。這些家具，是滿清王朝皇權(quán)與尊嚴(yán)的象征，默默無(wú)言地見(jiàn)證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨(dú)特的政治和文化心理的形象寫照。

清代前期上層社會(huì)家具的碩大威武，有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實(shí)就硬木的資源開(kāi)發(fā)與進(jìn)口規(guī)模而言，明代晚期遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及清代前期，而且明人的生活習(xí)尚以及審美情趣，都使得家具的造型設(shè)計(jì)和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設(shè)計(jì)上可見(jiàn)一斑。

由于清代家具的體積碩大，室內(nèi)空間相對(duì)緊張，加之清代的室內(nèi)陳設(shè)講究對(duì)稱，功能分類又細(xì)，這就必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡(jiǎn)工減料。

康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無(wú)圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動(dòng)性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔(dān)當(dāng)。

中國(guó)古代髹漆家具，沿承于中國(guó)古代的漆器藝術(shù)。一般認(rèn)為，是中國(guó)古代的貴族階層、知識(shí)分子以及廣大勞動(dòng)人民共同創(chuàng)造了漆器與髹漆藝術(shù)，發(fā)展至明清兩代，臻于完善。從北京故宮遺存的明清兩代髹漆家具文物來(lái)看，相應(yīng)的制作技術(shù)，涵蓋了幾乎所有漆器工藝。

中國(guó)漆器藝術(shù)的歷史傳承極其悠久，從新石器時(shí)代晚期到公元20世紀(jì)初葉清朝帝制結(jié)束，約計(jì)8000余年，起伏跌宕，不斷向前。髹漆家具不同于西方及世界任何家具體系，并且在公元10世紀(jì)以前就完成了它自身由矮小到高大的美麗嬗變。

在最初的夏商周時(shí)期，“禮制文化”為漆器及髹漆家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；到了春秋戰(zhàn)國(guó)至西漢，孔子的治國(guó)與教育思想體系固化了中國(guó)的“禮制”，以屈原為代表的“離騷文化”將中國(guó)漆器推向鼎盛；及至西漢至兩宋，起居文化由“席地坐臥”變?yōu)椤按棺愣?，?duì)漆飾家具影響甚廣。兩宋之后，陶淵明的橫空出世及后世影響，成為兩宋之后家具設(shè)計(jì)的美學(xué)基礎(chǔ)。

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)古代髹漆家具在兩宋以及明清時(shí)期風(fēng)格的產(chǎn)生，實(shí)際上是知識(shí)分子階層在中國(guó)政治混亂、軍事割據(jù)以及社會(huì)動(dòng)蕩的大背景下，羨慕與向往陶淵明式的牧歌歸隱，逃避現(xiàn)實(shí)，憧憬美好的田園生活。南宋以及明代的髹漆家具在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與漆飾繪畫方面，無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)著文人階層在亂世所秉承的皈依自然、追求恬淡的清高品性。

7000多年前，家具開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。中國(guó)早期家具發(fā)展的雛形階段是在夏、商、周時(shí)期，當(dāng)然此前應(yīng)該還有一個(gè)很長(zhǎng)的醞釀時(shí)期?；谶@一時(shí)期席地跪坐的生活習(xí)慣和祭祀的盛行，夏商周家具也以矮型家具為主，且?guī)в袧夂竦纳衩厣省?/span>

混搭并不是時(shí)裝與室內(nèi)設(shè)計(jì)的專利，從民國(guó)家具開(kāi)始，家具的混搭就十分“專業(yè)”。民國(guó)家具將傳統(tǒng)的古意與西式的華貴近乎完美地結(jié)合在一起，每一件民國(guó)家具的身上，既有濃濃的中國(guó)味，又透著不少歐洲古典家具的影子，而這正是那個(gè)時(shí)代的縮影。

現(xiàn)代家具，因其材料與工藝的的豐富，因此呈現(xiàn)前所未有的多元化。材料之間混合搭配使用，風(fēng)格與造型各異?，F(xiàn)代工藝和生活的變化賦予現(xiàn)代家具諸多前所未有的特性，使得家具不再束縛于傳統(tǒng)的形式與色彩。明艷大膽的色彩開(kāi)始用于家具中，設(shè)計(jì)跳脫于四平八穩(wěn)，抽象設(shè)計(jì)理念受到重視，并展現(xiàn)于越來(lái)越多的現(xiàn)代家具中。

新中式家具，為中國(guó)現(xiàn)代家具的重要分支，因其鮮明的中式特色而在此特別言書。新中式家具，由字面上來(lái)說(shuō)可分為“新”與“中式”，中式即傳統(tǒng)中式，代表傳統(tǒng)美學(xué)與中國(guó)文化精髓，而“新”則與舊相對(duì)，為現(xiàn)代的審美、工藝與材質(zhì)。新中式家具融入明清家具的風(fēng)韻而帶有現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔，多為榫卯結(jié)構(gòu)，但亦不拘泥于傳統(tǒng)，也與現(xiàn)代金屬或其它材質(zhì)結(jié)合，細(xì)節(jié)之處皆可見(jiàn)中式韻味。