李旦初 

      “巧體”之名最早見于明代王驥德的《曲律》。其卷三《論巧體》一節(jié)，列舉數(shù)目、短柱、集句、集曲牌名、集藥名等體。近人任訥《散曲概論》將《曲律》的《論俳諧》與《論巧體》合為廣義的“俳體”，并增補獨木橋體、疊韻體、犯韻體、頂真體、疊字體、嵌字體、反復(fù)體、回文體、重句體、連環(huán)體、集諺體、集劇名體、櫽括體、翻譜體、諷刺體等，共25體。這些巧體是適應(yīng)散曲句式靈活多變伸縮自如、語言通俗化口語化、審美取向崇尚幽默詼諧調(diào)侃風趣等特點而自然形成的，側(cè)重在形式和技巧上花樣翻新、爭奇斗異。因此，巧體用得好，就能把散曲寫的更活潑、更新奇、更有趣、更津津有味。這里推薦幾種常見的巧體，分別舉例點評品味。

        一、重韻體，又稱獨木橋體。通篇從頭到尾用同一字押韻，如過獨木橋。

        例1.張養(yǎng)浩【正宮·塞鴻秋】

春來時香雪梨花會，夏來時云錦荷花會，秋來時霜露黃花會，冬來時風月梅花會。春夏與秋冬，四季皆佳會。主人此意誰能會？

張養(yǎng)浩散曲多抒發(fā)辭官歸隱情懷，這支小令也不例外。通篇用“會”字押韻，而字義不盡相同。前四個“會”字都是薈萃之意，依次寫春夏秋冬梨花、荷花、菊花、梅花盛開，花團錦簇的自然美景。第五句的“會”字是會合、會見之意，轉(zhuǎn)向人事寫賓主宴集、親友相會的樂趣。結(jié)句的“會”字是領(lǐng)會、領(lǐng)悟之意，“主人此意誰能會？”一個反問句多言外之意，暗示隱居背后的難言苦衷，官場之腐敗險惡、作者之憂憤深廣，盡在不言中。

       例2．周文質(zhì)的【正宮·叨叨令】自嘆

筑墻的曾入高宗夢，釣魚的也應(yīng)飛熊夢， 受貧的是個凄涼夢，做官的是個榮華夢。笑煞人也末哥，笑煞人也末哥，夢中又說人間夢。

去年今日題詩處，佳人才子相逢處。世間多少傷心處，人面不知歸何處。望不見也末哥，望不見也末哥，綠窗空對花深處。

        這兩首題為“自嘆”的小令，一嘆世情，一嘆愛情。兩首都用了切合題旨的典故，都押同字韻。第一首用“夢”字一韻到底，表現(xiàn)世上各種各樣的人群，有各種各樣的欲望，做各種各樣的夢?！皦簟弊址磸?fù)出現(xiàn)，步步強化了曲的意境。第二首用“處”字一韻到底，展現(xiàn)人物聚散的空間，愛情得失的空間，悲劇表演的空間，“處”字重復(fù)重現(xiàn)，同樣強化了曲的意境。

       例3.湯式【雙調(diào)·天香引】戲贈趙心心

記相逢楊柳樓心，仗托琴心，咒誓銘心，疼熱關(guān)心，害死甘心。他愛我被窩里愛打罵耐禁持的小心，我念他臥房中舍孤貧救苦難的慈心。但似鐵球兒樣在波心，休學漏船兒撐到江心。恁若是轉(zhuǎn)關(guān)兒負我身心，我定是尖刀兒剜你虧心。

        題贈趙心心，即以“心”字為韻，句句葉韻，便有奇趣。悲歡離合、愛恨交替，感情有波瀾，行文有起伏，用語尖新俏皮，格調(diào)詼諧風趣，得曲中三昧。

        例4.無名氏【正宮·塞鴻秋】
        愛他時似愛初生月，喜他時似喜看梅梢月，想他時道幾首西江月，盼他時似盼辰鉤月。當初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。

        此曲以“月”字為韻腳，又以月設(shè)喻寫相思之情，聯(lián)想出奇得很。不同時辰、不同場合、不同形態(tài)之月，千變?nèi)f化，盡收筆底；而相逢之喜、相愛之深、相別之恨、相思之苦，千頭萬緒，都在月中。有美感、有情趣、有感染力。

        二、重句體。一曲中多處用同樣口氣的句子，遣辭略有變化。

        例1.湯式【雙調(diào)·蟾宮曲】

         冷清清人在西廂，叫一聲張郎，罵一聲張郎。亂紛紛花落東墻，問一會紅娘，絮一會紅娘。枕兒馀，衾兒剩，溫一半繡床，閑一半繡床。月兒斜，風兒細，開一扇紗窗，掩一扇紗窗。蕩悠悠夢繞高唐，縈一寸柔腸，斷一寸柔腸。

         此曲借《西廂記》故事表現(xiàn)戀人的復(fù)雜微妙心緒，思念、怨恨、疑慮、等待、盼望、失望、夢幻，千絲萬縷，綿綿不絕。通篇用重句，每一個重句表達一層意緒，層次分明，極具反復(fù)回旋、回腸蕩氣之妙。感染力很強，曲味也很濃。

        例2.馮惟敏【雙調(diào)·蟾宮曲】四季閨詞

         正青春人在天涯，添一度年華，少一度年華。近黃昏數(shù)盡歸鴉，開一扇窗紗，掩一扇窗紗。雨絲絲，風翦翦，聚一堆落花，散一堆落花。悶無聊，愁無奈，唱一曲琵琶，撥一曲琵琶。業(yè)身軀無處安插，叫一句冤家，罵一句冤家。

         原句四首寫四季閨情，皆觸景傷懷抒發(fā)離愁別恨。此曲顯然是仿照湯式詠西廂曲之作，有些重句還是從湯曲中借來的。但細細品味，仍有創(chuàng)意，重句兩兩相對，構(gòu)成每一段落中相反相成的兩種意境，聲情并茂，悠揚動聽，給人以新奇感。

         例3.蘭楚芳【雙調(diào)·折桂令】相思

         可憐人病里殘春，花又紛紛，雨又紛紛。羅帕啼痕，淚又新新，恨又新新。寶髻松風殘楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，燈又昏昏，天又昏昏，月又昏昏。

         此曲第九句后增一句，共12句。其中8個重句均用疊字收尾，成雙成對，層層推進，營造了濃厚的抒情氛圍，把相思之苦抒發(fā)得淋漓盡致，別具風味。

         例4.施紹莘套曲【雙調(diào)·新水令】夜雨第四曲【折桂令】

         一聲聲空外瀟瀟, 雞也膠膠，漏也寥寥, 竹也蕭蕭，樹也搖搖。 怎消得簾衣裊裊，窗紙條條。扯淡的把香也燒燒，棋也敲敲，書也梟梟。燈也挑挑。

         此曲寫夜雨情景，內(nèi)容與蘭楚芳寫相思之曲完全不同，體式則同中有異。通篇由重句構(gòu)成，句句以疊字收尾，句句葉韻，一氣呵成，把夜色、雨聲、雨景、雨情描繪得活靈活現(xiàn)，令人如身臨其境、目睹其景、耳聞其聲。

         三、連環(huán)體。有二式：一是重頭組曲前曲的結(jié)句作為后曲的起句，各曲之間用重句連接；二是單支小令由連環(huán)句構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣。

         例1.貫云石【雙調(diào)·清江引】

        這四首【清江引】重頭曲（原文略），是貫云石晚年隱居杭州時所作，寫離開官場后與友人聚飲談天、彈琴唱曲的閑適生活和曠達情懷。第一首末句“且開懷與知音談笑飲”作第二首的首句，第二首末句“倚帷屏靜中心自省”作第三首的首句，第三首末句“立忠誠步步前程穩(wěn)”作第四句的首句，四曲首尾重疊，互相銜接，承前啟后，層層遞進，恰如一幅連環(huán)畫。

         例2.無名氏【正宮·塞鴻秋】山行

        東邊路西邊路南邊路，五里鋪七里鋪十里鋪，行一步盼一步懶一步，霎時間天也暮日也暮云也暮。斜陽滿地鋪，回首生煙霧，兀的不山無數(shù)水無數(shù)情無數(shù)。

        此曲寫送別親人、友人、或情人的情景。除第五、六句外，其他五個七字句按增字規(guī)則加以變通，同字交叉重疊，句句連環(huán)，隨著時間推移、路途輾轉(zhuǎn)和場景變換，將依依惜別之情、難舍難分之狀，描寫得十分細膩、十分逼真。

        例3.無名氏【正宮·塞鴻秋】丹客行

        朝燒煉暮燒煉朝暮學燒煉，這里串那里串到處都串遍。東家騙西家騙南北都誆遍，惹的妻埋怨子埋怨父母都埋怨。我問你金丹何日成？鉛汞何日見？只落的披一片掛一片拖一片。

        這是一首妙趣橫生的諷刺小曲，揭露丹客們的騙術(shù)及其傾家蕩產(chǎn)、眾叛親離的悲慘下場，入木三分。連環(huán)句式與前曲相同，襯字更多，有如民間繞口令，語氣急切而尖刻，大大增強了諷刺效果，令人捧腹大笑。

        四、反復(fù)體。每句中的字眼顛倒重復(fù)，反復(fù)渲染，再三突出某種強烈的情思。

        例1.劉庭信【雙調(diào)·水仙子】相思

        恨重疊，重疊恨，恨綿綿，恨滿晚妝樓。愁積聚，積聚愁，愁切切，愁斟碧玉甌。懶梳妝，梳妝懶，懶設(shè)設(shè)，懶蒸黃金獸。淚珠彈，彈珠淚，淚汪汪，汪汪不住流。病身軀，身軀病，病懨懨，病在我心頭。花見我，我見花，花應(yīng)憔瘦。月對咱，咱對月，月更害羞。與天說，說與天，天也還愁。

        此曲寫女子因失戀相思而引起的種種憂郁情緒和心態(tài)，細膩入微。與此相適應(yīng)，在表現(xiàn)形式上既遵守曲牌八句八韻的格律并講究對仗，又充分利用散曲增句增字的特點和頂真、疊字、回文的修辭效應(yīng)，巧妙地安排恨、愁、懶、淚、病等字眼反復(fù)出現(xiàn)，回旋往返，極力渲染一種神情恍惚、如癡如夢、如泣如訴的感情氛圍，將女主人公凄凄慘慘的苦相思情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

         例2.蘭楚芳【南呂·四塊玉】風情

         我事事村，他般般丑。丑則丑村則村意相投。則為他丑心兒真，博得我村情兒厚。似這般丑眷屬，村配偶，只除天上有。

       村女丑男，相親相愛，雙方都以“意相投”、“心兒真”、“情兒厚”為擇偶標準，這是對金錢至上和美貌第一的婚戀價值觀的徹底顛覆。通篇用口語，“村”、“丑”二字反復(fù)交替出現(xiàn)，一唱三嘆，民歌風味十足，奇趣十足。

         五、頂真體，又稱聯(lián)珠格。上句末字與下句首字相同，句句首尾蟬聯(lián)如串珠。

        例1.喬吉 【越調(diào)·小桃紅】效聯(lián)珠格

         落花飛絮隔朱簾，簾靜重門掩。掩鏡羞看臉兒嬱, 嬱眉尖。眉尖指屈將歸期念，念他拋閃。閃咱少欠，欠你病厭厭。

        通篇巧用頂真句，摹寫少婦懷遠心態(tài)。從簾外之景寫起，襯托簾內(nèi)閨中之人之情。掩鏡嬌羞之態(tài)、低眉扳指數(shù)歸期之舉、思念、期盼、怨恨，一氣蟬聯(lián)而下，綿綿不絕，妙趣橫生。

        例2.無名氏【越調(diào)·小桃紅】情

        斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事，事到頭來不由自。自尋思，思量往日真誠志，志誠是有，有情誰似，似俺那人兒。

 此曲寫癡情女子的苦戀心理。離別、痛苦、斷腸、寄詞、尋思、回憶、快慰。

 六、疊字體。通篇由疊字構(gòu)成，強化聲情效果。

        例：喬吉【越調(diào)·天凈沙】即事（其四）

        鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

      此曲借國畫《美女圖》的傳奇故事，贊美女子的容貌風韻和愛情的和諧美滿。因畫中人叫真真，通篇便以疊字成曲，狀景寫人，珠輝玉麗，具以少總多、情貌無遺之妙。

        七、 嵌字體。有二式：一是每句嵌同一字；二是在各句中分別嵌限定的某些字。

        例1.張可久【越調(diào)·憑闌人】江夜

      江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽，滿江長嘆聲。

       此曲屬第一式，每句嵌“江”字?！敖?、“江月”寫景，“江上”寫事（彈箏），“隔江”、“滿江”寫人（聽箏之人及其感動）。寥寥數(shù)語創(chuàng)造出有聲有色、情景交融、極富詩情畫意的大美境界，堪稱白居易《琵琶行》的濃縮版。

        例2.貫云石【雙調(diào)·清江引】立春

        金釵影搖春燕斜，木杪生春葉。水塘春始波，火候春初熱，土牛兒載將春到也。

       此曲第一、二式并用。每句嵌一個“春”字，又限“金、木、水、火、土”五字冠于五句之首，分別與“春”搭配得十分巧妙妥貼，描繪春到人間、萬象更新、一派生機勃勃的景象，喜悅之情溢于言表。格律嚴謹而語言活潑自然，結(jié)句用口語寫古樸的民間風俗，更有趣味。

       八、短柱體。通篇每句兩韻或三韻，或兩字一韻。此類韻語在元雜劇中屢見，稱為“六字三韻語”，如王實甫《西廂記》中有“忽聽一聲猛驚”、“本宮始終不同”，鄭光祖《亻芻梅香》中有“不妨莫慌我當”之類。

        例：虞集【雙調(diào)·折桂令】席上偶談蜀漢事因賦短柱體

        鸞輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長驅(qū)西蜀，力拒東吳。美乎周瑜妙術(shù)，悲夫關(guān)羽云殂。天數(shù)盈虛，造物乘除，問汝何如，早賦歸歟。

        虞集現(xiàn)存散曲僅此一首，是在一次宴會上聽歌女唱【折桂令】短柱體曲子,覺得新奇，便即席賦成此曲。寫魏蜀吳三國爭雄，干戈不息，勝敗興亡，此消彼長，到頭來萬事皆空。通篇用“魚模”韻，六字句每句三韻、四字句每句兩韻，平仄交替，旋律恰與懷古感慨、沉郁頓挫情調(diào)相吻合。語意流暢自然，不露斧鑿痕跡，極見其駕馭巧體的功力。

        用巧體寫散曲，需有深厚的語言藝術(shù)功底。貴駕輕就熟，忌生搬硬套；貴流暢自然，忌粘滯生澀；貴匠心獨運、新奇見巧，忌故弄玄虛、弄巧成拙。