標(biāo)本剝制術(shù)是采用真實(shí)標(biāo)本制作栩栩如生動(dòng)物生前模樣的技術(shù)，主要流行于英國(guó)維多利亞時(shí)代。如今，其隨著狩獵戰(zhàn)利品的全球熱和收藏價(jià)值攀升，這項(xiàng)古老的技藝開始再次煥發(fā)出生命力。

人類制作動(dòng)物標(biāo)本已有數(shù)千年的歷史：古埃及時(shí)期，制作標(biāo)本便已是熱潮，那時(shí)的人們喜歡把包括狒狒、鵜鶘、鱷魚和貓?jiān)趦?nèi)的各種尺寸形態(tài)的生物統(tǒng)統(tǒng)制成木乃伊……

真正意義上的標(biāo)本剝制術(shù)起源，則與19世紀(jì)英格蘭的皮革制作產(chǎn)業(yè)息息相關(guān)。動(dòng)物被取出內(nèi)臟并進(jìn)行鞣酸處理并用稻草和木屑填充，隨后再重新縫合。那時(shí)候，標(biāo)本制作極其常見，它們通常都是由業(yè)余愛好者所制作。

維多利亞時(shí)期，堪稱標(biāo)本制作技術(shù)的黃金時(shí)代。那時(shí)制作動(dòng)物標(biāo)本十分盛行，人們對(duì)達(dá)爾文的進(jìn)化論及自然史學(xué)興趣濃厚，他們喜歡到大自然中探險(xiǎn)，喜歡以動(dòng)植物為主題作畫，還喜歡把它們搬進(jìn)家里，打造自己的自然王國(guó)。例如，在玻璃穹頂下方的鳥類標(biāo)本，在當(dāng)時(shí)英國(guó)各地的房間中簡(jiǎn)直變得司空見慣。

同時(shí)，人們把狩獵當(dāng)作紳士運(yùn)動(dòng)，收獲的獵物會(huì)直接送到標(biāo)本制作師那里，做成標(biāo)本后收藏在家里。在維多利亞時(shí)代的富裕階層人士家里，充斥了各種動(dòng)物標(biāo)本的收藏間，這是維多利亞時(shí)代的紳士們最愛炫耀的地方之一。如今，這樣的方式依舊盛行，并且隨著狩獵活動(dòng)愈發(fā)受到追捧。

和現(xiàn)在以逼真寫實(shí)的標(biāo)本風(fēng)格不同，維多利亞時(shí)代的標(biāo)本剝制術(shù)更像是一場(chǎng)膽大的藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是英國(guó)標(biāo)本制作家沃爾特·波特的作品，更是充滿了滿滿的童話浪漫元素。

波特對(duì)標(biāo)本制作的迷戀，從青蛙，松鼠延伸到了兔子和小貓……他在有生之年制作了很多罕見的標(biāo)本，譬如澳大利亞的里拉鳥和一只大眼斑雉，還有一些“自然界中的怪胎”：包括長(zhǎng)著兩只頭的公牛以及長(zhǎng)著四根牙的海象。此外還有著名的“射手”——一只長(zhǎng)著三只腳的雞，在20世紀(jì)早期時(shí)，它作為馬戲團(tuán)表演臺(tái)柱而名聲大噪，因?yàn)樗鼡碛兄玫谌龡l腿“射擊”彈珠的特殊能力。

當(dāng)然還少不了“貓咪的婚禮”這一作品。標(biāo)本擬人的制作手法，使其因此成為了維多利亞時(shí)代最著名的標(biāo)本。此外，波特的標(biāo)本制作還給他在家鄉(xiāng)贏得了響亮的名聲——他創(chuàng)辦的博物館變成了旅行勝地。

19歲時(shí)，波特創(chuàng)造了作品《公雞羅賓的死亡與埋葬》，據(jù)說這個(gè)作品中展示了多達(dá)98種英國(guó)鳥類，其中還包括一只知更鳥扮演的哭泣的寡婦，以及一只貓頭鷹扮演的掘墓人。這幅作品是波特作品里拍賣價(jià)最高的，最終在2003年的一次拍賣會(huì)上被人以高達(dá)2.35萬英鎊的價(jià)格買走。

波特的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，但并不意味著整個(gè)維多利亞時(shí)代的標(biāo)本風(fēng)格都是如此。

倫敦此前有博物館舉辦過關(guān)于維多利亞時(shí)代動(dòng)物標(biāo)本的展覽，標(biāo)本源于羅伯特家族在老懷特島的布雷丁體驗(yàn)蠟像博物館的遺產(chǎn)——隨處可見展露著血盆大口和鋒利的牙齒的足有八英尺高的孟加拉虎、開屏的孔雀、斑馬、駱駝、小犀牛和獅子。

在展出的標(biāo)本里，除了一些普通較常見的動(dòng)物之外，還有一些怪異的東西，比如一只被釘在長(zhǎng)釘上已經(jīng)萎縮的猴子頭，頭部連在一起的羔羊，幾十個(gè)皮膚上有黃褐斑，或者胸部插著匕首的蠟像動(dòng)物……

當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界很流行將被做成標(biāo)本的動(dòng)物擺成人類活動(dòng)的樣子，并且這成為了一種藝術(shù)形式。換句話說，維多利亞時(shí)期的動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)，雖然看似瘋狂，卻賦予了標(biāo)本師更多的創(chuàng)作空間。

總而言之，不論是維多利亞時(shí)期的古法標(biāo)本剝制術(shù)，還是當(dāng)今的現(xiàn)代標(biāo)本制作手法——挽留逝去的生命，讓死去的動(dòng)物們“活”過來——永遠(yuǎn)都是標(biāo)本制作的目的和意義所在。

查看 WILDER標(biāo)本頁面

版權(quán)說明：本文由WILDER原創(chuàng)，部分資料來源于網(wǎng)絡(luò)，如涉及侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們。