霍金第一次為平克·弗洛伊德樂隊獻唱于1994年的《Keep Talking》單曲中

“多媒體（multi-media）一詞，最早是美國一個名為平克·弗洛伊德的搖滾樂隊于上世紀80年代初最早使用的。他們在自己的音樂錄像中加入了多種變幻的背景影象，使觀眾在欣賞音樂的同時還可以有多種媒介感受?！薄秱鞑W(xué)》

在2012年的倫敦奧運會開幕式上，曾出現(xiàn)過一只粉紅色的充氣小豬在天空“翱翔”，不懂背后深藏寓意的觀眾感到毫無頭緒。實際上，這看似搞怪的行徑背后，是為致敬一支偉大的樂隊。

劃時代

科幻這個與音樂有些不相干的詞匯，卻在一支樂隊身上密不可分地體現(xiàn)著。1969年，在美國阿波羅11號登月的直播期間，平克·弗洛伊德樂隊就在直播間里為登月作現(xiàn)場的即興演奏。

平克·弗洛伊德（Pink Floyd）是英國殿堂級搖滾樂隊，他們最初以迷幻搖滾的音樂風(fēng)格打響了知名度，隨后逐漸發(fā)展為前衛(wèi)性的實驗搖滾樂，更在音樂中融合了科幻、布魯斯元素。

平克·弗洛伊德的黑膠唱片包裝

這支來自英國的搖滾樂隊風(fēng)格獨特，以迷幻搖滾（Psychedelic Rock） 、英倫搖滾（Britpop）風(fēng)格而聞名。而他們也并不像同時代的其他樂隊那樣“易懂”，與同樣囊括迷幻搖滾風(fēng)格，載入音樂殿堂史冊的披頭士（The Beatles）、齊柏林飛艇（Led Zeppelin）有所不同。

那直白又不乏哲學(xué)隱喻的詞作、先鋒性的音頻實驗、錄音技術(shù)的突破、極具藝術(shù)前瞻性的專輯封面，以及舞臺上精彩紛呈的聲光設(shè)計，都是平克·弗洛伊德最為標(biāo)志性的成就體現(xiàn)。

平克·弗洛伊德《Animals》專輯封面，1977年

平克·弗洛伊德在上世紀60年代末橫空出世，在當(dāng)時眾多樂隊中，他們的風(fēng)格可謂獨樹一幟。彼時的音樂領(lǐng)域還未有任何先進的科學(xué)技術(shù)“提攜”，數(shù)碼時代也沒到來，關(guān)于音樂的一切都“原汁原味”。在當(dāng)下音樂領(lǐng)域中，那些稀松平常的MIDI設(shè)備、效果器、先進的錄音設(shè)備等等在當(dāng)時都是不存在的。

平克·弗洛伊德成員們在錄音室

不過就在這般境遇下，平克·弗洛伊德用最傳統(tǒng)不過的老式錄音設(shè)備，創(chuàng)作出了《月之暗面》（Dark Side Of The Moon）這樣極具迷幻感的專輯佳作。

平克·弗洛伊德成員們在錄音室

這張專輯不僅是平克·弗洛伊德的“成名之作”，更在專輯封面的設(shè)計上成為了經(jīng)典。專輯封面上的棱鏡成為唱片的標(biāo)志，更是平克·弗洛伊德在日后的專輯中反復(fù)出現(xiàn)的標(biāo)識。無論跨越了多少個潮流趨勢，《月之暗面》這張專輯的封面至今仍然百看不厭、毫無過時。

平克·弗洛伊德《月之暗面》（Dark Side Of The Moon）專輯封面，1973年

設(shè)計師也曾闡述過棱鏡設(shè)計的三個考量原因：第一是為了表達樂隊所散發(fā)的光芒；第二是參考了整張專輯中，那表露了野心與貪婪為主題的歌詞內(nèi)容；而第三則是回應(yīng)了樂隊成員萊特的要求。萊特對于專輯封面提出了三個要求：簡單、大膽、富有戲劇性。

平克·弗洛伊德成員們

專輯中的歌曲以面對現(xiàn)實境遇而生的不安、混亂、恐懼等情緒描述了一個幻想空間，為聽眾創(chuàng)造出前所未有的視聽享受，更令這張專輯在音樂領(lǐng)域大獲成功?！?/span>月之暗面》中的一曲《Money》改寫了平克·弗洛伊德樂隊的命運，專輯發(fā)行后更是讓他們名聲大噪。

頗具意味的是，他們以反觀成功為題的這樣一首歌，成為了平克·弗洛伊德自身重要的轉(zhuǎn)折點，更潛移默化改變了樂隊未來的發(fā)展軌跡——歌曲也仿佛因講述“成功”起了作用，推助了樂隊躋身巨星名列。

平克·弗洛伊德成員們

成功來得太過突然，令當(dāng)時的小伙子們深感錯愕。空前的名氣讓他們感到手足無措，心中暗想在這樣成功的境遇下獲得了認可，而他們又該繼續(xù)做些什么？

《Money》帶來的這些效應(yīng)，無論好與壞，都深深影響了平克·弗洛伊德的下一張重要專輯《Wish You Were Here》。此后的許多經(jīng)典作品正是在他們功成名就后，面對著成功所帶來的眾多負面影響所創(chuàng)造出來的。平克·弗洛伊德《Wish You Were Here》，Live PULSE，1994年

回顧平克·弗洛伊德樂隊的音樂生涯，50年時光荏苒，曾經(jīng)的主創(chuàng)成員們也逐漸離開人世，在世的都步入古稀之年。雖然如今的平克·弗洛伊德難以再續(xù)輝煌，但他們過往成就的豐碑在音樂史上都留下了彌足珍貴的烙印——他們的革新精神在創(chuàng)造力、技術(shù)性的表現(xiàn)上是毋庸置疑的。

大衛(wèi)·吉爾莫（David Gilmour）

動蕩與更迭

樂隊從60年代中期的走紅逐步發(fā)展成最著名的搖滾樂隊，過程中也并非都一帆風(fēng)順——創(chuàng)作后期，樂隊成員之間的關(guān)系中充斥著混亂與矛盾。

平克·弗洛伊德經(jīng)歷過幾次領(lǐng)袖的交替。樂隊最初風(fēng)格多變的音樂面貌是由初代主唱西德·巴瑞特（Syd Barrett）帶領(lǐng)的。第一張專輯的封面也正是由巴瑞特操刀，從中便顯露了他個人風(fēng)格的端倪。

平克·弗洛伊德成員們

而在60年代后期，成名后的樂隊掌舵手則交到了羅格·沃特斯（Roger Waters）與戴紹德·吉爾莫（David Gilmour）手中。

1965年，平克·弗洛伊德樂隊的前身——名為“Sigma 6”的搖滾三重唱樂隊成立，由貝斯手羅杰·沃特斯（Roger Waters）、鼓手尼克·曼森（Nick Mason）與鍵盤手理查德·萊特（Richard Wright）組成。同年，重要人物——主唱與吉他手西德·巴瑞特（Syd Barrett）加入。

平克·弗洛伊德成員們

巴瑞特加入后，參考了布魯斯音樂人Pink Anderson與Floyd Council的名字，將樂隊正式改名為Pink Floyd。

起初，樂隊以布魯斯曲風(fēng)為基調(diào)，而后樂隊逐漸在音樂創(chuàng)作過程中出現(xiàn)實驗色彩，著力于音頻、幻象之間的產(chǎn)生與融合。彼時，迷幻大碟《The Piper At The Gates Of Dawn》推出，這張專輯更在后來多次入選“史上最佳迷幻搖滾專輯”。

平克·弗洛伊德《The Piper At The Gates Of Dawn》專輯封面，1967年

然而，這位樂隊的初代靈魂人物因出現(xiàn)精神性問題開始過量的服用藥物、進而成癮，至此一蹶不振。1968年，巴瑞特因藥物影響被迫離隊，雖在兩年后短暫復(fù)出過，但之后再度因病退隱，從此隱居于世。

巴瑞特對于樂隊的發(fā)展功不可沒，他引領(lǐng)樂隊的時期正是平克·弗洛伊德初由地下樂隊轉(zhuǎn)向正式樂隊的艱苦時期，而其對樂隊風(fēng)格的出色把控也奠定了之后的迷幻式搖滾。

西德·巴瑞特（Syd Barrett）

巴瑞特在音樂創(chuàng)作上偏愛科技性融合，他甚至?xí)褂肸ippo打火機作為吉他滑棒來演奏怪異的音效。獨特的方式讓人耳目一新，也更讓后人不斷惋惜。但因巴瑞特再無法繼續(xù)“領(lǐng)航”，1968年，樂隊主唱由吉他手大衛(wèi)·吉爾莫（David Gilmour）代替，而樂隊在音樂創(chuàng)作上的主要部分則交由沃特斯來完成。平克·弗洛伊德的曲風(fēng)也在此時漸漸有了風(fēng)格分化的開端，在題材愈加陰暗的同時融入了古典音樂的特質(zhì)，也加大了樂器演奏的篇幅。平克·弗洛伊德《Time》

隨著專輯《迷墻》（The Wall）的到來，平克·弗洛伊德在音樂領(lǐng)域刮起一陣無法抵抗的“颶風(fēng)”，令世人再一次對他們的迷幻搖滾印象深刻。然而一切風(fēng)平浪靜的表象下，實則暗濤洶涌。

盡管《迷墻》專輯取得了非凡成績，但樂隊內(nèi)部卻逐漸走向分崩離析。1980年，萊特因與沃特斯意見不合率先離開了樂隊。專輯《The Final Cut》正是在樂隊內(nèi)部飽含爭執(zhí)的時期所推出的，樂隊成員間彼此顯露的間隙更是被體現(xiàn)得淋漓盡致。

平克·弗洛伊德成員們

三年后，樂隊在沃特斯與吉爾莫、曼森的反目下徹底破裂。1986年，樂隊宣布正式解散。盡管沃特斯退出了樂隊，吉爾莫與曼森卻繼續(xù)作為樂隊成員持續(xù)著演出及創(chuàng)作，這讓沃特斯不滿，更因此將曾經(jīng)的隊友訴訟上公堂。不過事件最終以敗訴告一段落，而后的平克·弗洛伊德也繼續(xù)在吉爾莫的帶領(lǐng)下持續(xù)前進。

在經(jīng)過了20多年的決裂后，成員們于2005年在呼吁和平理念的全球公益演唱會“現(xiàn)場八方演唱會”（Live 8）上再次同臺聚首。此后，巴瑞特與萊特相繼離世。平克·弗洛伊德在2014年推出《無盡河流》（The Endless River）專輯后再無重組可能，吉爾莫也間接表露了這張專輯或許也是樂隊的最后之作了。

平克·弗洛伊德《無盡河流》（The Endless River）專輯封面，2014年

音樂哲人

無論是憾失巴瑞特，還是對平克·弗洛伊德樂隊成員間那岌岌可危的關(guān)系的關(guān)注，這些無疑都是樂迷們出自對戛然而止的音樂創(chuàng)作的惋惜之情。

平克·弗洛伊德成員在“現(xiàn)場八方演唱會”（Live 8）上再聚首

但論及平克·弗洛伊德過往的藝術(shù)成就，它從舊時代延續(xù)并貫穿至今，仍然讓當(dāng)代樂迷們感觸良多。藝術(shù)創(chuàng)作的偉大之處在于，無論參與者的階級與文化背景如何，都能在藝術(shù)的互通有無中感受到心靈的撼動。平克·弗洛伊德的音樂造詣也體現(xiàn)于此——他們的創(chuàng)作本身即是音樂的本質(zhì)，他們撇開彼此之間在人際關(guān)系上的矛盾，在藝術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)的內(nèi)容永遠是摒棄一切雜質(zhì)的哲學(xué)思索。

《迷墻》這張專輯既成為了平克·弗洛伊德音樂生涯巔峰的代表作，也成為了象征西方文化的經(jīng)典之作。專輯隨后被改編，由艾倫·帕克執(zhí)導(dǎo)拍攝了同名電影。

平克·弗洛伊德《迷墻》（The Wall）專輯封面，1978年

而由艾倫·帕克執(zhí)導(dǎo)的自述性迷幻電影《迷墻》則將視角又拉回到平克·弗洛伊德樂隊的初代靈魂人物西德·巴瑞特身上，通過描述其頗具迷幻色彩的心理成長史來闡述“墻”與“磚”的概念，正契合了“The Wall”。

艾倫·帕克《迷墻》（Pink Floyd The Wall）海報，1982年

影片以專輯中每個歌曲蘊含的故事線索展開，將觀者緩緩引入巴瑞特的童年世界。導(dǎo)演將零散的故事情節(jié)以音樂與畫面相結(jié)合的形式穿插表達，這種意識流的視覺語言加倍體現(xiàn)了這部影片的核心思想——關(guān)乎戰(zhàn)爭、人性、原生家庭以及事物的美與丑陋等諸多現(xiàn)象造就的哲學(xué)性探究。《迷墻》（Pink Floyd The Wall）預(yù)告片。這種個人對抗命運的孤獨感也在影片中衍生幻化為一堵墻，墻的意象也不斷出現(xiàn)在影片主角的意識中。

這種隱喻式的哲學(xué)思想同樣體現(xiàn)在平克·弗洛伊德其他的音樂創(chuàng)作中。像為紀念巴瑞特而作的《Shine On You Crazy Diamond》，或是專輯《Wish You Were Here》在封面上，就將渴望表達的深意盡顯無疑——人們在現(xiàn)實中往往會隱藏起自己的真實想法，害怕說出口后就“惹火上身”。

圍繞平克·弗洛伊德《Wish You Were Here》專輯封面相關(guān)的圖片作品

平克·弗洛伊德在音樂上的先驅(qū)性探索以及對人性議題的思索，正是他們成為偉大樂隊的最重要意義。如今，我們往往在非音樂層面來解讀音樂，根據(jù)音樂人的成就地位來予以判別、評價。但究其根本，音樂的本質(zhì)才是其蘊含的精神所在。

平克·弗洛伊德樂隊成員

當(dāng)下，首個圍繞平克·弗洛伊德音樂歷程予以回顧的展覽也將在英國的維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）舉行，展期為5月13－10月1日，期間會展出100余件與樂隊音樂創(chuàng)作相關(guān)的收藏級別展品，相信這也是感興趣的樂迷們所不容錯過的！

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[編輯、文/袁全]