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唱片封面進(jìn)化簡史 唱片封面是一張專輯音樂理念最直白的呈現(xiàn)——神秘、超現(xiàn)實(shí)的唱片封面能夠帶引領(lǐng)人們進(jìn)入更好的想象空間。在上個(gè)世紀(jì)黑膠盛行的年代，唱片的套封扮演著媒體傳播的重要角色，人們傾向于把黑膠唱片當(dāng)作藝術(shù)品一樣收藏。上世紀(jì)70年代之后，隨著流行的音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)換，與其相伴的視覺元素也發(fā)生了一系列的革命。 其實(shí)在60年代后期，這種趨勢已經(jīng)初現(xiàn)端倪。英國波普藝術(shù)家彼得·布萊克（Peter Blake）為甲殼蟲樂隊(duì)巔峰之作《佩珀中士寂寞之心俱樂部樂隊(duì)》（Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band）設(shè)計(jì)的概念性封套，以及安迪·沃霍爾為如地下絲絨樂隊(duì)和滾石樂隊(duì)設(shè)計(jì)的封套，都是當(dāng)時(shí)的唱封經(jīng)典。這之后，專輯封面設(shè)計(jì)師們摒棄了早期的藝人肖像照，將60年代后期涌現(xiàn)的概念化設(shè)計(jì)手法發(fā)揚(yáng)壯大。這種種原因使得唱片封面進(jìn)化出了新的風(fēng)格。
到了70年代，迷幻-實(shí)驗(yàn)搖滾的崛起將唱片封面設(shè)計(jì)的理念徹底革新，新的音樂風(fēng)格需要更加抽象和概念化的唱封設(shè)計(jì)已經(jīng)勢在必行。其中英國的唱片封面靈魂設(shè)計(jì)師斯多姆·索格森（Storm Thorgerson）和他創(chuàng)立的Hipgnosis設(shè)計(jì)公司，更是將搖滾樂具有的煽動(dòng)氣質(zhì)轉(zhuǎn)化成為超現(xiàn)實(shí)的視覺盛宴，將充滿夢幻和可能的烏托邦呈現(xiàn)在樂迷眼前，成就了唱片封面設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代。 斯托姆·索格森 Pink Floyd的“第五位成員” 人們對唱片封面設(shè)計(jì)大師斯托姆·索格森（Storm Thorgerson）的印象首先來自于他為傳奇搖滾樂隊(duì)平克·弗洛伊德（Pink Floyd）經(jīng)典專輯《月亮之暗面》（Darkside of the Moon）設(shè)計(jì)的唱封。實(shí)際上，從早年開始索格森就與這支樂隊(duì)有著千絲萬縷的聯(lián)系，甚至可以說是平克·弗洛伊德促使索格森走上了唱封設(shè)計(jì)的道路，讓他從影視改行做了設(shè)計(jì)師。大學(xué)時(shí)期，索格森和樂隊(duì)的兩位重要成員席德·巴瑞特（Syd Barrett）和羅杰·沃特斯（Roger Waters）就是關(guān)系要好的校友。與樂隊(duì)密切的關(guān)系甚至讓索格森獲得了平克·弗洛伊德“第五位成員”的稱號(hào)。1973年，索格森為平克·弗洛伊德的專輯《月之暗面》（The Dark Side of the Moon）首次設(shè)計(jì)了套封，整張專輯成為了代表70年代音樂和套封設(shè)計(jì)里程碑的經(jīng)典之作，同時(shí)也開啟了他們之后的一系列合作。
Hipgnosis 1.5億人收藏過的它出品的唱封
索格森最初只是業(yè)余玩票為朋友的樂隊(duì)設(shè)計(jì)唱片套封，沒想到卻在業(yè)內(nèi)大獲成功，他索性放棄了曾經(jīng)熱愛的影視行業(yè)投身平面設(shè)計(jì)，并與后來的室友——著名設(shè)計(jì)師奧布里·鮑威爾（Aubrey Powell）共同成立了Hipgnosis唱片設(shè)計(jì)公司。Hipgnosis的理念就是將音樂傳遞出的思想融入視覺創(chuàng)意當(dāng)中，解放聽者的想象力，讓實(shí)驗(yàn)搖滾的精神在奇幻、前衛(wèi)的視覺體驗(yàn)中獲得升華。除了索格森、鮑威爾之外，還有彼得·克里斯托弗森（ Peter Christopherson）等幾位傳奇設(shè)計(jì)師。
『搖滾精神的最佳詮釋』 Hipgnosis和許多著名搖滾藝人有過合作，除了平克·弗洛伊德之外，還包括齊柏林飛船（Led Zeppelin），以及彼得·加布里埃（Peter Gabriel）和他領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)世紀(jì)（Genesis）等樂隊(duì)。富有煽動(dòng)力的畫面進(jìn)一步解放了樂迷們的想象力，讓他們置身一個(gè)神秘的不思議王國。這種烏托邦氣質(zhì)和讓人熱血沸騰的沖擊力正是搖滾精神的最好詮釋。據(jù)統(tǒng)計(jì)，有超過1.5億人都收藏過Hipgnosis出品的唱封或海報(bào)。
『Hipgnosis的宗旨：事物應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)都是真實(shí)的』 Hipgnosis出品的唱片本身就是奇幻的代名詞。其設(shè)計(jì)充滿了大膽的想象，同時(shí)又帶有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，仿佛在設(shè)計(jì)師們的眼中，沒有什么是做不到的。當(dāng)時(shí)并沒有任何電腦特效處理的技術(shù)，所以他們在布景上都是動(dòng)真格的。也許正是那個(gè)無法進(jìn)行任何圖像處理的年代，才讓索格森和Hipgnosis的設(shè)計(jì)師們成為了場景設(shè)計(jì)的大師。索格森很少使用真實(shí)布景以外的其他手段，因?yàn)橹挥性诂F(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造出真正顛覆視覺的場景，才能讓他有成就感。
這是索格森認(rèn)為自己設(shè)計(jì)過最好的作品，也是他最有名的作品之一。圖中正在燃燒的男子并不是視覺特效，而是拍攝于美國一個(gè)電影制片廠的真實(shí)場景，燃燒男子的衣服和頭發(fā)都由特殊的防火材料制成。這其中，索格森把專輯音樂的“缺席”理念恰如其分地體現(xiàn)在封面上。
Muse Uprising Hipgnosis為Muse樂隊(duì)設(shè)計(jì)的唱封，索格森一行人真的在山腳下挖了上百個(gè)洞，并且在里面種上數(shù)以百計(jì)的泰迪熊，右圖為他們的設(shè)計(jì)手稿，原圖中還包括一個(gè)巨大的泰迪熊陰影，用來襯映專輯名字《上升》（Uprising）。
Biffy Clyro Only Revolutions
Biffy lyro Saturday Superhouse
Scorpions Lovedrive 『唱封設(shè)計(jì)的式微』 到了80年代后期，索尼公司開發(fā)的CD數(shù)字唱片對傳統(tǒng)的黑膠造成了巨大的沖擊，徹底改變了唱片封面設(shè)計(jì)的軌跡。由于封面體積變得十分狹小，其設(shè)計(jì)在一張專輯中不再占有重要比例。在這之后電腦技術(shù)也取代了勞神費(fèi)力的實(shí)地布景，更加有效的傳播方式和風(fēng)格取代了以往的設(shè)計(jì)，唱封設(shè)計(jì)就此迎來了它的衰落。1982年，索格森和鮑威爾分道揚(yáng)鑣。他們最后的共同作品是齊柏林飛船的《尾聲》，而在此之后齊柏林飛船也結(jié)束了自己的職業(yè)生涯。1983年，索格森解散了Hipgnosis公司，象征著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
作 品 『索格森為雜志拍攝的時(shí)尚攝影』
▲ Hipgnosis 70年代早期為 Club International拍攝的系列時(shí)尚攝影，利用了搖滾音樂中的諸多元素，充分反映了當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚 『Peter Gabriel』 Peter Gabriel Melt and Others
著名搖滾藝人彼得·加布里埃爾（Peter Gabriel）從創(chuàng)世紀(jì)單飛后，曾刻錄了數(shù)張個(gè)人專輯。其中最為人稱道的是1980年的專輯《融化》（Melt）。專輯的封面便是一張融化的臉，這個(gè)創(chuàng)意始于索格森的一個(gè)夢，他在創(chuàng)作期間曾夢見過類似的場景。 著名觀念攝影師Les Krims的系列寶麗華作品啟發(fā)了索格森和鮑威爾。Les Krims利用寶麗來生產(chǎn)的一款刮相相紙，對尚未定型的影像進(jìn)行第二次創(chuàng)作，制造出各種神奇的“繪畫”效果。索爾杰森和鮑威爾將加布里埃爾的音樂理念幻化而出——他更加關(guān)注音樂的藝術(shù)性而不是表面上的華麗，《融化》的唱封因此而生。
Peter Gabriel Melt
『The Mars Volta 樂隊(duì)』 The Mars Volta Frances The Mute
▲《Frances The Mute》（2005）唱片設(shè)計(jì)欣賞
『其他作品』
Syd Barrett The Madcap Laughs
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