館閣體，是清代朝廷公文的標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)書(shū)體，強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)字形、大小、粗細(xì)的統(tǒng)一，字體烏黑、方正、光潔。行距清晰，行列端直。

雕版印刷的書(shū)

館閣體楷書(shū)

民間保存的館閣體小楷

館閣體楷書(shū)漂亮標(biāo)準(zhǔn)的和明代的雕版印刷體有一比。

以館閣體的眼光看書(shū)法，以下五幅絕對(duì)漂亮，但都是普通人或者一般書(shū)法家寫(xiě)的。

行書(shū)

草書(shū)

以上五幅書(shū)法，行列整齊，字形端正，確實(shí)漂亮，但不是上品書(shū)法。

下面我們通過(guò)比較可以看出歷史上的大家大多寫(xiě)的是“丑書(shū)”。

1、小楷比較

清代狀元的館閣體小楷，書(shū)寫(xiě)字形、大小、粗細(xì)的統(tǒng)一，字體烏黑、方正、光潔。行距清晰，行列端直。

鐘繇小楷，字不方，行不直，字形斜，丑書(shū)。

王羲之小楷，字不方，字形斜，丑書(shū)。

2、大楷比較

清代狀元的館閣體大楷，字形、大小、粗細(xì)的統(tǒng)一，字體烏黑、方正、光潔。行距清晰，行列端直。

字形大小不勻稱(chēng)，丑書(shū)。

豎畫(huà)傾斜，丑書(shū)。

字大小反差大，字形斜，丑書(shū)。

3、行書(shū)比較

清代狀元行書(shū)字形大小勻稱(chēng)，墨色烏黑，沒(méi)有枯筆飛白，行列端直。

顏真卿行書(shū)有飛白，字形不漂亮，長(zhǎng)豎不直，丑書(shū)。

蘇軾行書(shū)行列倚側(cè)，字形傾斜，有的筆畫(huà)黏連，模糊成一片，丑書(shū)。

米芾行書(shū)，字形倚側(cè)，丑書(shū)。

王鐸行書(shū)。什么漲墨法，明明是墨汁洇的字形看不清，丑書(shū)。

王鐸行書(shū)。什么飛白？忽悠人的，“光”字墨太枯了，字形看不清；丑書(shū)。

行列凌亂，丑書(shū)。

4、草書(shū)比較

清代皇帝反感寫(xiě)草書(shū)，找不到狀元的草書(shū)，以當(dāng)代草書(shū)代替之。

這幅草書(shū)行列清楚，字字分明，墨色烏黑，字形漂亮。

張芝的草書(shū)，有的兩字連寫(xiě)，無(wú)法分清，聽(tīng)說(shuō)是草圣，不好噴，暫時(shí)放一馬。

張旭的草書(shū)，行列不清楚，字形無(wú)法分清起止，聽(tīng)說(shuō)也叫草圣。忍無(wú)可忍，不必再忍：胡畫(huà)，丑書(shū)，鑒定完畢。

第三行第二個(gè)字插到第一個(gè)字里去了，草書(shū)還能怎樣寫(xiě)，有人說(shuō)：這種方法叫穿插，忽悠人的吧！丑書(shū)一幅，鑒定完畢。

黃庭堅(jiān)的草書(shū)，行列不端正，上下字、左右行相穿插，丑書(shū)。

第一行”所以“寫(xiě)成一個(gè)字了，”為“字像畫(huà)圈；最后一行最后一個(gè)字”也“字形丑爆了；丑書(shū)。

王鐸的草書(shū)，第一行三個(gè)字連在一起，教人怎么識(shí)讀，有人辯解說(shuō)這叫實(shí)連；第三行開(kāi)頭兩字，下一字和上一字的右旁對(duì)齊，說(shuō)什么叫做“奇異連綴”，我怎么沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)；丑書(shū)。

林散之草書(shū)

這是當(dāng)代草圣林散之的作品，這個(gè)“靜”字據(jù)說(shuō)有漲墨和飛白枯筆，太夸張了吧，丑書(shū)。我看還不及下面這幅好看。

寫(xiě)這幅草書(shū)的人為什么不叫草圣呢？

從鐘繇、王羲之、顏真卿、張旭、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾一直到王鐸、林散之，這些鼻祖、書(shū)圣、草圣，四大家等名家名氣大得驚人，字寫(xiě)得還沒(méi)有清代的狀元漂亮，甚至沒(méi)有當(dāng)代人寫(xiě)得漂亮，為什么？

難道古人也追捧丑書(shū)？