二、迫力感
 　　有人喜歡用ＣＤ唱盤(pán)直接推後級(jí)擴(kuò)大機(jī)，或用沒(méi)有增益的前 級(jí)擴(kuò)大機(jī)（被動(dòng)式前級(jí)），由於增益不夠，因此無(wú)法獲得足夠的 增益；又或擴(kuò)大機(jī)的輸出功率太小、功率容裕度不夠，也不能獲 得較大的迫力感；而即使用高輸出功率、高容裕度的擴(kuò)大機(jī)，但 喇叭系統(tǒng)不夠大，效率不夠高，不能發(fā)出足夠能量的話(huà)，也是枉 然。

三、發(fā)聲順序（高、頻敲擊樂(lè)）
　　高貴感是異於一般形容質(zhì)感的名詞，像銀之於銅，自有一番 這里特別系指鈸、鋼琴、三角鐵等較高頻樂(lè)器，以及鐘、鼓 等較低頻樂(lè)器靠打擊發(fā)聲的「發(fā)聲過(guò)程與順序」。其實(shí)各種樂(lè)器 不論是吹的、拉的或唱的，都有其「發(fā)聲順序」，但打擊樂(lè)器更 容易分辨發(fā)聲順序的過(guò)程。
     例如擊鼓的「咚」聲，如果你把這「咚」聲仔細(xì)分析的話(huà)， 您應(yīng)該可以聽(tīng)到鼓棒打到鼓皮上的一剎那聲響 「ㄉ」，然後由 那一點(diǎn)的聲音擴(kuò)散到整個(gè)鼓面，由內(nèi)往外地延展到整個(gè)鼓面 「 ㄨ」，然後把鼓面的振動(dòng)傳送到整個(gè)鼓的共鳴箱 「ㄥ」，再由 舞臺(tái)的一點(diǎn)，呈輻射狀地傳送到整個(gè)音樂(lè)廳每一個(gè)角落「ㄉㄨㄥ 」。
    如果發(fā)聲順序明顯的話(huà)，你可以聽(tīng)見(jiàn)「ㄉㄨㄥ 」發(fā)聲 的每一個(gè)過(guò)程，如果發(fā)聲順序不明顯的話(huà)，可能只能聽(tīng)到「ㄉㄨ 」聲或「ㄨㄥ」聲，或許也能聽(tīng)到「ㄉㄨㄥ」聲，但卻沒(méi)有後面 的尾韻「 」。
     高頻樂(lè)器也一樣，如三角鐵的「?！孤?，也應(yīng)聽(tīng)到「ㄉㄧㄥ 」的每一個(gè)過(guò)程。
     發(fā)聲順序與音響器材的時(shí)間相位的正確程度有關(guān)（與喇叭的 擺位也有關(guān)系），由於有的音響器材高頻敲擊樂(lè)的表現(xiàn)好但低頻 敲擊樂(lè)不好，又或低頻敲擊樂(lè)的表現(xiàn)好但高頻敲擊樂(lè)卻不好，故 我們把發(fā)聲順序分為高、低頻敲擊樂(lè)兩個(gè)項(xiàng)目。  

四、速度感 
     各種樂(lè)器所發(fā)出的聲音波幅是有長(zhǎng)有短、有快有慢的。頻率 較高的樂(lè)器，振幅較小，速度較快；頻率較低的樂(lè)器，振幅較大 ，速度較慢。所以速度的快慢是隨著樂(lè)器不同而不同的，并不是 一味地追求愈快愈好。
     速度感特別快的器材，在重播低頻樂(lè)器時(shí)，聲音收尾太快， 沒(méi)有馀韻，是不正確的。但如果音響器材的聲音太拖也不對(duì)，所 以音響器材所呈現(xiàn)的速度是不是與所有樂(lè)器的原來(lái)速度一致，就 是我們?cè)u(píng)判的依據(jù)。

五、線(xiàn)性功率
    有的器材在小音量時(shí)的頻率響應(yīng)還不錯(cuò)，但在大音量時(shí)則高 頻與低頻就不能同步放大，產(chǎn)生中頻突出的現(xiàn)象，音場(chǎng)也向前沖 ，層次也亂掉了，聲音也粗糙了起來(lái)。這種現(xiàn)象往往出現(xiàn)在電源 變壓器的容量不夠大，輸出功率容裕不夠足，機(jī)箱結(jié)構(gòu)不夠穩(wěn)， 電源線(xiàn)不夠粗，又或喇叭單體的承載功率不夠高，音箱不夠結(jié)實(shí)等。但兼具有上述能力的器材并不多，因此這個(gè)項(xiàng)目分?jǐn)?shù)高者只 出現(xiàn)在較高級(jí)的音響器材中（并不代表高價(jià)音響器材）。
    音響性包括了頻率響應(yīng)、音場(chǎng)表現(xiàn)與舞臺(tái)表現(xiàn)，音場(chǎng)表現(xiàn)系 指樂(lè)器反射音所營(yíng)造的音場(chǎng)三度空間感，而舞臺(tái)表現(xiàn)則系指舞臺(tái) 上各樂(lè)器的直接聲音。