無論誰一氣讀下來，都會(huì)有所發(fā)現(xiàn)，這七首詩絕對(duì)是一個(gè)人寫的——廢話或玩笑！詩句的組合形式是一樣，而詩意，又異常凝聚。也就說，首首詩的句子的句式，是一樣的，完全是一種風(fēng)格。沒有純景象的一句話，也沒有純議論的一句話，皆為意象如水乳交融之句。前四字與后三字，好比恩愛夫妻，絕對(duì)不是一個(gè)人，卻渾如鰾膠，粘合如一，而成一個(gè)和諧美滿的家庭。如果愣是將二者分開，將支離破碎，面目全非，不成樣子。絮落綿棉——看著四字，飛絮飄落，如棉花綿綿的，不看后邊三字，誰也會(huì)認(rèn)定是在說柳絮楊花，而結(jié)合上“臘月花”，便一目了然，這是說的下雪。前四字，鋪展景象，為敘述句，后三字則為說明句，點(diǎn)明季節(jié)從而讓人清清楚楚明白，是下雪的景象。風(fēng)靜天寒——斜日落，一樣的句式，風(fēng)靜天寒，靜靜的，幾乎沒有風(fēng)，天好冷，同樣為敘述句，鋪展的則為一種抽象景象，而后三字，又是說明句，點(diǎn)明了時(shí)辰，傍晚時(shí)分。閑翁幽雅——對(duì)窗吟，這句話，則換位了，前四字為說明句，點(diǎn)明了這位老翁的神情姿態(tài)和喜好：閑散悠閑的這位老翁，非常優(yōu)雅，后三字，則為景象了，為敘述句，他在做什么。再隨便拿一句子來看：岸邊楊柳——揮春水，書寫情詩——數(shù)萬行，前四字與后三字，都是密切相連，休戚相關(guān)。這種句式，看似平凡，卻具有傳神之效果。如果將詩句比作作坊的話，那么，這就是標(biāo)準(zhǔn)的鹵水點(diǎn)豆腐手法。后三字，皆具有點(diǎn)亮全句的力度和韻味。詩句如果能寫到這份兒，即便當(dāng)不得方家，也足以自成一家。這絕非恭維，隨便拿古代大家的詩句對(duì)照一下看看。宋代晁沖子《春日二首》之一：陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。鵝鴨不知春去處，爭(zhēng)隨流水趁桃花。這首詩四句話的句式，一模一樣，也與咱們才說的作者的作品的句式，一模一樣。再拿一首宋代楊萬里的來看看，《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》之一：病眼逢書不敢開，春泥謝客亦無來。更無短計(jì)銷長(zhǎng)日，且繞欄干一百回?！皶鴮懬樵姅?shù)萬行”與“且繞欄干一百回”，對(duì)比一下，結(jié)論就出來了：如出一爐?？匆幌隆?/span>打雪球》詩意：絮落綿棉臘月花，銀裝趣樹遍奇葩。蹣珊賞景翁婆步，出手仙童喑雪沙。前兩句為雪的景色，后兩句轉(zhuǎn)入人——打雪球，老人在雪中的姿態(tài)與步履，兒童在雪地的活潑、調(diào)皮與喜悅，惟妙惟肖。由于天下大雪，才會(huì)出現(xiàn)打雪球，順理成章，完全圍繞雪在寫意，沒有凸凹之筆，卻意象全出，躍然眼前。詩意基本不用解釋，十分明了。也許有人會(huì)說，這近似順口溜吧？是；不過，這是返璞歸真后的順口溜，乃我常說的：突破了晦澀僵硬之重圍，達(dá)到隨心所欲后的第三重境界的順口溜，也即：再前行一步，就是絕唱了。此等令人稱道的順口溜如何得來？作者有句云：佳句甘香咸味索，平文淡墨苦含酸。