4、古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別是什么

初學(xué)古詩(shī)的人往往有一種困惑，什么是“古體詩(shī)”和“近體詩(shī)”？它們之間有什么區(qū)別和聯(lián)系？

其實(shí)，“古體詩(shī)”和“近體詩(shī)”對(duì)我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)都是古詩(shī)，所謂的“古體詩(shī)”與“近體詩(shī)”是唐人的一種說(shuō)法。下面我們就加以詳細(xì)的說(shuō)明：

1、什么是“古體詩(shī)”？

古體詩(shī)是與“近體”相對(duì)而言的詩(shī)體。

近體詩(shī)形成以前，除楚辭體外的各種詩(shī)歌體裁，也稱古詩(shī)、古風(fēng)。古體詩(shī)格律比較自由，不拘對(duì)仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長(zhǎng)短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體。

五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱“五古”、“七古”。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)原是配合音樂(lè)的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂(lè)府而作，有沿用樂(lè)府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂(lè)府》,都已不合樂(lè)，實(shí)屬古體詩(shī)范圍。另外，唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱“古絕句”，唐時(shí)也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩(shī)一種。

詠  懷  【晉】阮籍

夜中不能寐，起坐彈鳴琴。

薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。

孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林。

徘徊將何見(jiàn)？憂思獨(dú)傷心。

2、什么是“近體詩(shī)”？

近體詩(shī)就是格律詩(shī)，包括絕句和律詩(shī)，也稱為今體詩(shī)。近體詩(shī)相對(duì)于古體詩(shī)而言，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成熟。它的主要特點(diǎn)是對(duì)仗工整、格律分明，所以又叫格律詩(shī)。近體詩(shī)的形式主要有律詩(shī)和絕句兩種。請(qǐng)注意：在唐以前的詩(shī)自然稱為古體詩(shī)（不包括所謂的“齊梁體”），唐以后不合近體的詩(shī)也稱為古體詩(shī)。近體詩(shī)具體的格律要求我們?cè)诤竺孢€要講到。

塞  下  曲  【唐】盧綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。

3、“古體詩(shī)”和“近體詩(shī)”區(qū)別是什么？

總的來(lái)說(shuō)，古體詩(shī)與近體詩(shī)可以從句法、用韻、平仄上來(lái)區(qū)別。

① 在句法上，古體詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)不一，每首詩(shī)的句數(shù)也可以不一樣。而近體詩(shī)只有五言和七言兩種（絕句為四句，律詩(shī)為八句。超過(guò)八句的為排律或稱為長(zhǎng)律。）

② 在用韻上；古體詩(shī)每首可用一個(gè)韻，也可以用二個(gè)或二個(gè)以上的韻，也就是說(shuō)可以在一首中換韻。而近體詩(shī)每首只可以用一個(gè)韻，再長(zhǎng)的排律也不可以換韻。古體詩(shī)可以在偶數(shù)句押韻，也可以在奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體詩(shī)只在偶數(shù)句上押韻（除第一句可押可不押。）古體詩(shī)可用平聲韻也可用仄聲韻。而近體詩(shī)一般只可用平聲韻。

③ 在平仄方面，古體詩(shī)不講究。而近體詩(shī)是十分講究的。

④ 古體詩(shī)不要求對(duì)仗；近體詩(shī)除絕句外，則要求按規(guī)定的位置對(duì)仗。

◆ 練習(xí)：讀下面詩(shī)，找出其中的對(duì)偶句，并體味其中聲調(diào)的變化：

游山西村   【南宋】陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。

2、古體詩(shī)和近體詩(shī)有什么聯(lián)系？

古體詩(shī)在發(fā)展過(guò)程中與近體詩(shī)是交互發(fā)展的。

南北朝后期有一部分詩(shī)作開(kāi)始講求聲律、對(duì)偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過(guò)渡形式,或稱“新體詩(shī)”。唐代一部分古詩(shī)有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩(shī),但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩(shī)格律定型之后，詩(shī)人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五言古詩(shī)中有許多律句、律聯(lián)。歌行體如白居易《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩(shī)作者則有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創(chuàng)造。

古體詩(shī)和近體詩(shī)內(nèi)部又有五言、七言之分，分別叫做五古、七古；五絕、七絕、五律、七律等。此外，也有的古風(fēng)字?jǐn)?shù)隨意而定。

【作業(yè)與練習(xí)】

1、讀下面的兩首古詩(shī)，注意區(qū)分是古體詩(shī)還是近體詩(shī)。

從軍行  【唐】王昌齡

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

靜夜思  【唐】李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。