【歌劇院的舞蹈學(xué)生】

“一幅畫作需要來點(diǎn)神秘，

來些模糊感還有一些想象。

如果你總是明確地表達(dá)自己，最終只會讓人感到無聊?！?/p>

---埃德加·德加

的確，如果你看過德加的畫作，一定能明白他說這句話的含義。也許會有種困惑：他的作品似乎有別于同時期畫家的表現(xiàn)形式。

【德加肖像】

1834年出生于法國一個金融資本家庭的埃德加·德加，曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫時，受到安格爾的很大影響。他富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪和對動作的透徹表達(dá)使他成為17世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)的大師之一。在他的一生中觸碰過許多不同的作品主題，但是對一般大眾而言，大家最熟悉的，莫過于“芭蕾舞”這一題材。

德加《舞臺中央的明星》

縱觀整個外國美術(shù)史，能把芭蕾舞女畫得惟妙惟肖，還因此流芳百世，大概也就是與莫奈同期的法國印象派大師德加能辦到！如果說莫奈的睡蓮主題是他的標(biāo)簽，那么芭蕾主題便是德加的代名詞。

長期在芭蕾劇院停留的經(jīng)歷，使他經(jīng)常隨心所欲地記錄、刻畫能打動他的每一刻?；蛟S這些瞬間談不上高雅，也不及傳統(tǒng)觀念里的美麗，但是在光與色的流動、變幻中，他描繪出的輕歌曼舞的芭蕾舞演員、每一個動作的展現(xiàn)，都能觸動觀者的內(nèi)心，引發(fā)共鳴。

德加《鏡前》

在演繹芭蕾主題作品時，德加不僅用了畫作表示其靈魂之所在，同時，他還借用更為具象的雕塑的形式去展現(xiàn)其不同的意義，更加生動的與觀者心靈溝通。

《十四歲的小舞者》可以說是德加最經(jīng)典的名作之一，此作品將巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)新晉舞蹈者瑪麗·凡·格特姆的形象刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。130多年前，德加的這件作品在印象派畫展上展出時，引來一片嘩然。除了雕塑主題的原因，更多因?yàn)樗@座雕塑用到了真正的毛發(fā)，女孩的芭蕾舞衣和舞鞋。

德加《十四歲的舞者》

一位批評家曾說，這幅作品“把天使和魔鬼，純潔和污穢集中在一個人身上的永恒的主題?！倍录觿t認(rèn)為這件作品“能打開一扇大門，倘若有其他人模仿它，再好不過?！痹诘录尤ナ乐?，他的繼承人將所有的蠟像翻制成了銅像。如今，德加《十四歲的小舞女》的銅像在全世界各大博物館如法國奧賽博物館、美國大都會博物館、英國泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館等都成為重要的藏品之一。

德加《十四歲的舞者》

如果說在1917年前，世界是德加的，那么1917年后，德加就是屬于世界的。1917年德加的去世，似乎宣告著德加的世界結(jié)束。而在他去世后，人們在他的工作室中發(fā)現(xiàn)了150座蠟塑、黏土雕塑，而這正代表著屬于世界的德加時代開啟。除了藝術(shù)家生前在1881年“第六屆印象主義畫展”中展出過的《十四歲的小舞者》，德加這些雕塑創(chuàng)作都鮮為人知。

德加《正面左腿第四式》

難以想象的是，生前的德加，似乎對自己的作品永不滿足。他不愿出售作品，只想把它們留在身邊，能隨時找尋更好的方法加以改正。我想，這便是這150座蠟塑、黏土雕塑還未現(xiàn)世的原因。他傾注一生靈魂于作品里，只為給予世人最好的展現(xiàn)。

德加《西班牙舞》

在他所有的雕塑中，除了芭蕾舞女，賽馬也是他的雕塑主題之一，抓住馬運(yùn)動中的姿態(tài)十分不易，藝術(shù)家描繪奔跑的馬匹常常四蹄離地，畫家們記錄的是一種感覺，而不是真正的動作。而德加早期馬匹雕塑卻表極其完整、被稱為靜止雕塑的典型之作，使人回憶起古典作品。

德加《良駒勒步》

塑造《良駒勒步》之時，德加抓住了騎乘者和馬共同運(yùn)動的瞬間，騎手強(qiáng)壯而充滿張力的身體和他的坐騎融為一體，展現(xiàn)了藝術(shù)家對動物運(yùn)動狀態(tài)的新探索。

沒錯，德加要是去當(dāng)一個雕塑家，會比當(dāng)畫家更偉大。不論是芭蕾主題的柔美，還是賽馬的自由，德加留下的每一幅作品都是一個時代的精彩，他一輩子生活在自己的藝術(shù)作品里，最終將其變成生命的向往，時代的向往，世界的向往。