德加一生的作品很多都和芭蕾舞者有關(guān)，德加沒有妻子沒有情人，可能他更喜歡欣賞女人，而舞者在地面、空中隨心所欲地展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的美感讓德加深陷其中。當(dāng)時(shí)法國芭蕾舞者屬于勞工階級，地位卑賤，他們承受著肢體以及精神上的壓力和痛苦，但與此同時(shí)，又呈現(xiàn)出來舞者的優(yōu)雅之美，這種鮮明的對比可能讓德加感受到強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊，終生都在探索舞者身上的奧秘。

讓我們來欣賞下他芭蕾舞女繪畫題材中的一些作品，他們展現(xiàn)了芭蕾舞者立體的形態(tài)，富有變化的軀體姿勢，以及人體形態(tài)上的明暗搭配所產(chǎn)生的相互作用。

這幅名為<調(diào)整舞鞋的舞者>的畫是德加用軟粉筆畫的速寫 , 這幅畫布局隨意，德加從上面俯視，抓住了舞者或休息或調(diào)整舞鞋的一瞬間，顏色上的明暗搭配不難看出舞臺的照明效果，而干凈連貫的線條運(yùn)用體現(xiàn)了他一貫的繪畫技巧。

這是德加以芭蕾舞教室為主題的很有影響力的一幅作品。畫中的空間和人物呈現(xiàn)都漸次向深處展開。運(yùn)用灰色，灰藍(lán)色，黃色為主要基調(diào)，讓畫面充滿陽光的溫暖。德加所崇尚的古典主義的畫風(fēng)也在這幅芭蕾舞教室里體現(xiàn)淋漓。

另外再介紹德加的一幅以舞蹈教室為主題的作品。它將最簡單、最隱私、沒有任何美化的姿勢展現(xiàn)出來，德加就是在捕捉她們的動(dòng)態(tài)，畫面打破的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式，選擇了不對稱形式和角度。

德加工作室就是在巴黎的蒙馬特，和勞工階級毗鄰而居，就在那時(shí)他結(jié)識了一個(gè)14歲的小舞者瑪麗，樊哥特，那時(shí)他突然迸發(fā)出挑戰(zhàn)固有藝術(shù)創(chuàng)作模式的靈感，開始來雕塑小舞者，這也是他第一次涉及雕塑領(lǐng)域。德加開始從不同角度描繪瑪麗，他按照繪畫大師以裸體打草稿的方式，為他的作品探索本真的細(xì)節(jié)，并描繪了無數(shù)瑪麗穿著演出服，翩翩起舞的形象。

在手繪原稿的基礎(chǔ)上，德加開始雕塑，他雕塑的材料不是銅或者大理石，而是用蠟。德加另外一個(gè)很有趣的想法是讓小舞者穿上真正的衣服，她的衣服是用真實(shí)材料做的，包括紗裙，上半身涂滿黃蠟的緊身胸衣以及辮子上的絲帶。

德加塑造的瑪麗擺放了一個(gè)芭蕾舞的基本動(dòng)作，手在背后，一只腳前，一只腳在后，頭微微上揚(yáng)。

下集我將為大家介紹德加小舞女雕塑不同于其他唯美主義雕塑的一些特點(diǎn)，小舞者原型瑪麗的命運(yùn)和這個(gè)雕塑如何以銅像方式重生。

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