很多人都知道，背景的好壞可能決定人像作品的成敗，但大家卻往往忽視了前景對(duì)人像作品的意義。

其實(shí)，前景的受關(guān)注度遠(yuǎn)比背景高，所以它能發(fā)揮出的正面效應(yīng)也遠(yuǎn)大于背景，前提是你知道該怎么用。

今天要為您分享的，正是前景在人像中的4種應(yīng)用方式。簡(jiǎn)單便攜，易行有效，成本低廉，能讓您的作品逼格“蹭~”地一下躥上天。

不信？那就往下看吧。

“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)?！?/span>這句詩(shī)相信大家都背過(guò)，想必也都能體會(huì)到詩(shī)句中的那種畫(huà)面感：

前景是兩片綿延的青山，觀眾的視線順著青山一直“走”向畫(huà)面深處，最后停留在縱深處的落日孤帆上，很有意境和格調(diào)，不是嗎？

拍人像的時(shí)候，也可以在畫(huà)面中安排連續(xù)、延伸性的前景景物，將觀眾視線引導(dǎo)向畫(huà)面縱深處，而將人物放在這條視覺(jué)引導(dǎo)線邊上。

這樣不僅能突出主體，這種離鏡頭近，具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也使得畫(huà)面更有場(chǎng)景感和立體感。

最常見(jiàn)的延伸性前景包括墻壁、欄桿，甚至是馬路牙子。

墻壁

欄桿

馬路牙子

需要注意的是，由于延伸性前景的近端細(xì)節(jié)會(huì)比較清晰，如果該景物本身不大好看，最好進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶幚?，以免成為?huà)面的敗筆。

下圖這張環(huán)境人像婚紗就是沒(méi)注意這一點(diǎn)，結(jié)果左上角那掉漆的紅色破舊生銹欄桿，實(shí)在是有礙觀瞻：

如果你有一條迎風(fēng)飄展的大絲巾，也可以這么玩，文藝范兒滿滿的唷~

利用前景景物遮擋主體，可以創(chuàng)造一種遮掩感，使人產(chǎn)生窺視的欲望，注意力更為集中。在人像攝影中，框架式構(gòu)圖依然有不俗效果。

廣義上來(lái)說(shuō)，任何物體，只要是對(duì)人物主體形成了遮擋作用，都可以被視為是框架式構(gòu)圖。

一度流行的擋臉小清新，就是利用各種東西，手、書(shū)本乃至頭發(fā)對(duì)臉部進(jìn)行遮擋，創(chuàng)造局部的框架式構(gòu)圖效果。

對(duì)此我只能說(shuō)，感謝人類把看不到的地方往好處想象的腦補(bǔ)本能。

在畫(huà)面中加入前景景物構(gòu)成框架，不僅能發(fā)揮出框架式構(gòu)圖的效果，還能作為環(huán)境氛圍的一種襯托，交代當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景條件。

門(mén)窗框，是最常用的框架式前景。

利用鏡面反射也是框架式構(gòu)圖的一種好辦法。

鏡子天生就自帶取景框，都不用裁切照片

你也可以將空中飄灑的雪花，散落的花瓣（自己拋）或者輕盈飛舞的泡泡等，本身具有一定美感的前景景物作為框架，效果也是很不錯(cuò)的：

需要注意的是，如果前景框架不太好看而且比例較大，應(yīng)將其進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶摶?/p>

使用前景景物進(jìn)行框架式構(gòu)圖時(shí)，常要對(duì)構(gòu)框景物進(jìn)行虛化，但虛化前景卻不一定是為了框架式構(gòu)圖的“遮擋”作用。

進(jìn)一步開(kāi)大光圈，徹底虛化前景，前景將不再具有遮擋作用，而是化為一團(tuán)具有色調(diào)的虛影，作為畫(huà)面的點(diǎn)綴。

由于需要虛化的程度較高，最好使用小景物（如小花小草，樹(shù)葉枝條），放在鏡頭前很近的地方，虛化得自然比較徹底：

你可以利用自然中的花花草草，但如果你想更自然地進(jìn)行多角度取景構(gòu)圖，還是自己帶上一盤(pán)小花或者一截枝葉，放在鏡頭前吧~

鏡頭前放一截小樹(shù)枝的效果

如果鏡頭光圈足夠大，你也未必非要尋找那些花花草草，很普通的景物在徹底虛化之后也會(huì)變得非常朦朧，只為畫(huà)面提供一片色調(diào)和氛圍。

下圖左邊的粉紅色區(qū)域，其實(shí)是一根晃動(dòng)的手指+稍低速的快門(mén)。

畫(huà)面左側(cè)的綠色塊區(qū)域，是用啤酒瓶子制造的。

用一些特殊物件，如光盤(pán)，能營(yíng)造出特殊的五彩反射光效果。

給我一張破 CD，還你一片彩虹

將前景徹底虛化，能為畫(huà)面提供一些特殊的視覺(jué)效果。與框架式構(gòu)圖相比，這兩種方法各有優(yōu)劣，看你喜歡哪種吧。

透過(guò)一些透明的物體進(jìn)行拍攝，客觀上增加了人物到鏡頭的有效距離，畫(huà)面往往會(huì)有輕微的失焦現(xiàn)象，不夠銳利。

有人認(rèn)為這是缺點(diǎn)，但這效果卻適合拍攝小清新人像。小清新風(fēng)格，要的就是低對(duì)比，以及低對(duì)比帶來(lái)的朦朧和夢(mèng)幻感。

玻璃就是最常見(jiàn)、最常用的透明介質(zhì)。你可以選擇貼近玻璃，消除反光，大光圈弱化玻璃存在感，只讓它提供整體氛圍。

玻璃并未直接出現(xiàn)，但提供了整體的朦朧迷離氛圍

也可以在畫(huà)面中加入適當(dāng)反光，適當(dāng)增強(qiáng)玻璃在畫(huà)面中的存在感，這種隔窗風(fēng)格照，也別具一番風(fēng)味。

需要注意的是，玻璃上的反光和雜質(zhì)，都是強(qiáng)化玻璃存在感的一種方式，但注意不要讓它們出現(xiàn)在人物臉部，影響畫(huà)面觀感。

上方的大片反光，出現(xiàn)在臉部會(huì)很難看

干凈、透明、淺色的薄塑料袋、保鮮膜，也是小清新人像拍攝的一大法寶。

由于塑料袋和保鮮膜不像玻璃一樣具有場(chǎng)景感，直接出現(xiàn)在畫(huà)面中會(huì)很別扭，所以必須開(kāi)大光圈將其完全虛化，消除其存在感。

需要注意的是，隔著介質(zhì)拍攝，對(duì)焦會(huì)很困難，需要手動(dòng)對(duì)焦。當(dāng)然，也可以刻意營(yíng)造失焦、柔焦效果。

透過(guò)保鮮膜的拍攝效果

如果有便宜或老舊的 UV 鏡，在上邊均勻噴灑適量水珠，效果堪比特殊濾鏡。

千萬(wàn)注意，水量不能太多，以免鏡頭進(jìn)水！

均勻噴灑水滴，側(cè)逆光營(yíng)造焦外光斑

除噴灑水珠外，也可以嘗試在 UV 鏡片上涂抹凡士林、潤(rùn)膚露、護(hù)手霜等。

如下圖，用棉簽在鏡頭邊緣涂上少許護(hù)手霜，而中間部分留空。

注意護(hù)手霜的量不要太大，薄薄一層就行，量多了效果反而不好。

涂抹完畢后，用棉簽或紙巾將外層的護(hù)手霜抹勻，保持各處厚度接近均一。

這一過(guò)程最好不要直接用手，以免在畫(huà)面上留下不可預(yù)期的污漬。

通過(guò)這樣處理，拍出來(lái)的照片四周柔焦而中央清晰，畫(huà)面有種朦朧而迷離的感覺(jué)，卻又能將觀眾視線引向中央。

涂抹護(hù)手霜的效果，畫(huà)面朦朧迷幻感很強(qiáng)

不過(guò)嘛，這樣處理，UV 鏡很可能就廢了，沒(méi)法再作他用，干脆就把它當(dāng)成“小清新人像拍攝專用濾鏡”吧。